文徵明人書俱老，到八十多歲還能寫小楷且精妙，起碼目前還沒有資料證明有人能超越他，當然明朝還有幾大名家各有特點！

文徵明大家應該都知道的吧，就算不了解歷史，但是從很多的書中還是影視劇都可以看到他的名字，多多少少都應該知道他是一個很厲害的人，也確實，但是如果單論書法的話，有一個人造詣在文徵明之上的，他就是金琮，金陵人。非常擅長詩文，但是更加擅長書法是一個很灑脫的人。文徵明非常欣賞他。金琮的書法總是有一種很厚重的感覺，字型也確實稍微大一些，但是顯得非常的穩重，就像是他的人一樣，文徵明非常欣賞他的作品，本來文徵明就是寫小楷的，所以對於這種大氣的風格非常的嚮往，他很大力的推崇金琮的書法，傳聞中文徵明就得到金琮的片紙隻字都會很寶貴的把它給裝裱起來。

確切的說文徵明（文徵明）的書法造詣不可能被譽為明朝第一，只能說其某種書體在明朝可以獨領風騷，而且整個明朝時期有作為的書法家不只文徵明一個，比如明代早期的“三宋”“二沈”，先說“三宋”，分別指明初書壇中的宋克、宋隧和宋廣，其中尤以宋克書法成就最高，其詩文書畫皆通，書法擅長楷、草書，其中尤以章草聞名，他的章草筆畫嫻熟、遒勁古雅，師法皇象《急就章》而能出新意，自成一家，

“二沈”即沈度、沈粲兄弟，兩人書法尤其是楷書受到帝王的大力推崇，影響深遠，且形成一種官方文字運用十分廣泛的“臺閣體”，沈度書法諸體皆精，以小楷為最，風格端莊雋秀、平正雍容，十分受帝王賞識，代表作品有《敬齋箴》，值得注意了，沈度是諸體皆精（篆隸草行楷），

到了明代中期，書法以蘇州地區的吳門書派為代表，吳門書派中最著名的書法家有祝允明、文徵明、陳淳、王寵，四人合稱“吳門四家”，然而吳門書派中具有先導性的重要書家是沈周，其書早年受“臺閣體”影響，中年後開始力圖擺脫其束縛，專學黃山谷，相比較山谷，其書法則更為平易、瘦健，俗稱“沈周黃”，其書風（尤其是大字行草）對後來的文徴明也有直接影響，

至於明代晚期的董其昌、徐渭、張瑞圖、倪元璐的書法造詣就不多做解釋說明了，其中董其昌與米萬鍾、邢侗、張瑞圖合稱“明末四大書家”，綜上所述，你會發現明朝整個時期的書法家的書法造詣並不遜色，雖然文徵明諸體皆能，是自元初趙孟頫以來又一位全能的書家，其行書分大小兩種，大字行書受沈周影響，有明顯的黃山谷筆法，而更渾厚，小字則以行草為主。即便如此，但是別忘記了，明朝早期的沈度也是諸體皆能，其書法造詣完全不遜色文徵明，兩人書法功力不相上下。

活的時間比較長，練的功夫深，涉及的書體多，創造的作品質量高，且作品數量多，便於大家學習研究，所以在明朝就稱老大了。

確切的說文徵明（文徵明）的書法造詣不可能被譽為明朝第一，只能說其某種書體在明朝可以獨領風騷，而且整個明朝時期有作為的書法家不只文徵明一個，比如明代早期的“三宋”“二沈”，先說“三宋”，分別指明初書壇中的宋克、宋隧和宋廣，其中尤以宋克書法成就最高，其詩文書畫皆通，書法擅長楷、草書，其中尤以章草聞名，他的章草筆畫嫻熟、遒勁古雅，師法皇象《急就章》而能出新意，自成一家，“二沈”即沈度、沈粲兄弟，兩人書法尤其是楷書受到帝王的大力推崇，影響深遠，且形成一種官方文字運用十分廣泛的“臺閣體”，沈度書法諸體皆精，以小楷為最，風格端莊雋秀、平正雍容，十分受帝王賞識，代表作品有《敬齋箴》，值得注意了，沈度是諸體皆精（篆隸草行楷），到了明代中期，書法以蘇州地區的吳門書派為代表，吳門書派中最著名的書法家有祝允明、文徵明、陳淳、王寵，四人合稱“吳門四家”，然而吳門書派中具有先導性的重要書家是沈周，其書早年受“臺閣體”影響，中年後開始力圖擺脫其束縛，專學黃山谷，相比較山谷，其書法則更為平易、瘦健，俗稱“沈周黃”，其書風（尤其是大字行草）對後來的文徴明也有直接影響，至於明代晚期的董其昌、徐渭、張瑞圖、倪元璐的書法造詣就不多做解釋說明了，其中董其昌與米萬鍾、邢侗、張瑞圖合稱“明末四大書家”，綜上所述，你會發現明朝整個時期的書法家的書法造詣並不遜色，雖然文徵明諸體皆能，是自元初趙孟頫以來又一位全能的書家，其行書分大小兩種，大字行書受沈周影響，有明顯的黃山谷筆法，而更渾厚，小字則以行草為主。即便如此，但是別忘記了，明朝早期的沈度也是諸體皆能，其書法造詣完全不遜色文徵明，兩人書法功力不相上下。