好在他們沒有給我等好處費，“你我皆凡人 生在人世間，終日奔波苦， 一刻不得閒。”

不用刻意去說某個導演比誰和誰要好。所以在此沒有必要給出一箇中肯的回答，還是以“凡人之心表述。

姜文作為導演的電影對社會，歷史方面都有自己的理解，見解獨到，不論是早期的還是最近幾年的電影，具有一定的代入感。用一句話形容呢，他的作品很自己。有的詼諧，有的輕鬆寫意，而有的呢暗藏危機，少了一些戲劇性的事物。

邪不壓正 (2018)

鬼子來了 (2000)

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賈樟柯的電影，我不是特別明白，感覺是要朝著電影大師的路子發展的。在中國眾多導演中是特立獨行的個體。他拍的諸多電影帶點手持DV感覺，不管是拍攝的城市還是鄉村場景，畫面灰撲撲的。很多電影由於“特立獨行”，以至於不能在內地影院上映。

小武 (1998)

天註定 (2013)

三峽好人 (2006)

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甯浩的電影帶的黑色幽默可謂突出。不論是其處女作《香火》，還是其大熱電影《瘋狂的石頭》……

他的作品，讓人看了歡樂之餘也能讓人反思，冷峻深沉的理性思考。電影《瘋狂的賽車》在借鑑西方電影上就是很成功的例子。

瘋狂的石頭 (2006)

香火 (2003)

瘋狂的賽車 (2009)

即便三位都沒有給過我好處，哪怕一分一釐，相反還是我給他們錢。我還是覺著三位都挺不錯的。話說回來，人無完人，都拍過不能讓觀者信服的電影，但是又能怎樣？原因是多方面的嘛。

所以在此，我就不做選擇題了。

從上世紀九十年代開始，中國影壇陸續出現了一批青年導演，比如賈樟柯、王小帥、姜文、陸川、甯浩張揚等，他們大都出生六七十年代，有的科班出生，有的半路出家，有的經歷過從地下到地上的艱難過程，有的是演員出身，有的甚至被稱作是爛片導演，他們的文化姿態創作風格不再一致，給人以先峰、前衛、青春的印象，在當代中國形成了一種引人注目的電影現象。

這些青年導演的青春期正是中國社會改革開放的重大變革時期，舊體制、舊觀念的消融與崩潰，各種新潮思想觀念的發生與建立，伴隨著他們的成長，這就決定了他們對傳統和一切的舊事物習慣於站在懷疑和審視的立場上，他們遭遇了80到90年代經濟轉軌給社會帶來的劇痛，同時也經歷了電影從所謂神聖的藝術走入了日常生活。

如果說一定要選一個喜歡欣賞的導演那就賈樟柯了，他的片子不一定是精品，但一定是受到國際電影節認可的佳片，有角逐各項國際大獎的實力，在許多支援賈樟柯並大聲讚揚的觀眾裡怕是有不少並沒有仔細看過他的片子，有些人只是被他在國際電影節上為中國電影爭光獲得各種榮譽而折服。

賈樟柯的作品都是非常用心也很有現實意義的片子，他不拍商業片，不被市場、票房所綁架，一直拍自己覺得有意義的題材，按自己風格拍，這個非常難得，畢竟這個社會商業市場的誘惑實在太大了，客觀來說賈樟柯的作品觀賞性未必受到大多數人的認可，但論口碑來講，他是沒有爛片的。

姜文，賈樟柯，甯浩，各有各的特點，都曾驚豔過，也都還在路上。

姜文和賈樟柯，屬於是執著的赤裸裸的輸出自己，甯浩是藏在各種黑色幽默的背後，小心翼翼的讓你猜。

姜文，有著浪漫的現實主義，鏡頭是美的，純粹直男的審美趣味，加上有點調性的文藝青年，在詩與遠方里，隱含著殘酷的真實，傳遞一種被文藝包裝起來世俗，是一箇中年男人的驕傲與不屑、張揚與妥協、灑脫與糾結。

賈樟柯，最初是驚豔的，然後就是一遍遍重複自己，一遍遍重複拍老婆，與姜文拍出周韻的各種美不同，賈的戲裡，這個老婆實在是討人嫌了，就如同他永遠灰撲撲髒兮兮亂糟糟的小城與鄉村，觀眾看厭了，賈導不知道。

甯浩，走得是另一條路，代表著新生代導演們的價值觀，尊重觀眾，尊重觀眾的智商，尊重觀眾的喜好，投觀眾所好，順便夾帶點私貨。逗觀眾哭，逗觀眾笑，逗觀眾接受，而非一副“看懂了才有品，看不懂是傻逼”的高高在上。