除了A7R3還有A7M3，A7M3在對焦系統上已經超過A7R3，眼部追焦也是相差無幾，看過一個評測是對A7R3和A7M3的追焦測試，在多個場景下測試A7M3的追焦更略勝一籌。

論影片拍攝我認為A7M3更適合，除了畫素不如A7R3其他效能引數真的區別不大，價格也比A7R3便宜很多，A7M3是很多影片工作者的首先機器。

如果只拍影片也可以考慮A7S2，索尼的主打影片機，支援S-Log3影片模式，同時具備5軸防抖功能，另外搭載了169點自動對焦系統。總體來說，這是一款為影片而生的微單。

還有一款就是松下的GH5S，這款微單雖然是M43畫幅但它就是為影片而生的，眼部追焦雖然達不到索尼的強大，但差不了多少。他的強悍可以說是業界良心，綜合性能不輸索尼，唯一的遺憾它不是全畫幅，GH5S直接可以當攝像機使用。

我個人不認為索尼的相機在對焦方面是最先進的。因為它是用相位法進行對焦的，對焦速度是快，可是無法保證攝影人縮需求的焦點被準確估計上。

比如，遇到上圖這種前景中有物體遮擋的情況下，就很容易將對焦點轉移到前景。有人說，我可以啟動眼部對焦。當然，眼部對焦是很好的影象識別演算法。但是像上圖這樣人物側轉的時候，絕大部分相機無法進行眼部識別是不爭的事實。

在我自己用過的那麼多相機中，目前，在對焦效能上真正讓我自己服帖的只有松下的相機，尤其是GH5和G9這兩款。松下的對焦技術從GH5開始就已經非常完美了，G9並沒有多大提升。GH5基本上可以做到，我想到哪裡它打到哪裡，基本不受前景干擾。

這不是因為GH5已經可以讀出我腦神經的訊號了，而是它的對焦機制非常特殊。它採用的而是DFD方式，也就是從一幅完全虛化的畫面中提取彌散圈的訊號，連續分析幾幅畫面的彌散圈來判斷焦點的位置，當然還要加上影象識別來輔助焦點確認。

這種方式可能在一開始沒有什麼技術優勢幾乎也沒有任何一家廠使用，但是隨著演算法和硬體的不斷進步，這種方式的優勢非常突出，而且未來會越來越有後發優勢。因為它只需要提取幾幅影象就可以做出精確的測距。

在實際的拍攝中，我一般都會按照傳統方法只保留中央對焦點進行焦點確認，可是在操作GH5和G9的時候是例外，我通常選擇讓相機自行決定焦點，而自動跟蹤和焦點確認的能力幾乎從來不讓我失望。在我的拍攝中，拍攝迎面快速移動物體的機會很少，大多數是拍攝兒童，所以側向、斜側向移動的機會比較多，因此GH5和G9能很高地發揮智慧焦點判斷的特點。這些運動方向的目標可以捕捉的非常準。

至於，眼部對焦，對於G9和GH5來說都是非常出色的，因為智慧，所以對於攝影者意圖的理解是非常好的。人像作品其實我手頭有很多小朋友的，但是鑑於家人隱私的原因，我就不釋出了。拍過小朋友的都知道，用EOS5D4這樣級別的相機都是10次拍攝可能有5次失誤，因為相機抓不住焦點，對焦跟不上，而我用GH5基本上是100%成功的。

我自己同期也試用一臺EM1MK2，雖然相位法的對焦很快，其實EM1MK2的對焦速度和A9是差不多的，但是經常出現焦點判斷失誤的場景。比如，對焦到前景上。它不夠智慧。

不過，我們91拍照編輯組的巴林老師做過一次足球拍攝，得出了另外一個結論：對比了G9和索尼A9兩臺相機。巴林老師認為G9在拍攝迎面運動的高速物體時顯得無能為力，焦點幾乎100%失準；而索尼A9則是非常優秀。我相信他的話。DFD對焦仍有改善的餘地。

我們的另外一位老師帶著索尼A9和佳能EOS1DX MK2去拍攝F1賽車，他就覺得A9不行，首先那天下雨，F1賽車全部開著大燈，A9遇到大燈照射以後，相位法對焦處於完全失靈的狀態，而EOS1DX MK2工作正常。這個凸顯了老牌專業級生產商的功力。

而我個人不覺得EOS1DX MK2在拍攝小朋友的時候不見得有多麼出色，最多50%成功率。因為它仍舊是相位法對焦，不是DFD，不夠智慧。

所以相機是各有千秋的，這裡管用的場合，換個場合就可能完全不行。最好還是根據實際拍攝的場合來決定。沒有絕對的好壞。

不行，還是學我用手動對焦吧！