我覺著，在書法界，面對醜書的挑戰，應該是硬筆書法崛起的時代快要到來了！

目前，醜書橫行出世，網上踴躍出一批自認為是大師的藝術家，他們在各大網站宣傳自己所謂的“書法藝術”，用媒體來炒作自己，超越了人類的底線，推廣“醜書”，在他們眼裡地球都是他們的，很自私，自以為是，不知廉恥。這種糟蹋傳統藝術的人，我們應該嚴厲的批判。看下圖左面的這個“藝術品”，大家能看出來這是什麼字嗎？這是書法嗎？這是傳統藝術嗎？在我看來這就是潑墨的行為藝術，根本不能稱為書法。

更誇張的是，這些大師們，為了博取眾人眼球，吸引媒體關注，他們用的工具和書寫手法，那更是慘不忍睹，說一句不好聽的話,就和車禍現場沒有任何區別。我們再看看下面這個“大師”，坐在地上，用的也不知道是什麼筆，而且不看紙，這不是糟蹋書法嗎，這不是踐踏藝術嗎？

如果說，我們每個人都這樣寫字，那麼我認為書法很快就會滅亡了。南開大學書法研究生導師田蘊章先生，就曾經狠狠地批判過這些寫“醜書”的人，為了爭權奪利，不擇手段，不以為恥，反而為榮。真是書法界的一大悲哀。

所以說，我們學習書法還是要走正統派，不要為了名和利而毀了自己的前程，也不能為了金錢而糟蹋傳統文化！

“醜書”之風到目前還沒有波及硬筆書法圈，目前沒有不代表今後不會有，但可以肯定的是，“醜書”在硬筆書法圈很難插足，要想在毛筆書法圈那樣混得“風聲水起”，可能性微乎其微。

“醜書”從專業藝術的角度講屬於“技法創新”的範疇，這種創新是需要“載體”的，比如毛筆書法點畫線條的多變性、章法佈局的靈活性以及用墨法等等，“毛筆書法書即畫”，這就讓各種“醜書”有機可乘、有空可鑽，結字不美我可以大玩線條技法，字功不實我可以大玩章法的剪裁、拼接、堆徹，總之，可以“曲線玩書法”。

而硬筆則不同。硬筆書法的美學元素相對單一，總的要求就是美觀的線條＋美觀的結字＋美觀的章法佈局，它的美學內涵比較清澈，點畫結構不行就是不行，很難用其它東西來遮擋拼湊。這也是截止目前，形形色色的醜書並未真正插足硬筆書法中來的主要原因。

“醜書”分兩類，一類是真醜，一類是樸拙個性的假醜。客觀地去區分真醜假醜，需要對線條、結體、筆力、字勢等藝術要素有個較為系統全面的瞭解。所以，有的朋友對“醜書”的理解是擴大了的，並非除了正書楷書都是“醜書”，充滿奇絕之妙的樸拙，也是歷來倍受書家推崇的。

而作為硬筆書法者，不管“醜書之風”怎麼吹怎麼狂，都應自覺對“醜書”避而遠之，守傳統走正道，只有正統書法的根基厚實了，才有望進行技法風格上的突破。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

“醜書”一直是在毛筆書法中的現象，在硬筆書法中並不常見。

但也許有人就要好奇，那些平時寫字讓人看不懂的算不算醜書？

我認為是不算的，因為日常體中讓人看不懂的字有些不是故意為之，也不是為了博眼球，而就是真的沒有練過字。

當然在我們日常生活中，也會看到一些人發自己寫的日常手寫體，有些手寫體是沒有任何取法，完全憑自己的感覺書寫，也有些人會嘗試書寫藝術字。

這些也許算是“江湖體”，但是不能說是“醜書”。

在日常生活中，幾乎每個人都能寫字，但是卻不能要求每個寫字的人都去專門學習寫字，這樣就產生了各種各樣的手寫體，以及一些在平時有審美需要的藝術字。

因此，“醜書”應該還未波及硬筆書法。

要求每個人的硬筆書法都講究取法顯然不現實，所以而且在很長一段時間內，手寫體是不可能有所改變的。

但是如果著眼於專業的硬筆書法賽事，能獲獎的硬筆書法作品都是講究取法的，就連規範字都很難入選。

相比於軟筆書法，專門學習硬筆書法的人還在少數，因為很多人都覺得硬筆書法是人人都會的，沒有毛筆書法看上去“高深”，也就是這個原因，“醜書”是沾了軟筆書法“高深”的光，才能橫行一時。

“醜書”想要在硬筆書法內部橫行還是有些困難的，我們不能把有些人不願意練字而寫出來的不好看的字認定為“醜書”。

我們的日常體就是為了記錄和交流使用的，以因為它的實用需要高於審美需要，所以想要魚目混珠是有難度的。

日常字型都讓人不認識，是沒有人會覺得那個人會寫字的。