一、“楊柳岸曉風殘月”釋義：
怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
二、出處：
宋代·柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》
三、詩作原文：
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發．執手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月．此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？
四、全文釋義：
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？
怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
擴充套件資料：
一、作者簡介
柳永在詞作上的藝術成就和後世詞人的影響特別大。詞作上的藝術成就主要體現在三個方面：一是豐富了詞調。二是其詞呈現出雅俗並陳特色。三是表現手法的多樣化。包括抒情的自我化、語言的通俗化、鋪敘和白描的手法、以及結構巧妙四個方面。
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。
二、全文賞析
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難捨的別情。起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。前三句透過景色的鋪寫，也為後兩句的“無緒”和“催發”設下伏筆。“此去經年”四句，構成另一種情境。其以問句作結，更留有無窮意味，耐人尋繹。
一、“楊柳岸曉風殘月”釋義：
怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
二、出處：
宋代·柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》
三、詩作原文：
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發．執手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月．此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？
四、全文釋義：
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？
怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
擴充套件資料：
一、作者簡介
柳永在詞作上的藝術成就和後世詞人的影響特別大。詞作上的藝術成就主要體現在三個方面：一是豐富了詞調。二是其詞呈現出雅俗並陳特色。三是表現手法的多樣化。包括抒情的自我化、語言的通俗化、鋪敘和白描的手法、以及結構巧妙四個方面。
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。
二、全文賞析
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難捨的別情。起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。前三句透過景色的鋪寫，也為後兩句的“無緒”和“催發”設下伏筆。“此去經年”四句，構成另一種情境。其以問句作結，更留有無窮意味，耐人尋繹。