就我有限的閱讀經歷來看，看過的大多很差，尤其是年輕明星類似於畫冊，隨感一類的書，幾乎沒什麼實質性有啟發的內容，甚至連雞湯都算不上。

但是因為中間插入的彩圖很多，因此造價不菲，即便如此還是有很多粉絲買單，不過對於普通人而言，書店裡翻翻看就好，買下來實在是價效比不高。

而造成這些明星出的書可讀性不高的原因，我認為主要有以下幾點：

雖然不得不承認現在出書的門檻在日益降低，但是真要寫一本“開卷有益”的好書，還是需要很多知識和一些文筆的。

對於很多明星而言，讀書時要麼被轉場，拍戲所填滿，而出道後更是各種通告連軸轉，本來文化底子就一般，更沒有時間沉下心來給自己充電，因此寫出的東西也往往像流水賬，流於形式。

明星出書，往往看中的是粉絲效應，這是一個快餐市場，必須要在人氣高時粉絲才會買單。

而明星往往又工作繁忙，精力有限，在極短的時間內寫出夠出書的幾萬字的量，對於很多作家來說都極為困難，而對於非專業的明星而言，更是難上加難。

因此最後的文字成品質量如何，就可以想象了……與此同時，關於明星自傳，署名出版物，到底是自己寫的，還是“槍手”代筆，也有很多爭論。

即便如此，對於明星出書現象也不能一棒子打死。一些明星不為收割人氣寫的書還是具有可讀性的。比如柴靜《看見》，林青霞晚年的《窗裡窗外》，《雲去雲來》……還有很多導演，演員撰寫的自傳以及回憶錄，都能給人不少的啟發。

而這些書一般的特點是：寫作者已經有了不錯的文字功底；一般都是到了晚年或者是經歷了某一重要的人生階段，回往總結。因此不需要“人氣變現”，而是從心底的釋放的珍貴的人生經驗。

當然，即便是對於收割粉絲的明星書，對於粉絲來說也是“可讀性”高的——畢竟只是看圖，還管文字啊內容啊幹什麼……

關於你說的明星出書，可讀性強不強這個問題，也是因人而異的，現在作家都這麼多，但是並不是每一個作家寫出來的東西是好東西對吧。

有的明星出書是真的希望分享自己的一些看法，一些心得，包括記錄一些自己成長的路和人生的道理與感悟。

還有一些明星出書只是為了顯示自己有文化，而且出書可以賺錢。

第一種明星出的書肯定可讀性強，一些代表人物比如說蔡康永、汪涵、楊瀾等。

大家可以看出來他們都是一些比較有文化修養的明星，而且都有一個共同的職業，那就是主持人。主持人其實是一個十分有挑戰性的工作，能夠做主持人的大部分也都是腦子靈光，見識廣，知識面多，不論說到什麼都可以信手捏來的人。正是如此，他們的一些說話之道確實可以拿出來給大家分享。

第二種出書的人就是一些流量明星了，他們出書僅僅是為了好玩。

也許他們在娛樂圈裡面自己的事情都整不明白，但是卻想著讓別人整明白他們的事情。比如一些明星出的什麼自傳、自己的畫冊之類的，可讀性就基本上為零了。

明星寫書一般包括圖文隨筆、寫真、個人傳記、旅行筆記等等，他們寫書有幾點原因

1.寫書很容易，文字不夠用圖來湊

2.明星們有粉絲基礎，不怕賣不出去

3.我們都有好奇心，明星的八卦和他們成長的經歷

明星大多數不是專業寫手，文筆都不高，但是大眾是衝著故事去的，明星的書大多很差，尤其是比較年輕明星他們只是出一些畫冊隨感一類的東西，幾乎沒什麼實質性有啟發的內容，感覺是一本圖冊，當然對於明星自己的粉絲來說是“可讀性”很高的——這也可以幫助粉絲瞭解自己喜歡的明星的一些生活。

但也不能否定所有的明星。一些明星不為收割利益、人氣，他們寫的書還是具有可讀性的。比如柴靜《看見》、林青霞晚年的《窗裡窗外》、黑澤明的《蛤蟆的油》，押井守的《我每天只工作3小時》，陳凱歌的《少年凱歌》，鄧肯和卓別林的自傳……。

這些書的質量都挺不錯的，值得一看的，他們有時是到了晚年或者是經歷了某一重要的人生階段，回望總結，是從心底的釋放的珍貴的人生經驗。