古天樂“帶壞”眾星大鬧武林

怪獸攪動武林風雲

行蹤莫測成關鍵元素

九大主演“使壞”嚇跑怪獸

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香港電影裡，最為擅長並被很多影迷津津樂道的型別，是武俠片和喜劇片。

在香港電影的武俠江湖裡，我們是聽著“滄海一聲笑”長大的。

在香港電影的喜劇世界中，我們也是看著“如花”和“八兩金”長大的。

香港電影的草根性質，滲透到每一個港片影迷的心裡。而武俠片的草根精神，喜劇片的平民特色，也常常讓武俠和喜劇融會貫通於一爐。這正是香港電影人，對於本土喜劇堅守的原因。

《武林怪獸》的導演劉偉強，是土生土長的香港人，他深諳著本土特色，也在近幾年和大陸的合作當中，知道如何接上地氣？於是，這部電影帶給我們一種花樣翻新的別樣幽默。

東廠懸賞價值三萬兩的奶凶怪獸，讓各方異士垂涎不已。一波雜燴大俠們臨時組隊，古天樂郭碧婷貌合神離、陳學冬欺軟怕硬、周冬雨威逼利誘、潘斌龍孔連順顏值狙擊。這六個主要人物形成有力的組合關係，在人物性格和設計上，編劇榮超花費了心思，把人物的性格寫得淋漓盡致。

這是一個喜劇的江湖，也是一個集體找獸的故事。它不僅僅是打通了古代和現代的兩個時空，更是連結了武俠和怪獸兩個有趣的組合。在這個故事裡，我們看到的諧趣元素，是隨處可見的。

這種在劇情上的類似設計，使得一部武俠電影被拆解得更具現代感。

古天樂飾演的封四海，用內力就將郭碧婷飾演的冷冰冰大俠推入懸崖，那叫一個手到擒來。

潘斌龍飾演的魯莽坐在路邊就準備訛人的橋段，像極了我們當今社會的碰瓷。類似的細節分佈在這部影片之中，顯得諧趣得當，讓人忍俊不禁。

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說句實話，我在看這部電影的過程當中，真沒想到這是劉偉強導演的作品。

這是實話，因為在劉偉強以往電影裡那些對於光影角度、構圖美學以及人性思考的東西，這裡幾乎都沒有。但是，這卻可能是一部劉偉強導演最為放鬆的電影。

因為這種鬆弛的狀態，讓這部喜劇電影既保留了劉偉強以往注重美術視覺的強項，又挖掘了他的另一面。這是一種不緊繃、不教誨，與觀眾拉近距離，讓故事走進每個觀眾內心的方式。

一言蔽之，用惡搞的方式，描述一個真性情的武林。

在這個武林裡，隨時可以合夥，隨時可以聯手。

在這個武林裡，獸與人的關係，人與人的關係變得豐富跌宕，變得有情有義。但卻顯示了劉偉強導演和編劇榮超深諳寓莊於諧的道理。所有這些大道理，所謂的紛爭和風雲，是在嬉笑怒罵間就消解掉了的。

比如

臺詞“這麼走丟人，悄悄走不就丟人了？”

比如，在被朝廷的追兵追殺，生死臨頭還要幽上一默的“前輩先，後輩先”的互相承讓著脫身。

這是一種將大情大義看得雲淡風輕的態度，這是武林中的情誼，也是武林中人的俠義。這種形式，更加有趣，好笑。

比如，封四海和冷冰冰的共舞，便是一種對於經典香港電影的致敬，也是將各種型別薈萃一爐的智慧。真正在臨時組隊，在人生地不熟的環境下，在各種臨時隊員的眼皮底下，還有心思共舞嗎？是的，這才是香港喜劇的精粹所在，無厘頭。

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雖然，通篇充斥著無厘頭、幽默和諧趣，但是在具體“武林”這個方向，劇本層次遞進關係其實打得非常結實。

首先是地點，一個類似客棧的驛站。這是在無數經典武俠電影裡出現的場景，編劇致敬了胡金銓的《龍門客棧》和《新龍門客棧》，江湖各路人士雲集。

其次，我認為是人物。經典的《水滸傳》裡有108個人物，各個有自身的性格，有角色的人物。而這裡，人數也不少，有借鑑《水滸傳》的寫法。但無論是江湖裡的劫富濟貧，還是高手的出手相助，都這部影片當中花費了相當的筆墨，也取得一定成效。

當整體架構和邏輯關係理清之後，這部影片展現的是喜劇的一面。用層次關係和人物性格，把一場惡搞變成一場秀，這讓整部電影遊刃有餘的行走在武俠和喜劇的邊緣地帶，自如馳騁。

所以總結這部電影，它並不是傳統的武俠電影，也不具備深刻的江湖大義。但恰恰是這種以小博大，以喜劇化緩和戲劇衝突，使得這部影片在今年更具意義。

2018年的華語電影，我們見過了太多影片拍得步履蹣跚或者模稜兩可。這部《武林怪獸》講得輕鬆，拍得有趣。看完之後的我可以負責任的說，這是一部可以讓人會心一笑的電影。