1.D調(1 5弦)，在二胡音準儀上第12排孔位上就存在兩個泛音“`1 `5”；

2.F調(6. 3弦)，在二胡音準儀上第12排孔位上的兩個泛音是“6 `3”；

3.G調(5. 2弦)，在二胡音準儀上第12排孔位上的兩個泛音是“5 `2”。

......

上述泛音相對應於二胡內、外弦上的相應的音位，其音高分別比空絃音高一個八度。

利用泛音換把示例

上圖是F調(6 3弦)從第二把換至第五把位的情況。換把的大致過程：

1、換把開始時，無名指向(6 3)外弦向下伸展，無名指要虛按在二胡“`3”音的位置上(相當於在實琴上手指虛按在琴絃的1/2處)，它發出的音是比二胡外空弦高一個8度的泛音。

2、在實琴上是當泛音即將結束時，充分利用泛音延續發音的時間內，迅速地上行換至第五把位(即能使食指正確地按準“`1”這個音)。

注：在二胡上主要是練習1、3的按指到位。要取得實在的效果，一定要結合在實琴上練習。二、二胡的蟹行換把

“蟹行換把”猶如螃蟹橫向行進一樣，採用手指“伸縮”的動作完成換把，它是完全可以避去滑音或過渡音的一種高技術換把方式。“蟹行換把”可分為“手指壓縮型”和“手指伸展型”兩種型別。根據虎口移動的時間窗，每種型別又可分為“手指先行”和“虎口同行”兩種。

所謂的“手指先行”是在換把的過程中，先將左手某個手指先行移到新的把位，而虎口暫在原位(即是手指先行的動作)，等先行的手指到達所需的位置並開始按音時，虎口及其它手指迅速跟進到新的把位。所謂的“虎口同行”是在換把的過程中，虎口與手指同步。

以下是四種不同“蟹行換把”(上行)，相當於在實琴上是C調(2 6)弦的換把模式。在四個圖中可重點關注手指的伸縮方向及虎口移動時間窗的異同。

1.壓縮型別(手指先行)

注：在換把的過程中，食指移動領先於拇指、虎口的移動動作。

2.壓縮型別(虎口與手指同步)

上圖為“虎口與食指同步”(食指向下壓縮)上行蟹行的示意圖。

注：在換把中，虎口與壓縮的手指(圖中是食指)同時移動到新的把位。

3.伸展型別(手指先行)

上圖為無名指先向下伸展，蟹行的示意圖。無名指先行向下伸展，虎口隨後跟進。

4.伸展型別(虎口與手指同步)

上圖為無名指伸展，上行蟹行的示意圖。在無名指向下伸展時，虎口同時向下移行。

二胡泛音換把和蟹行換把技巧就介紹到這裡，明天我說一說二胡半音和遞進換把，以及二胡換把應該音準如何校正。

應＂地主139013636＂邀答！

二胡泛音，D、G調的5是不是都用內弦三指？泛音在弦上位置是固定的嗎？

這道題牽涉到好些原理，比如弦的振頻原理，什麼是泛音，泛音點的位置，泛音在曲中的運用等等。

凡是二胡發音為金屬鳴響的，它的諧振共鳴很好，如果輕拉空弦，左手浮按琴絃下滑，就會出現一個個音位清脆的鳴響，這就是泛音，如果諧振性好的二胡，就能透過泛音的表現鑑別二胡的質量。

泛音和手指按的基音（實音）的區別，泛音的振頻高，而實音的振幅大，音響大就會掩蓋泛音，如果我們用手指分段阻礙它們的振幅，就得到不同的泛音。

在固定千斤高度時，你可以將弦從千斤到琴碼之間分為I／2、1／3、1／4、1／5找到泛音點，我們首先要弄懂，泛音是從空弦弦長分段上找到的，它是固定的。

泛音是在固定處，比如內弦弦長的1／2處，拉《光明行》時不斷D、G調轉挨，當拉D調三指按為i，如轉G調，三指不動即為5、

這種方法是原位不動，手指不動，轉換調後，音高不變，只是變了唱名。

弦長1／2發出的泛音音量最響，往往曲中凡用到1／2音位時多奏成泛音，比如《良宵》，《月夜》，《控駱駝》，《江南春色》等曲多在弦中段用三指奏出泛音。

為什麼要用三指？因為把位的指法要求正好是中把的三指直伸，也可移把滑指到中間位。

因為泛音有發音特別透亮，優雅，美妙，特殊的特點，在抒情曲中遇到在這個位置的音多處理成泛音。注音的知識很多，只有分述，才能講得細緻。