行書需要更多靠悟性和靈氣、對書法的理解和創新，不能固鎖在楷書的框架中！所以寫好行書比寫好楷書更難一層！

我個人認為寫好行書更能體現出一個人的書法造詣！

先作一個自我測試，是否具備練習行的基礎? 方法舉例: 把正在練習的楷書，適當的加快書寫速度，注意，一個字必須一氣呵成，筆斷意連，呼應顧盼……筆勢轉換特別順利，沒有卡頓現象，整個書寫過程非常流暢，說明筆法動作很熟練，運筆法沒有什麼問題，那就可以練習行書了。如圖:

要是不會寫“連筆字”，說明在練習楷書的時候，筆法動作、基本筆畫、結字法則這三方面，書寫技法上有錯誤的地方，比如，起筆、收筆和轉折的地方，以及提按、駛轉中有刻意逆入、頓筆、回描:之類多餘的筆法動作，或者附加了一些不必要的調鋒動作。需要重新改善執筆法、規範運筆法、研究結字法，去掉以往不正確的書寫習慣與錯誤的用筆技法。

初學行書，千萬不要照著字帖寫，需要按下列訓練程式進行。例如:

第一步，練習行書筆法動作。如圖:

第二步，練習行書偏旁部首。按其分類單獨練習字頭、字底、左旁、右部，兩個為一組，仔細體會筆畫起止之間的承接關係。如圖:

第三步，練習行書結字法則。重點是: 重心平穩，呼應連貫，左右平衡，上下對應，疏密得當，收放有度，特殊筆順……

第四步，科學系統的練字帖。舉例如下:

1、先用鉛筆或粉筆，以單勾摹寫法練習幾遍，將筆法、字法書寫過程熟練並記住它。如圖:

2、再用毛筆蘸清水。以描寫法在之前單勾法摹得的字跡上練習幾遍，再次熟練筆法、字法。如圖:

3、採用近距離對臨法，精研細節。如圖:

第五步，模擬行書作品章法。

以上是行書基本訓練方法。

根據我多年研習書法和書法教學經驗，要想真正的掌握傳統書寫技法，必須練習毛筆小楷，那是楷法之源。只有練好小楷(楷書)，才能打下良好的行書基礎。

初學者，如果起步入門直接練習大楷，是本末倒置，加之有些用筆技法不正確，尤其是筆法動作是錯誤的，導致手法與筆性與行書不相容，故而，覺得楷書寫的挺好(是假的)，卻寫不了行書。在當今書法界這個現象很普遍。究其原因，主要是對傳統書寫技法缺乏深入研究，沒有指法、筆法、筆畫、偏旁部首、結字法等前期專項基本功訓練過程，直接臨帖造成的！

科學系統、正規專業的訓練方法是這樣的。如圖:

建議行書楷書一起練。

現在有“九體”字帖，楷行草隸篆、魏碑、舒體、顏體、仿宋體。

如果只是為了寫規範，不求藝術性，完全可以照練。

如果追求藝術性，行書建議從趙孟頫起步，《膽巴碑》《絕交書》《洛神賦》，這些字不險，提按分明， 有書卷氣，容易入手。向上可練習《懷仁集聖教序》《蘭亭序》《十七貼》。向下看看米芾、董其昌、文徵明、王鐸的。不必要練。

楷書與行書有很大區別的，行書為了書寫方便，筆順與我們平常的不同。

一般來說，橫帶出下一筆容易，豎較難(因為分割成左右兩空間)，所以先寫豎再寫橫再引出後面筆畫。如先寫豎，再在橫上新增三四個橫。當然，有些字相反，如“黃”，先橫，再草頭兩點由上穿下接其他筆畫。實質是筆畫的最大化串聯，方便快速書寫。這個需要自己多看，多自己琢磨。王獻之的一筆書就是如此。但也帶來一個弊病:束字。每個字像包粽子。

一般來說，圓弧增加流暢度靈活度，折筆方筆直筆體現字的硬度、剛度，信筆而成的曲線則是筆尖在紙面自然尋找阻力的動態過程，體現的是纏繞的勁力。

好的字、書法作品一定是剛柔相濟、宏微相應的。剛則易折，柔則媚骨。

練書法，最怕把字寫死。

學楷書，不學行書，易有字內處處斷氣之弊端。

學行書，沒有隸書或楷書做基礎，容易像行舟無錨。

學書法，最怕不知筆畫變化、字變化。認為:單字這樣寫好看，那樣寫不好看。

單字在作品中，不僅僅是單字，還有與其他的字配合，因地賦字，因意賦字，因意賦形，以意馭字，以意馭文，才能成為一副藝術品。

只有工藝才強調:字要這樣寫最好看，任何時候不能變形。即就要重複。

真正藝術，篇幅內，筆畫不重複造型，字不重複造型。讓人如入雲山，氣象萬千，目不暇接。