一般而言。情節像流水賬的罪魁禍首，就是情節當中並沒有足夠的情緒互動，又或者是足夠的亮點。
寫小說情緒是很重要的，如果通篇下來情節只是按照你的規劃簡單的推進，當中卻沒有足夠能夠調動讀者情緒的內容，就會顯得很流水賬。
擺脫小說情節流水賬一般有以下三個方法
1、確定重點，言之有物
如果說一個情節當中沒有重點，那麼這個情節就算不是流水賬，那也是水文。
所以，在創作一個情節之前，我們首先要考慮到，這個情節裡的重點，或者說賣點，是什麼？
以小說開頭，也就是黃金三章為例。我們大家都知道，開頭是最難寫的。
2、學會抖包袱
抖包袱是相聲界的一個名詞，現在被廣泛利用。
簡單解釋就是，製造笑點。
那麼這裡，我們首先要舉一個例子，一個現在大熱小說的例子——《大王饒命》。
《大王饒命》一章兩千字，其實單單兩千字，別說交代一個完整的情節了，有時候連情節當中的一小段都很難交代。
但是作者肘子做的很討巧。
我們之前不是說了情緒傳遞嗎？
大家應該發現，《大王饒命》裡的情緒傳遞幾乎是所有書當中最明顯的——因為他有個金手指負面值系統！
以毒雞湯、扎心為手段，製造負面值。
但說是負面值，其實真正的目的是透過負面值來製造一些笑點。
3、情節的豐滿
小說的本質，還是故事。
我之前說過，很多流水賬都相當於擴大版的大綱？
就是因為情節不夠豐滿。
主角幹了什麼？
主角遇到了什麼？
主角打了一架。
主角得到了一個金手指……
這些東西乾巴巴的寫出來，那還算是一個故事嗎？
不，那就只是相當於是一個骨架，沒有血肉。
作為作者，必須要學會如何豐富一個情節當中的血肉，這也就是最後一個議題——情節的豐滿程度。
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一般而言。情節像流水賬的罪魁禍首，就是情節當中並沒有足夠的情緒互動，又或者是足夠的亮點。
寫小說情緒是很重要的，如果通篇下來情節只是按照你的規劃簡單的推進，當中卻沒有足夠能夠調動讀者情緒的內容，就會顯得很流水賬。
擺脫小說情節流水賬一般有以下三個方法
1、確定重點，言之有物
如果說一個情節當中沒有重點，那麼這個情節就算不是流水賬，那也是水文。
所以，在創作一個情節之前，我們首先要考慮到，這個情節裡的重點，或者說賣點，是什麼？
以小說開頭，也就是黃金三章為例。我們大家都知道，開頭是最難寫的。
2、學會抖包袱
抖包袱是相聲界的一個名詞，現在被廣泛利用。
簡單解釋就是，製造笑點。
那麼這裡，我們首先要舉一個例子，一個現在大熱小說的例子——《大王饒命》。
《大王饒命》一章兩千字，其實單單兩千字，別說交代一個完整的情節了，有時候連情節當中的一小段都很難交代。
但是作者肘子做的很討巧。
我們之前不是說了情緒傳遞嗎？
大家應該發現，《大王饒命》裡的情緒傳遞幾乎是所有書當中最明顯的——因為他有個金手指負面值系統！
以毒雞湯、扎心為手段，製造負面值。
但說是負面值，其實真正的目的是透過負面值來製造一些笑點。
3、情節的豐滿
小說的本質，還是故事。
我之前說過，很多流水賬都相當於擴大版的大綱？
就是因為情節不夠豐滿。
主角幹了什麼？
主角遇到了什麼？
主角打了一架。
主角得到了一個金手指……
這些東西乾巴巴的寫出來，那還算是一個故事嗎？
不，那就只是相當於是一個骨架，沒有血肉。
作為作者，必須要學會如何豐富一個情節當中的血肉，這也就是最後一個議題——情節的豐滿程度。
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