1、南韓電影的普遍水平並沒有我們的水平高，他們的爛片很多很多，只不過這些爛片並沒有資格被我們引進到國內。

2、很多觀眾拿被我們引進的外語片跟我們質量參差不齊的普通中國產片相比，自然是外語片質量更高，這樣的比較是不公平的。

3、《捉妖記》、《神話》、《無間道》、《英雄》、《七劍》、《十面埋伏》等等也曾都被南韓引進播放，而且成績還很不錯，在部分南韓觀眾的眼裡，中國電影的普遍水平要比他們高，因為中國地大物博，影片產量高，尤其是《無間道》，簡直就是他們警匪片的教科書，他們的後續很多警匪片都有借鑑《無間道》的橋段。

4、不過，南韓電影有很多是值得我們學習的，比如他們男生女生的搭配，往往是緊跟時尚潮流的。還有很多南韓電影獲得很高的分值，比如《釜山行》，在我們這裡這種題材是用不了的，所以相比之下，很多型別片在南韓是沒有限制的，這也是南韓部分電影受到大家的好評。

南韓電影是有值得學習的地方，但並不是完全優於中國電影的。

首先，南韓電影這幾年確實勢頭不錯，拍出來一些質量不錯又有社會影響度的電影，比如《熔爐》、《辯護人》。

南韓電影的振興和發展，有賴於以下幾個條件：

1、1999年南韓電影振興委員會建立 審查制度取消

1999年，為了抗議南韓加入WTO世貿組織，開放外國電影配額，南韓電影人發起大規模示威遊行，不少男性影人甚至剃光頭在漢城國廳、光華門等地靜坐抗議。因為剃光頭在南韓是極強烈的抗議形式，而此活動又為全南韓影人集體參加，所以被世界媒體高度關注，南韓政府在極大壓力下，決定繼續Screen Quota政策令南韓導演士氣大振，成為南韓電影發展的一個契機。

　　振興委員會成立，電影事前審查制度被取消，同時南韓電影的實現審查制度是被動審查制度，即無舉報不審查，電影人創作全面放開。

3、政府扶持本土電影

政府拿出大筆真金白銀，資助電影的拍攝和推廣。並實施電影配額制，又叫義務上映制度，強制規定南韓電影院每年每個廳都必須上滿146天的本土電影；全國電視臺也必須播放一定時數比例的中國產電影。企業和國民也非常支援本土的電影。

題材方面的解解禁後，南韓電影人不斷探索型別片和本土文化的結合。獨特的文化構成，特殊的政治環境，改革中的矛盾和犧牲，正式這些特殊的元素，為南韓電影製造了特殊的表達方式。也使得南韓電影人另闢蹊徑，南韓電影不但在國際化的型別片上獲得成功，在藝術上絲毫沒有減弱。

4、人才結構

南韓的電影人大部分從歐美學習電影歸國，電影技術畢竟是西方為先進，在海外學成歸來的南韓電影人，工業化和專業化的水準是很高。

但是，南韓電影的普遍的水平高於中國產片，這個觀點並不能完全認同。

首先，南韓電影在世界電影的影響力上是弱於中國的。

1、缺乏世界級的導演

南韓雖然有樸贊鬱等重量級導演，但對比起張藝謀、陳凱歌以及華人導演李安等在國際上的影響力還是比較低的

2、在海外市場的佔比低

南韓電影多半針對東南亞市場，對中國的影響也比較大，但在歐美國家，南韓電影的市場表現是一般的。

3、海外獎項獲獎率低

歐洲三大節：金熊：南韓（0）

日本（2：宮崎駿《千與千尋》今井正《武士道殘酷物語》）

華語（4：張藝謀《紅高粱》謝飛《香魂女》李安《喜宴》王全安《圖雅的婚事》 ）

金棕櫚：南韓（0）

日本（4：今村昌平《鰻魚》今村昌平《楢山節考》黑澤明《影武者》衣笠貞之助《地獄門》） 華語（1陳凱歌《霸王別姬》）

金獅：南韓（1金基德《聖殤》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《無法松的一生》黑澤明《羅生門》） 華語（7：侯孝賢《悲情城市》張藝謀《秋菊打官司》蔡明亮《愛情萬歲》張藝謀《一個都不能少》賈樟柯《三峽好人》李安《色，戒》）

TSPDT網站根據幾千個影史最佳榜單統計出的世界最佳電影1000部：南韓（1樸贊鬱《老男孩》） 日本（56部） 華語（26部）

《視與聽》top250：南韓（0） 日本（15） 華語（10）

所以，南韓電影是有值得學習的地方，但並不是完全優於中國電影的。