古玉沁色一直是造假的一個重災區，因為沁色古玉價格高利潤大，所以驅使奸商鋌而走險！

古玉沁色是指玉器被埋在地下年久後，表面受到某種物質的侵蝕而發生的顏色和表面結構的變化又叫“浸色”。古代玉器上的沁色同埋在地底下的時間長短埋藏地方土質有關。黃土沁色發黃叫坩黃；石灰沁色發紅，叫孩兒面；水銀沁色發黑，叫純漆黑；受血沁色的發紅，叫棗皮紅；受銅沁色發綠，叫鸚哥綠！所以沁色是玉器放在土裡受到其他物質侵蝕的結果，跟其材質並無關係！

正因沁色古玉美豔異常，所以從宋代開始就有各式各樣的人工方法來讓古玉沁色，所以造假並不是這二年的事兒，從老祖宗那邊就開始研究了！

玉石沁色主要還是兩種方法，一種古法，就是模仿玉石沁色的原理，還原其沁色的環境埋在地下，然後等著，第二種就是人工上色！

真沁色古玉和人工沁色還是有區別的，真正的沁色古玉沁色比較自然全面，雕刻的凹凸位置均有不同程度沁色，且過度自然，在加上土中的元素往往不止一種，所以沁色也不止一種，並且真沁色古玉中的各種沁色之間過度柔和，沁色自然。

人工沁色就不同了因為是人“工拔苗助長”所以沁色過度比較生硬，不自然，而且顏色死板不通透！

最近聽到最多的玉石沁色的方法就是牲畜的血沁發，這個方法很殘忍，他是在牛、羊等牲畜的大腿肌肉處將其面板表層切開，將新玉放在肌肉和皮之間，讓後飼養牛羊，之所以放在大腿的位置是因為牛、羊在行走的同時會摩擦新玉，同時有牛羊的血液供養玉石，以起到“血沁”的效果！

謝謝邀請，古玉有兩種狀態，一種是經過人為打磨佩戴的古玉，這種古玉一般是通過出土，還有一種就是在傳世而流傳下來的。另外一種古玉，就是從來沒有經過認為任何的人工雕琢，只是從原始的礦物中找到，我們稱之為籽料上面的沁色，我們稱為皮色，所以古玉是否帶沁色，也要根據他表面沁色的特點，因為在入土的環境當中受土地地熱溫度溫差以及礦坑的不同的環境影響，玉石表面分子結構較松的地方，會受到周邊同時買入土地的礦物質的沁如水泡，青銅，石灰，還有其他等礦物質的侵染，經過長時間的浸泡以後就會形成自己的沁色，而天然的籽料也同樣是因為在滾落的過程當中接觸到大量的礦物離子與錳離子，也會在表皮形成沁色，這些都是因為在滾落過程中長期靜止不動，而且同時接觸到大量的單一礦物分子，同時玉石本身的結構疏鬆才會造成這樣的，形成的與現在的很多仿古玉不同的是，透過人為的因素，用高溫高壓的狀態形成的沁色紋理紋飾以及沁色的感染度是有區別的，這個是需要慢慢體查和感悟的。

感謝邀請，我來回答這個問題。材質與沁色的關係，需要透過以下幾個方面來分析。

1、首先要明白沁色產生的原因。沁色產生的內因是玉質本身受到墓葬環境的影響，包括地溫、地下水、溼度等的影響，分子間隙發生變化，出現“有縫的蛋”；沁色產生的外部原因，是玉器接觸到的泥土中，有顯色的礦物質，比如三價鐵離子等，也就是“蒼蠅”。

2、其次，根據上面的分析，古玉的沁色，不完全看古玉的材質。材質是內因，外部環境是外因。同樣環境下，材質越好，受沁越淺，反之越深。比如透閃石成分的和田籽料，受沁一邊比較少，如皇后之璽幾乎無沁色；而良渚文化的地方玉，常常呈現雞骨白。

3、最後，沁色在古玉上的分佈也是根據材質有所變化，玉是非均質體，同一塊玉，玉質好的地方，沁色往往較少，而玉質相對鬆散或經過機械性撞擊的地方，如工痕處、打孔處、裂縫處等，沁色一般比較明顯。

以我收藏古玉的經驗來看，只要古玉埋藏的環境夠惡劣，時間夠長任何材質的玉都會受沁，但是相同條件下有些材質容易受沁，有些卻能抵抗住環境的影響。根據出土玉器和我的經驗，總體上蛇紋石比透閃石玉容易受沁，閃石玉中羊脂白玉最堅強，卻幾千年依然如新，其次是和田墨玉，無論是純黑的還是青花墨玉，也十分能夠抵抗沁蝕，再次是和田碧玉，常見春秋時代的碧玉件基本沒有受沁，最不耐沁的是和田青玉，那些雞骨白、老土大紅、水銀沁等常發生在和田青玉上，由於青玉含鐵元素，它的沁是從內向外生出來的，鐵的價位變化是沁色的成因。白玉不含鐵元素，一般的沁是外來的是環境中的元素侵入造成的。一般來說，岫巖老玉比和田玉耐沁，也可能是埋藏環境所致。