京劇旦角兒化妝步驟：
步驟：
1、基礎：有過敏的先打B6——凡士林——修眼袋、黑眼
圈——底色（一定要把自己的骨骼打出來）— —提亮（130）（從眉毛往上先塗T形區，鼻中段長的人不要提得太長；眉尾處、外眼角外上方處也提亮）——修腮（從耳下方最深的地方往裡打，脖子處往下打，與脖子顏色揉開塗勻；鼻樑低的人修腮的時候可在鼻樑兩側打一點）——定妝粉（淺色用於提亮區，深色用於暗色區，雙眼皮地方要多撲一點）。
2、眼睛：1）貼美目貼
調整眼睛的形狀；一定要貼在眼皮的印上；外眼角一定要高於內眼角
2）畫眼影
順著雙眼皮兜出紅色，下眼簾也整個塗上紅色；這個紅色要同腮紅銜接上；繼而再順序用淺棕、深棕、黑；先用大號的筆蘸淺棕從外眼角往裡兜，留出提亮和眉骨的部分，實際上就是兜出來眼窩；再用小一點的筆蘸淺棕和深棕揉在一起，從後面往前兜，如果外圍兜得寬，這一層要兜得窄一點；再用深棕由外向裡越來越深兜，上眼簾最深的地方是外眼角，最淺的地方是內眼角；下眼簾用最細的小毛刷於1/3處兜深棕、黑色，也是外眼角最深；下眼簾外眼角一定不要低於內眼角；中號刷子蘸一點點淺棕在鼻側打出鼻樑；
3）畫黑眼線
閉著眼睛輕輕往下看即可，內眼角最細，外眼角最寬，大眼睛就寬一點，小眼睛就窄一點；內眼角和外眼角都要畫，內眼角往下兜一下再回來。
3、眉毛：用斜面筆蘸淺棕，一定要順著自己眉毛的走向畫，前面寬，臉寬的眉毛畫高一點，臉窄的人不要畫得太上揚；小生的眉毛粗一點，眉峰稍立起來；花旦的眉毛細一點，揚一點；用灰色眉筆在棕色上面一根一根地畫眉毛，讓眉毛有立體感；用黑色眉筆畫灰色中間；
4、假睫：貼在上睫毛的底下，用眼線液把睫毛上下都塗黑，與其他妝銜接好；
5、腮紅：表情微笑著塗，把顴骨最高處避開（頰部需要收縮的部分塗白）；
6、提亮：用肉色再於提亮各處提一提亮；
7、嘴唇：最高部分應該是在上嘴唇的1/3處；上下嘴唇的厚度比為1：1.5；下嘴唇是個船形；嘴唇撅的人在嘴唇正中區域要打點深色，要揉開；花旦嘴巴不撅的人可以在嘴唇正中區域塗點珠光。
京劇旦角貼片子
可分為三個型別：
1、二柳：是過去貼片子的重要方法。再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用範圍是古代仙女一類。兩個大柳貼的前後位置，決定於演員的胖瘦，大柳的長短要根據臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門；腦門大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補缺陷。
2、小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時用紙胎塗生漆製成，十分粗糙，後改為人發。用刨花水梳理後貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個比較吃功夫。小彎又分七個、五個兩種，現多為七個小彎的一種，它的貼法是中間一個，其它六個分別以拱型貼在兩邊。這七個小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美醜，雖然有臉長可貼短，臉短可貼長的一般規律，更有隻可意會不能言傳特殊效果。它應該是經驗和規律，程式與感覺的天成。一般傳統戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標準，這裡更需要結合演員、人物、行當的標準，綜合把握。
3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內心情感透過技術手段外化出來。而戲曲化妝的貼片子也服務於人物的性格特徵。一般歪桃片子適用於潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三個小彎和兩個大柳組成，在腦門左邊貼三個，右邊用一個小片子彎成歪桃型，然後播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆,也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。
1、旦角扮相的規則：傳統戲的內容，大都是表現帝王將相、才子佳人，市井庶民的生活。依據歷史、服裝頭飾產生了京劇旦角扮相的程式。如：青衣，在京劇中大都是正旦，扮相要端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標準。整體效果要雍容華貴，基本以戴點翠和銀丁頭面為主，根據人物、情節的變化決定頭飾的變化，以戴紅絨花、鳳頭桃為表示結婚、喜慶；以左戴茨茹葉為守寡、喪夫；右邊留甩髮為表示流浪、發配、瘋癲的精神狀態，還有個別青衣戲挽縷子。
附圖：
京劇旦角兒化妝步驟：
步驟：
1、基礎：有過敏的先打B6——凡士林——修眼袋、黑眼
圈——底色（一定要把自己的骨骼打出來）— —提亮（130）（從眉毛往上先塗T形區，鼻中段長的人不要提得太長；眉尾處、外眼角外上方處也提亮）——修腮（從耳下方最深的地方往裡打，脖子處往下打，與脖子顏色揉開塗勻；鼻樑低的人修腮的時候可在鼻樑兩側打一點）——定妝粉（淺色用於提亮區，深色用於暗色區，雙眼皮地方要多撲一點）。
2、眼睛：1）貼美目貼
調整眼睛的形狀；一定要貼在眼皮的印上；外眼角一定要高於內眼角
2）畫眼影
順著雙眼皮兜出紅色，下眼簾也整個塗上紅色；這個紅色要同腮紅銜接上；繼而再順序用淺棕、深棕、黑；先用大號的筆蘸淺棕從外眼角往裡兜，留出提亮和眉骨的部分，實際上就是兜出來眼窩；再用小一點的筆蘸淺棕和深棕揉在一起，從後面往前兜，如果外圍兜得寬，這一層要兜得窄一點；再用深棕由外向裡越來越深兜，上眼簾最深的地方是外眼角，最淺的地方是內眼角；下眼簾用最細的小毛刷於1/3處兜深棕、黑色，也是外眼角最深；下眼簾外眼角一定不要低於內眼角；中號刷子蘸一點點淺棕在鼻側打出鼻樑；
3）畫黑眼線
閉著眼睛輕輕往下看即可，內眼角最細，外眼角最寬，大眼睛就寬一點，小眼睛就窄一點；內眼角和外眼角都要畫，內眼角往下兜一下再回來。
3、眉毛：用斜面筆蘸淺棕，一定要順著自己眉毛的走向畫，前面寬，臉寬的眉毛畫高一點，臉窄的人不要畫得太上揚；小生的眉毛粗一點，眉峰稍立起來；花旦的眉毛細一點，揚一點；用灰色眉筆在棕色上面一根一根地畫眉毛，讓眉毛有立體感；用黑色眉筆畫灰色中間；
4、假睫：貼在上睫毛的底下，用眼線液把睫毛上下都塗黑，與其他妝銜接好；
5、腮紅：表情微笑著塗，把顴骨最高處避開（頰部需要收縮的部分塗白）；
6、提亮：用肉色再於提亮各處提一提亮；
7、嘴唇：最高部分應該是在上嘴唇的1/3處；上下嘴唇的厚度比為1：1.5；下嘴唇是個船形；嘴唇撅的人在嘴唇正中區域要打點深色，要揉開；花旦嘴巴不撅的人可以在嘴唇正中區域塗點珠光。
京劇旦角貼片子
可分為三個型別：
1、二柳：是過去貼片子的重要方法。再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用範圍是古代仙女一類。兩個大柳貼的前後位置，決定於演員的胖瘦，大柳的長短要根據臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門；腦門大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補缺陷。
2、小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時用紙胎塗生漆製成，十分粗糙，後改為人發。用刨花水梳理後貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個比較吃功夫。小彎又分七個、五個兩種，現多為七個小彎的一種，它的貼法是中間一個，其它六個分別以拱型貼在兩邊。這七個小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美醜，雖然有臉長可貼短，臉短可貼長的一般規律，更有隻可意會不能言傳特殊效果。它應該是經驗和規律，程式與感覺的天成。一般傳統戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標準，這裡更需要結合演員、人物、行當的標準，綜合把握。
3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內心情感透過技術手段外化出來。而戲曲化妝的貼片子也服務於人物的性格特徵。一般歪桃片子適用於潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三個小彎和兩個大柳組成，在腦門左邊貼三個，右邊用一個小片子彎成歪桃型，然後播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆,也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。
1、旦角扮相的規則：傳統戲的內容，大都是表現帝王將相、才子佳人，市井庶民的生活。依據歷史、服裝頭飾產生了京劇旦角扮相的程式。如：青衣，在京劇中大都是正旦，扮相要端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標準。整體效果要雍容華貴，基本以戴點翠和銀丁頭面為主，根據人物、情節的變化決定頭飾的變化，以戴紅絨花、鳳頭桃為表示結婚、喜慶；以左戴茨茹葉為守寡、喪夫；右邊留甩髮為表示流浪、發配、瘋癲的精神狀態，還有個別青衣戲挽縷子。
附圖：