嚴肅的講，給佳能的影象感測器扣一頂“技術落後”的帽子，是有點片面的。在“影象感測器”的領域，佳能公司具有非常出色的前瞻性，早在數碼相機“姍姍學步”的階段，佳能就選擇了CMOS感測器作為研發方向，而同期的索尼則還在鑽CCD的牛角尖。所以佳能在CMOS領域的研發，保守的講，比索尼要早起步5~7年。

但佳能的CMOS開發思路很明顯的走錯了方向，它一直朝“大型化”發展，不接地氣。乃至小型數碼相機的小尺寸感測器長期需要向索尼采購。而在這種思路下，代表佳能CMOS感測器實力的產品就跟民用市場不沾邊了。

例如地球上最大的CMOS感測器，就是佳能做的。索尼目前出產的最大CMOS也才645規格，完全不是一個檔次。

又例如地球上畫素最高的CMOS感測器，同樣是佳能開發的，畫素高達2.5億。而索尼現在645規格的CMOS，畫素最高才1.5億。

又例如地球上高感最強的CMOS，它的感光度可達400萬，畫素為216萬。佳能的研發人員宣稱，在19um尺寸的畫素上整合“微稜鏡”，是佳能獨門掌握的技術。索尼也沒有可對應的產品。

列舉這些，就是批駁一下，什麼叫“佳能感測器技術差”？

但是，在現在135相機系統上，佳能的CMOS感測器確實跑分落後了，這個又如何解釋呢？我認為，關鍵的因素在於生產工藝！

索尼公司由於長期生產銷售小尺寸的CMOS元件，所以它的產品銷量非常高。而小型化的裝置對功耗很敏感，索尼有動力一代代的花巨資去更新生產線。例如早期的350nm工藝進步到250nm、180nm、135nm、90nm、65nm……而佳能卻一直守著500nm的工藝做了N年，直到80D這一代，才改成180nm工藝又沿用到今天。落後的工藝意味著電路的體積較大，佔據了接收光線的面積，也帶來了較大的功耗與噪聲干擾。

其次，索尼由於長期關注手機類的產品，它更注重CMOS的整合度。

例如索尼很早就將模擬訊號轉換數字訊號的環節整合到CMOS上，最新的堆疊式CMOS更是在CMOS內部集成了快取晶片。所以索尼的a9可以做到連拍20fps，RX100可以錄1000fps左右的高速錄影，這些都是得益於高整合度的堆疊式CMOS。

所以總結一下：

1、單純的CMOS感光元件的科技上，佳能一點都不弱，甚至應該是強於索尼。

2、佳能的生產工藝落後於索尼是不爭的事實，這也是目前佳能相機暗部提亮、高畫素相機畫質不佳，弱於競品的關鍵原因。

3、索尼的黑科技更多的體現在“高整合度”上，而高整合度可以帶來“1+1>2”的奇妙效果。例如堆疊式CMOS，一旦你將快取整合入CMOS，讀寫速度、果凍效應、高頻對焦一大堆的“黑科技”也就應運而生了。

4、追求技術進步也需要考慮應用環境。

舉個簡單的例子，假如a汽車能跑240Km/h，而b汽車能跑260Km/h。你會因為這一點差距而在購買汽車的時候，一定選b汽車嗎？

同樣的道理，如果你是人像攝影師，你一年到頭，你有幾張人像照片需要暗部拉亮4EV、5EV來體現索尼CMOS的優勢呢？你又有多少題材需要你一秒鐘連拍20張呢？這種情況下，過剩的效能雖然在跑分、撕逼方面非常好，但實際上對使用者的體驗提升也是非常有限的。

5、不可不考慮的“主觀”因素。

不管你認不認可，市場上大部分人覺得佳能相機的色彩演算法就是比索尼好。2004年的佳能1DSII樣片，在今天被索尼a9、a7RIII超越了嗎？

所以作為攝影愛好者，我認為對器材的選擇方面，一定要以自己的實用感受為準，紙面引數、跑分選機，蠻片面的。

光比不是關鍵，窗外冷色光和室內暖色光的對比造成的色彩傾向比佳能明顯。在戶外，受綠葉等環境色的影響也比較明顯。然後索尼白平衡都有點偏黃。甚至用白板手動矯正後都有點黃，需要再減一點。

以前佳能相機感測器被吐槽最多的就是寬容度，2016年之前釋出的佳能相機確實有這個缺點，但是在佳能5d4釋出後這一缺點已經彌補，佳能5d4感測器的寬容度提升很大。每個品牌的相機不應光看感測器來評價，更要結合鏡頭綜合素質來決定，結合合適的後期技術每個品牌的相機都可以獲得好的作品。