《遇見幸福》中的三個主角甄開放、蕭晴、歐陽嚴嚴是出生於1978年的發小，他們是伴隨改革開放出生的一代人。電視劇的開篇，是三位發小時隔多年後在一場葬禮上相遇，步入不惑之年的三人雖然都已事業有成，但卻各自遭遇生活突變，境況窘迫。

蔣欣飾演的甄開放原本是電視臺一線記者，但在網際網路興起的時代背景下，她只能從新聞記者換崗到電視臺購物節目的編導。電視劇第一集她就接到派出所打來的電話，得知老公和小三在賓館開房。甄開放毅然決定離婚，成為單親媽媽後，又丟了購物節目編導的工作，在屢屢求職碰壁後，只好幹起了網約車司機。

郭京飛飾演的歐陽嚴嚴是一家醫療器械公司的銷售總監，十年來沒休過一個年假，發燒39度仍堅持與客戶籤合同，忍著胃痛也要跟客戶喝白酒，業績是行內業務員平均水平的三倍。在公司表彰大會上，同事老陳因長年拼命工作，肝癌晚期，在領獎臺上當場倒下，這讓歐陽嚴嚴開始重新思考“成功”的定義。他提出了辭職，而妻子完全不能理解，家庭隨即發生了鉅變。

劉孜飾演的蕭晴是航空公司的乘務長，丈夫是劇組的武術指導，聚少離多的兩人猶如喪偶式婚姻，長期與姥姥、姥爺生活的女兒也成了典型的“留守兒童”。

圍繞三個發小的三組家庭，《遇見幸福》構建了中年人都市情感現象的橫截面，從工作、家庭、教育等方面帶入，揭示社會中生代面臨的種種問題。

蔣欣飾演的甄開放和保姆說的一段肺腑之言，讓不少網友深感贊同：“結婚沒你想的那麼簡單，兩個人搭夥過日子，搭著搭著就剩下你一個人了。結婚不是一個人的事情，也不是兩人的事情，是兩個家庭的事情，你得做好了捨生忘死的準備，才能去結婚。不然你就是跳火坑啊。”

李光潔飾演的司問渠則是以3+1的人物關係出現，這位技術一流，帥氣多金的民航機長，卻因原生家庭的狀況在內心留下了陰影，對婚姻存有畏懼。司問渠因一次意外結識了風風火火的甄開放，就此捲入三個發小的糾葛。

劇中這四個中年角色原本各自握有一套幸福密碼，是傳統成功學界定的佼佼者。然而，揭開財富、地位等與幸福直接相關的標籤，看上去擁有最多的中生代人群，事實上承載著負擔最重的家庭責任與精神壓力，他們以“遇見幸福”為目標構建生活，卻在日復一日的追逐中模糊了關於幸福最原始最本真的心靈愉悅。

在展現困境之後，劇集中篇開始了走出困境的嘗試。而與以往中年題材作品敘事手法有所不同，《遇見幸福》圍繞三位發小的人物關係頻繁閃回，讓幾位中年失意者慢慢產生交集，他們透過回望兒時，重拾溫暖，開始找回自我，開始與生活和解。電視劇中沒有太多的戲劇衝突，也沒有太多情感上的大起大落，更像普通人的生活本身，綿延著細水長流的平靜。蔣欣、李光潔、郭京飛等中生代演員和劉佩琦、洪劍濤等老一輩演員聚在一起演繹“生活流”，為劇情發展營造了舒緩的節奏和輕快的基調。

橫向比較，《遇見幸福》沒有同檔期《小歡喜》那樣全社會高度聚焦的話題度，也沒有《老酒館》年代大戲曲折傳奇的故事性；縱向比較，《遇見幸福》沒有今年大熱生活劇中《都挺好》中戲謔誇張的“作精”橋段。《遇見幸福》的不溫不火可能在於市場定位的尷尬，不惑之年的人生主題既讓年輕觀眾缺乏情感共鳴，也不一定符合“大媽們”的口味。在這樣一個以話題博取關注，以動圖、短影片迎合傳播的時代，《遇見幸福》似乎有些“缺乏亮點”，但它踏踏實實寫身邊人、身邊事，以溫暖現實主義生活流的創作手法舒緩現實焦慮，賦予人們對生活的美好展望和麵對未來“遇見幸福”的執著信念。

在看《脫口秀大會》之前，我是一直在追《遇見幸福》的，我覺得不火的原因，可能是編劇的問題，想表達的太多，痛點不夠痛，代入感不是太強。

甄開放因為老公出軌離婚，又因為被排擠辭職，又因為要照顧女兒找不到工作，開起了專車，雖然開專車遇到不少奇葩客人，吃了不少苦。

但很快就遇到司問渠這個好男人，成為金牌司機，又開始接航空公司的影片外包，後面又被投資開工作室。

苦難的日子渲染不夠多，好日子來得太快，不容易引起太深刻的感受與傳播。

《都挺好》就把這種苦演繹得非常好!

所以《遇見幸福》的編劇對反應現實問題把握的深度和細節不夠多，淪為一部愛情劇。

中國的很多電視劇到最後都淪為愛情劇，比如職場劇，對職場刻畫很不深。