一.隸書：亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字型，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

清代隸書成就最高者一何紹基

作品簡介和藝術描述：遼寧省博物館所藏的《累葉》隸書長卷，結體寬綽自如，通篇顯俊邁飄逸之態，點畫豐腴勁健，為何氏典型的代表書風。任何藝術都有其發展的過程，何紹基的隸書亦是如此，他四十二歲為石卿所臨摹的《魯峻碑》就與此大相徑庭，該帖的用筆已方折為主，通篇大小一致，字與字之間有明顯的對比變化，而何氏六十二歲書故宮博物院所藏的《易林》隸書冊卻又是另一種風貌。由此可以看出，何紹基隸書風格的形成也是經歷一個不斷探索的過程。

明朝時期，山東出土了一件稀世文—《張遷碑》亦是不可多得的漢隸典範

席夔（ kuí），清代書畫家，傳世書跡《隸書千字文》，賞心悅目。

民國時期的書畫界，馮文鳳，幼承家學，13歲能對客揮毫，後經苦練，工篆、隸、真、行書風遒勁古樸，最擅長的是隸書。除了中國書畫，馮文鳳還懂油畫、攝影、雕塑、音樂、騎術、游泳，可謂多才多藝。代表作《水經注》，節臨《秦公簋銘》

“隸書之祖”——程邈

二.行書：在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。 楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。

行書的代表人物有：王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫、李志敏、沙孟海、董其昌等。

王羲之是東晉著名的書法家，被稱之為“書聖”，代表作中最著名的就是《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”。王羲之的風格平和自然，筆勢委婉含蓄。

顏真卿是唐代書法家，很多人只知道他與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為“楷書四大家”，但是他的《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，被評為“天下第二行書”。

蘇軾很擅長寫行書和楷書，他的《黃州寒食帖》被稱為“天下第三行書”，和黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。蘇軾存世的作品有《赤壁賦》、《黃州寒食詩》和《祭黃幾道文》等。

“天下三大行書”被後人所欣賞，是中國書法史上行書的三塊里程碑，也是很多愛好者必臨摹的作品。

書法發展到漢代，篆隸楷行草五體均已具備。隸書是由篆書演變而來，行書則是在楷書基礎上形成。從發展時間上隸書在前，行書在後。從書寫特點上隸書中矩緩慢，行書靈動快捷。下面就具體說一說隸書和行書的特點、代表作品和歷代書家。

隸書是漢代通行的字型，我們日常看到的漢簡如《孫臏兵法》、《居延漢簡》、《武威漢簡》，碑帖如《曹全碑》、《張遷碑》、《禮器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《華山碑》，摩崖刻石如《石門頌》、《西狹頌》、《楊淮表記》等都是別具風格、成熟典型的隸書。

隸書結字一般取橫勢，呈扁方形，筆畫波磔分明，蠶頭燕尾。隸書的用筆特點有圓筆和方筆，一般要求筆毫齊發，筆筆送到筆畫終端，點畫末端沉著勁斂。

漢代留下來的隸書碑帖基本都沒有作者署名，之後在隸書方面頗有造詣的書家有唐代的韓擇木、徐浩，清代的鄭簠、金農、桂馥、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、陳鴻壽等人。

行書是介於楷書和草書之間的一種字型，既不像楷書那樣規矩方正，也不像草書那樣連綿變化，書寫方便易識，行筆使轉流動，點畫呼應映帶，節奏從容中道，是實用性與欣賞性兼備的書體。

行書從東漢在民間流行開始，到東晉已發展成熟，並達到高峰。之後歷代，行書名家名作層出不窮。其中王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》、蘇軾《黃州寒食帖》、王珣《伯遠帖》、楊凝式《韭花帖》、李邕《麓山寺碑》、米芾《召溪詩》、趙孟頫《洛神賦》等名家名作更是被後人推崇。

歷代行書名家還有東晉的王獻之，唐代的虞世南、陸柬之、杜牧，宋代的蔡襄、黃庭堅，元代的康裡子山、鮮于樞、楊維楨，明代的祝岐山、文徵明、董其昌、黃道周、張瑞圖、倪元璐，清代的王鐸、傅山、朱耷、劉墉、何紹基等等。

行書介乎楷書和草書兩者之間，所以只要精通楷書和草書兩體，學好行書應該不難。行書貴“行”，在藝術上減法盡意，動靜結合，虛實變化，意趣無窮。書畫史上的行書大家，一般認為是：王羲之（《蘭亭序》）、歐陽詢（《張翰帖》）、顏真卿（《祭侄稿》）和蘇東坡（《寒食帖》）。當代書家田蘊章、田英章、楊再春的歐楷及行書影響比較大。