噪音，是二胡這種依靠皮膜振動發音民族樂器的常見病、多發病，甚至是終身病。看著二胡琴皮上終身揹負著一塊並不雅觀的音墊就不言自喻了。
人們關於“消除”二胡噪音的說法並不準確，按照目前技術條件，二胡噪音是還不能完全消除的，只能對其進行降噪和抑噪。因此，如何降噪和抑噪是二胡演奏界和製作界的一個長久話題。
二胡噪音是指二胡發音時因各種原因而產生的難聽的雜音，它不是旋律需要的、與旋律不協調且有破壞作用，較強的噪音通常又被稱為狼音。
由於人們對噪音缺乏較為全面的瞭解，通常以為僅是琴皮和琴絃之間的問題，只需用音墊一弄就完事，往往降噪、抑噪效果並不盡人意。我們只有認真查詢分析出噪音產生的原因，才能對症下藥，從源頭治理效果才好。
一、分析產生二胡噪音的原因
二胡產生噪音就是指聲音在就是共振、共鳴過程中不和諧的物理現象。現將二胡噪音產生的常見原因分析如下：
1、設計佈局上的因素：
① 有的琴在琴筒內形不成共振共鳴焦點區域，音散而無神，低音薄，高音虛，易出噪音。
② 有的琴焦點區偏後，易高音虛，產生噪音。
2、製作工藝上的因素：
① 有的琴製作結構不嚴密，對木料的缺陷如裂縫等未處理好，產生“破竹篙”效應的噪音
② 有的琴琴皮偏緊，琴皮厚薄不勻，蒙皮四周拉力不勻，內應力未消除，琴皮共振效果差，在高音和某些音上出噪音。
3、制琴材料上的因素：
① 有的琴存在無法修復、彌補的缺陷，如節、裂、朽等，影響共振，出噪音。
② 有的琴琴皮質量差，如張力、彈力不夠，易出噪音。常見薄皮琴最易出噪音。
4、相關部位上的因素：
① 有的琴固定千斤螺絲鬆動，金屬直接與琴絃接觸等，綁紮式千斤部位的高低和與琴桿間距的大小有時也是產生雜音的原因。
② 渦杆式琴軫、琴軫的金屬構件間隙有時也是產生噪音的原因（曾見過一把琴，琴軫金屬滑輪振動，產生較強的金屬噪音）。
5、 二胡配件上的因素：
① 弦與琴不匹配，特別是質量差且偏細的琴絃易出噪音。琴絃用久疲勞和琴絃受損也易產生噪音。
② 琴碼的導振作用與琴不匹配，如薄皮琴配導振強的琴碼易出噪音。
6、人控制琴能力因素：
① 演奏者運弓力度、速度、方向上不和諧，如拉高音時力度大、速度慢，易出噪音。
② 弓毛多，琴碼弦槽窄，松香過多等，尤其是潮溼氣候時松香過多易出噪音。
二、對症下藥採用降噪抑噪方法
二胡噪音除結構設計問題和製作工藝上的先天不可逆因素外，均可針對其產生的原因，靈活採用如下方法降噪、抑噪。
1、找出木料上的裂縫（紋）和製作上的失誤等造成的縫隙，採用膠合等彌補辦法，消除“破竹篙效應”源。
2、消除琴皮應力。對琴皮過緊和蒙皮拉力不勻的新琴，可用軟布團由上至下由邊至中，力度得當順鱗揉抹幾分鐘，每天進行一次，持續一段時間，有明顯的功效。
3、選用合適的音墊。對音墊材料的高低大小進行除錯，選其最佳。通常以純羊毛的呢、絨、氈厚織物為好。
4、選用合適的琴碼。琴碼的材料、底盤大小、高低、弦槽寬窄都要合適，通常導振適中的松節碼降噪抑噪效果較好。
5、選用合適的琴絃，適時更換。及時清除琴絃上的松香垢。
6、調整好千斤。防止固定千斤金屬直接接觸琴絃，和螺絲鬆動等。還要注意將千斤調整到合適的高度（最佳有效弦長），同時也要使千斤和琴桿保持最合適的間距（最佳弦張力的幾何形狀），實現弦發音的最佳效果。
7、注意渦杆琴軫的金屬振動問題。
8、注意調整好琴弓毛的鬆緊度，弓杆的彈力、弧度等。注意弓毛松香適量，對雜亂弓毛可用香菸頭細心烤齊。提高琴弓的適手效能，要讓人感覺琴弓是一把得心應手的舞劍，而不是一把卷刃的鈍刀。
9、提高演奏者對琴的控制能力，人主動靈活地去適應琴，注意演奏時人琴合一的狀態。雙手配合要協調，要注意右手控制運弓力度、角度、速度、方向；和左手按弦的力度、角度，以期達到人琴配合的最佳效果。弓毛、琴絃上的松香垢也是產生噪音的一個方面。
河南芳姐
噪音，是二胡這種依靠皮膜振動發音民族樂器的常見病、多發病，甚至是終身病。看著二胡琴皮上終身揹負著一塊並不雅觀的音墊就不言自喻了。
人們關於“消除”二胡噪音的說法並不準確，按照目前技術條件，二胡噪音是還不能完全消除的，只能對其進行降噪和抑噪。因此，如何降噪和抑噪是二胡演奏界和製作界的一個長久話題。
二胡噪音是指二胡發音時因各種原因而產生的難聽的雜音，它不是旋律需要的、與旋律不協調且有破壞作用，較強的噪音通常又被稱為狼音。
由於人們對噪音缺乏較為全面的瞭解，通常以為僅是琴皮和琴絃之間的問題，只需用音墊一弄就完事，往往降噪、抑噪效果並不盡人意。我們只有認真查詢分析出噪音產生的原因，才能對症下藥，從源頭治理效果才好。
一、分析產生二胡噪音的原因
二胡產生噪音就是指聲音在就是共振、共鳴過程中不和諧的物理現象。現將二胡噪音產生的常見原因分析如下：
1、設計佈局上的因素：
① 有的琴在琴筒內形不成共振共鳴焦點區域，音散而無神，低音薄，高音虛，易出噪音。
② 有的琴焦點區偏後，易高音虛，產生噪音。
2、製作工藝上的因素：
① 有的琴製作結構不嚴密，對木料的缺陷如裂縫等未處理好，產生“破竹篙”效應的噪音
② 有的琴琴皮偏緊，琴皮厚薄不勻，蒙皮四周拉力不勻，內應力未消除，琴皮共振效果差，在高音和某些音上出噪音。
3、制琴材料上的因素：
① 有的琴存在無法修復、彌補的缺陷，如節、裂、朽等，影響共振，出噪音。
② 有的琴琴皮質量差，如張力、彈力不夠，易出噪音。常見薄皮琴最易出噪音。
4、相關部位上的因素：
① 有的琴固定千斤螺絲鬆動，金屬直接與琴絃接觸等，綁紮式千斤部位的高低和與琴桿間距的大小有時也是產生雜音的原因。
② 渦杆式琴軫、琴軫的金屬構件間隙有時也是產生噪音的原因（曾見過一把琴，琴軫金屬滑輪振動，產生較強的金屬噪音）。
5、 二胡配件上的因素：
① 弦與琴不匹配，特別是質量差且偏細的琴絃易出噪音。琴絃用久疲勞和琴絃受損也易產生噪音。
② 琴碼的導振作用與琴不匹配，如薄皮琴配導振強的琴碼易出噪音。
6、人控制琴能力因素：
① 演奏者運弓力度、速度、方向上不和諧，如拉高音時力度大、速度慢，易出噪音。
② 弓毛多，琴碼弦槽窄，松香過多等，尤其是潮溼氣候時松香過多易出噪音。
二、對症下藥採用降噪抑噪方法
二胡噪音除結構設計問題和製作工藝上的先天不可逆因素外，均可針對其產生的原因，靈活採用如下方法降噪、抑噪。
1、找出木料上的裂縫（紋）和製作上的失誤等造成的縫隙，採用膠合等彌補辦法，消除“破竹篙效應”源。
2、消除琴皮應力。對琴皮過緊和蒙皮拉力不勻的新琴，可用軟布團由上至下由邊至中，力度得當順鱗揉抹幾分鐘，每天進行一次，持續一段時間，有明顯的功效。
3、選用合適的音墊。對音墊材料的高低大小進行除錯，選其最佳。通常以純羊毛的呢、絨、氈厚織物為好。
4、選用合適的琴碼。琴碼的材料、底盤大小、高低、弦槽寬窄都要合適，通常導振適中的松節碼降噪抑噪效果較好。
5、選用合適的琴絃，適時更換。及時清除琴絃上的松香垢。
6、調整好千斤。防止固定千斤金屬直接接觸琴絃，和螺絲鬆動等。還要注意將千斤調整到合適的高度（最佳有效弦長），同時也要使千斤和琴桿保持最合適的間距（最佳弦張力的幾何形狀），實現弦發音的最佳效果。
7、注意渦杆琴軫的金屬振動問題。
8、注意調整好琴弓毛的鬆緊度，弓杆的彈力、弧度等。注意弓毛松香適量，對雜亂弓毛可用香菸頭細心烤齊。提高琴弓的適手效能，要讓人感覺琴弓是一把得心應手的舞劍，而不是一把卷刃的鈍刀。
9、提高演奏者對琴的控制能力，人主動靈活地去適應琴，注意演奏時人琴合一的狀態。雙手配合要協調，要注意右手控制運弓力度、角度、速度、方向；和左手按弦的力度、角度，以期達到人琴配合的最佳效果。弓毛、琴絃上的松香垢也是產生噪音的一個方面。
河南芳姐