要想模仿古龍的文筆，

首先你必須要了解古龍的文筆有什麼特點，

只有抓住了特點，才能模仿的好。

那麼古龍的文筆有什麼特點呢？

個人認為，有以下幾點：

1、善用短句。

你可以看到，古龍的行文非常的短，無論是句子，還是段落。

很少看見有很長的句子和一大段的文字，這樣讓讀者讀起來速度更快更輕鬆，

有不斷讀下去的慾望。

比如《三少爺的劍》開頭：

“殘秋。木葉蕭蕭，夕陽滿天。蕭蕭木葉下，站著一個人，就彷彿已與這大地秋色溶為了一體。”

2、善於從渲染環境入手。

古龍非常善於通過對故事環境的渲染，

來營造一個緊張或詭異的氣氛，

來為接下來的故事做鋪墊。

比如《邊城浪子》的開頭：

“屋子裡沒有別的顏色，只有黑！連夕陽照進來，都變成一種不祥的死灰色。

夕陽還沒有照進來的時候，她已跪在這裡，跪在黑色的神龕前，黑色的蒲團上。”

就是不斷地用“黑”這個詞，

來渲染一個壓抑黑暗的環境，來突顯人物內心的黑暗面。

3、善用懸念與衝突。

可以說這是古龍文風最主要的特點，就不斷的故設懸念來吸引你的好奇心，

無論是句子的敘述方式上，

還是故事情節的安排上，

都是如此，即在意料之外，又在情理之中。

比如《流星蝴蝶劍》裡：

“山下小木屋的燈光還亮著，有風吹過的時候，偶爾還會將木屋中的歡笑聲、碰杯聲，帶到山上來。那是他的木屋，他的酒，他的女人！但他卻寧可躺在這裡，寧可孤獨。”

這就是一個典型故設懸念的寫作手法，走正反兩個極端，

先寫一個熱鬧的氛圍，然後讓主人公走向熱鬧的方面。

其實，就是運用兩個極端的對比，形成語言和情節上的一種張力，

讓讀者沉浸在這種張力衝突的情境中，形成一個一探究竟的好奇心。

4、人物的對話慢條斯理，迴環反覆。

古龍的人物對話永遠顯得慢條斯理，

無論是談一段情，

還是殺一個人，

都要把這理講明白了，雖然有時候顯得有些囉嗦，

但這就是古龍的風格，

其目的也是為接下來的人物動作和情節發展指引方向。

比如《邊城浪子》里路小佳的一段對話：

“黃昏。秋雲低垂，大地蒼茫。傅紅雪已準備拔刀。但這時忽然聽見有人在笑。是路小佳在笑。不知道什麼時候，他已出現在視窗，正伏在窗櫺上笑。他的笑聲中，彷彿永遠都帶著種無法形容的譏誚和嘲弄之意。傅紅雪的心沉了下去，他本來縱然還有一線希望，現在希望也已完全斷絕。路小佳帶著笑，道：“美酒盈樽，美人如玉，你們難道就準備在這裡拼命？”薛大漢道：“殺人難道還要選地方？”路小佳道：“當然要。”他微笑著，又道：“我殺人比你們內行，我可以保證，這裡絕不是殺人的地方。”薛大漢道：“你要替我們選個地方？”路小佳點點頭，道：“這花園裡就不錯，你們無論從什麼地方倒下去，我保證都一定倒在花下。””

當然除了，以上幾點，好要注意古龍喜歡的一些用詞特點，這你可以從看他小說入手，看看他喜歡經常用那些詞，或者說喜歡用什麼樣的句式。

以上就是個人的一點體會吧。

首先文筆這只是形態，真正的是古龍的氣運

如果想要有類似的文筆，需要理解古龍在文字裡融入的風格

古龍喜歡喝酒，喜歡交朋友，但是家庭生活很欠缺，或者換句話說，他自己就活成了孤獨的俠客了，這也是為什麼他的文筆有種天生的自言自語的感覺。

古龍歡宴朋友時都是快樂，只有朋友各自回家，他才會很孤獨，於是開始關起門來寫作，所謂形神皆備，需要更多的理解他的心，自然有其韻。

古龍有個典型的句子：星

星星

滿天的星星

卻給人無限孤獨和清冷的遐想，長短句交錯，減少了大段閱讀的壓力，又意味深長。

可以先從這一點學起。

很簡單，就是墨跡…

“你來做什麼？”

“來殺你”

“你確信能夠殺得死我？”

“我確信能夠殺得死你。”

“實在抱歉，我恐怕是殺不死的。”

“我為何殺不死你？”

“從你來的那一刻起你就已經敗了，此時出手你必敗無疑。”

“我輸了，我果然殺不死你。”

是不是很簡單？