書法技藝是可以練就出來，就像字匠一樣，而書法要寫好還需要有學養，也就是書卷氣，所以有些作家書法很好也就不奇怪了。

一個人寫文章、寫書法，作用也類似。能自救，不讓自己變瘋；能救人，別人看了之後有所緩解，這個事情就已經足夠了。

古代作家大多數都能寫好書法，因為他們經過嚴格的私塾訓練，且目標是科舉，而科舉的第一道關是書寫。世人皆知的如蘇軾等都是一流書法家！當今呢！就不知道了？

無論何行業。你能看到，想到，別人，想不到的問顥。慧根是一方面，還需洞察力，深度等。只有慧根，與豐富的知識，與視野，胸襟，格局。才決定。你不輕言，言必驚人。當然，才能重要。時勢，更重要。大拙

許多作家的書法寫的很好，要從幾方面來講。

先講講古代作家，毛筆是最實用最基礎的書寫工具，從上私塾就開始學寫毛筆字，在長時間的文學創作中，老師稍微點撥點撥筆法，有點靈性的，成書法家的機會就相當大了，即使成不了家，字也差不了哪裡去。明清因為考試都出現了專門的字型“館閣體”，說明了寫字的重要性，不學也得學。

民國以後，鋼筆大量應用，一直到現當代，但也出現了很多書法家，就包括很多作家。上世紀九十年代電腦大面積使用，除了個別的作家還保持手寫以外，其他的都變成了敲鍵盤，包括以後，會寫毛筆字的應該越來越來少。

當然，凡是書法寫的不錯的作家，他文學以外的修養都很高，這與作家的個人修養有關，這部分人不受地域時間的限制。

還有部分作家，以書法為名，想名利雙收，著名作家賈平凹就天天寫字賣字，連莫言也辦了兩次書法展覽。不知怎麼想的。寫書寫得好好的，非叫書法搞得晚節不保。

很多作家魯迅，、冰心、徐志摩、金庸等等他們是作家更是書法家，大概是他們的文學成就太高了，以至於人們忽略了他們其它方面的成就。

他們為什麼成就這麼高，是因為平時寫字靠手寫的原因嗎？

其實這只是一個方面，就算是靠電腦打字的今天，作家當中也有很多的書法家，就算是稱不上是書法家，也比現在的書法大師好的很多很多。

是什麼原因呢？越是文學成就越高的越注重文學的修養，尤其是書法，書法是文學的底蘊。

先不說你寫的文章怎麼樣，老牌的作家單看你寫的字就能看出，你的文章有沒有內涵，文學底子的深淺，可以說你的全部資訊全顯示在字面上了。

魯迅一頁書信，字型鏗鏘有力，飄逸自然，帶點小草。

冰心的字，透著一股大氣，它的字不如，魯迅的功底深厚，但也非常的不錯。

徐志摩得詩，不禁詩寫的好，就連字也是漂亮的一塌糊度。

金庸的書法，也是不凡。

這些作家的字，都非常的不錯，為什麼說，他們不被人們稱為書法家。有的可能是算不上是書法家，但是我想有深厚的基礎在書法上的成就一定不比文學方面的成就差的。

應該就是專注，他們把自己的精力全部都投入到了自己的著作當中去了，把自己能不能成為書法家，全然也沒放到心上。

作家在創作過程中，透過長期的學習和研究練習，書法也在長期進步。特別是醫院的大夫，開處方的筆跡有幾人讀懂，專業藝術而已。

我覺得這又是一個具有非常誘惑性和誤導性的陷阱問題。

好吧，我覺得這樣的情況確實存在，而且在過去也一直存在過。

不管是古代還是現代，我認為都有這樣的人，這些人，這些現象我們必須要加以辨別並且批判和拋棄，這是沒有問題的，也是無需爭議的。

但是，是不是情況都是像他們所言的那樣的糟糕呢？我認為並不是這樣。

很多東西，尤其是藝術作品，比較前衛，比較激進的藝術觀點和藝術主張，可能不會為當時人們所接受。

如果你在上海，可以去看看上海明珠美術館攜手巴黎博物館聯盟（巴黎雨果故居博物館）帶來的“維克多·雨果：天才的內心”大展，裡面展出了雨果鮮為人知的繪畫與裝飾藝術作品。

“一個詩人的身上蘊藏著一個世界”，維克多·雨果波瀾壯闊的一生便是這句名言最好的印證，不只是中國作家和書法會有聯絡，其實全世界流芳百世的名人作家都有寫作以外的造詣，其審美能力和藝術風格，或許也就是這樣提高的。