正在看，挺好的小說，裡面的情節都是由巧合構成的，沒有巧合韋小寶不可能走上人生巔峰，而且一出場就應該掛了。韋小寶最後應該當和尚比較好，酒如金老爺子後來說的。

《鹿鼎記》是金庸封筆前的最後一部小說，也是最成功的一部小說，它的地位可以排在其他所有作品之前，甚至在文學史上都能佔據很重要的地位。下面我簡單分析一下：

作為通俗小說，金庸的武俠小說從最開始的《書劍恩仇錄》、《碧血劍》到射鵰三部曲，一步一個臺階，匡扶正義、民族大義充斥在江湖裡，到了《天龍八部》，金庸把這些又都提升了一個檔次，不只是江湖和民族、國家，還包羅萬有，儒釋道等各種流派、學說、思想都包含在內；而到了《笑傲江湖》，金庸在語言上的功底已經是爐火純青了，輕鬆的把江湖寫成了政治，把江湖人物變成了政治人物。而到了《鹿鼎記》，金庸駕馭文字、語言的功力已經登峰造極，將虛構和歷史完美融合在一起，要圓有圓，要方有方，可謂隨心所欲，可以隨意的開著歷史玩笑，也可以子虛烏有、純屬遊戲。

金庸封筆後，面對鋪天蓋地的“為什麼不再繼續寫了”的質疑，倪匡就曾經說過，說金庸“再也寫不出來了吧”，金庸也感嘆“真的寫不出來了”。金庸的作品到了《鹿鼎記》，就已經達到了最頂峰、最高點，其他任何作品都無法超越。借用《神鵰俠侶》中的一段話：

紫薇軟劍，三十歲以前所用。

重劍無鋒，大巧不工，四十歲以前持之橫行天下。

四十歲後，不滯於物，草木竹石均可為劍。自此精修，漸進於無劍勝有劍之境。

金庸在寫《鹿鼎記》時，就已經達到了無劍勝有劍的境界，《鹿鼎記》的主角不再是之前豪氣萬丈、義薄雲天的大俠，也不再是看淡江湖、淡泊名利的隱士，而是一個充滿流氓氣息的市井無賴韋小寶，故事情節也不再是之前的快意恩仇的江湖，而是清朝官場和現實的社會。這部作品已經從之前的單純論武俠、論愛國、論江湖、論民族大義的路子中跳出來，變成了一本反映清朝官場、社會、民生、歷史發展的百科全書，刻畫的人物惟妙惟肖，反映的現實入骨入心。寫一個一無所長的人，一步一步爬到了人生頂峰，仔細品味卻又不是毫無本領，反而全身都是本領；一個不會武功的人，有著很多的機遇，只要認真就會成為高手，卻到最後只學會了一個逃跑的本事；男女關係上，不再是之前那專情、刻骨銘心的愛情，而是讓韋小寶娶了七個老婆，徹底解放了人性。可以說《鹿鼎記》是一部社會綜合大百科全書。

說《鹿鼎記》不是武俠小說，它卻又是武俠小說，是武俠小說臻於化境之作，是武俠小說的極品之作。有人說它是古今中外第一小說，這個讚譽有點過頭，但是在金庸的作品裡，當之無愧排行第一，毋庸置疑。

《鹿鼎記》的成功是厚顏無恥的韋小寶始終是“不忘初心”的“小桂子”

《鹿鼎記》是金庸所有小說中最跳脫的奇葩。在“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”這十四部代表作品中，其風格完全迥異於其它作品。無論是“俠之大者”的郭靖，還是苦大仇深的金蛇郎君，無論是情深是海的楊過，還是國仇家恨的陳近南，都是高大上的偉岸君子。

鹿鼎記》是那個年代最成功的爆款爽文，滿足了讀者所以的好奇心和意淫。

《鹿鼎記》中的韋小寶活脫脫就是一副“小人嘴臉”。貪生怕死，貪財好色，見風使舵，溜鬚拍馬，厚顏無恥，所以下作的心思和下作的手段，韋小寶是應有盡有，花樣翻新層出不窮。但是從頭到尾他又是一個不忘初心的“小桂子”。

《鹿鼎記》的成功是女人的心中都有了一個整日價嬉皮笑臉，嘴上喊著“皇上、皇上”的小太監，《鹿鼎記》的成功是男人的心中都有了一個嘻嘻哈哈“嘴裡喊哥哥，手裡摸傢伙”的韋小寶。三妻四妾左擁右抱誰不想要，逢凶化吉左右逢源誰不希望，一個不小心就學到了絕世的武功，一不小心就結交了當今聖上“小玄子”，一部小心就被刁蠻任性的公主給“非禮”了，一不小心就找齊了四十二章經，一不小心還發現了四十二章經的驚天大絕密，一不小心就尋到了滿清埋藏在龍脈下面的海量寶藏.........。

鹿鼎記的成功就是所有的好事韋小寶都能趕上，所有的壞事韋小寶都能逢凶化吉。鹿鼎記》就是那個年代最成功的爆款爽文。

《鹿鼎記》的成功也要感謝一批優秀的香港藝人演繹出了一個個讓觀眾拍手叫好，念念不忘的韋小寶！無論是劉德華還是梁朝偉，無論是陳小春還是周星馳，他們扮演的韋小寶都把《鹿鼎記》這部小說深深的印在了讀者的腦海中。