青春文學，又稱青春美文，剛開始它的概念離文學的距離還是遠的，它的作者基本上是年輕人，他們寫的作品大部分的意思沒有很深的內涵，都是回憶青春或懵懂之年的愛情故事，是一個商業化的產品。言情小說是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述異性相愛為中心，透過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。兩者有交集，言情小說多多少少包含青春文學。

區別大了！青春文學與言情小說，字面上沒有一個字相同，你理解得了嗎？青春文學跟青春有關的文字，可以是詩歌，散文，小說，敘事等。言情小說嘛，首先定位在小說，就是故事，言情就著重在情上，主要是少女式的愛情，感情，親情，虛構幻想式的！

首先，從時間上來說，文學名著一般都是需要時間積澱的。從問世到發現它極大的文學價值，需要很多讀者、很多文學家的共同鑑賞。許多名著能夠流傳幾個世紀依然備受人們關注，然而在當時的時代，或許也只是一本普通的出版物。而言情小說一般都是當代作家寫的，在短期內就能收到很大的反響，可未必能流傳下去，只能滿足當時人們的需求，傳播特點為短暫而迅速。 第二，從思想情感上來看，言情小說大多描繪的是愛情、親情、友情，人物性格刻畫愛憎分明，情感充沛，能最大程度調動人們的情感，產生共鳴，填補人們在現實生活中情感缺乏那部分的空白，比如青少年的叛逆愛自由，對於愛情的渴望等，讓人們暫時忘卻現實生活，在虛構的世界中找到另一個自我，壓抑的情感得到釋放，滿足人們當時情感的需求。文學名著則是在思想上給人以慰藉，它往往透過故事情節的推動，深入反應了當時社會的一些現象，當然也有作者自身的一些看法。雖然在情節的生動性及情感帶動方面不及言情小說，但卻能給人在愛情觀、價值觀以及世界觀上以啟迪，讓人們看到一個不同的世界，是精神上的食糧，在很長的一段時間內，都會帶給讀者很大的影響，指導我們生活，使人深刻。

最後，讀者層次也有不同。言情小說的讀者往往是青少年，思想感情還不成熟，然而卻又對愛情充滿渴望，想要打破規則活出自我，可現實往往不允許，只能在書中得到滿足。而名著的大部分讀者是年紀稍大或思想較成熟的一類人，重視思想上的滿足、解放與自由，並且讀的越多，越會被思想解放帶來的震撼和愉悅所吸引。

所以說，這兩種書都有各自的價值，不用刻意貶低誰。有需求才會有市場，如果說讀書是為了“治病”，讓人類更健康，那麼這兩種書也是對不同症狀下的藥罷了。

現代青春文學反映的是現代青少年思想的成熟，他們懵懂地產生了對青春、對愛情的萌芽。文藝細胞活躍的青少年們便把這種情感寫成了文學作品。這些作品被叫做青春思想、青春雜文、青春美文，發展到現在已經形成了一個大家認可的文學領域。

青春文學的歷史其實很長，在我們成長的那個年代裡讀過好多這樣大作，看起來作品的主題並非是撰寫青春的，但其間的人物尤其是主要角色，大多浸透著濃濃的青春的氣息，象楊沫的春春之歌，張揚的第二次握手、王蒙的青春萬歲、陳嶼的夜幕下的哈爾濱等都是記錄青春、讚美青春、謳歌青春的力作，這些都可以認為是現代青春文學的肇始。改開後，內地和港臺的一些作家、詩人如舒婷、北島、席慕蓉、顧城、海子、三毛、溫兆倫、乃至凌玉、陳凱倫、凌淑芬、於晴等都是比較知名的作家，有廣泛的讀者群。

言情小說的歷史很悠久，古代的金瓶梅、紅樓夢，民國時期盛世清歌作的民國俏佳人 、蘇芷的民國小嬌妻、凝隴的紅豆生民國、還有大名鼎鼎的林語堂、張愛玲、張恨水等大作家的作品，都極具影響力。 現代言情小說作家主要有瓊瑤、嚴沁、林燕妮、席絹、梁鳳儀、姬小苔、顧漫、繆娟、安如意等。以瓊瑤為例，她們的作品主要以男女感情為主題，寫那朝朝暮暮、纏綿悱惻的感情際遇、糾葛和因為家庭各種原因遭受的感情挫敗乃至經歷的各種感情磨難，初讀難免怦然心動，欲罷不能、久久縈懷。久之則頗有倦意，情節大多雷同，難有新意和深度。

言情小說主要內容就是寫男女之間的感情、愛情，以及以此為線索描寫主要人物的際遇、糾葛和各種結局，並以此統貫全篇，這類作品就像口水歌一樣，多讀無益。而青春文學涉及的面要寬泛的多，傳世名篇中並非以此為主題，大多涉及到國家、社會、人生的層面，有著深刻的內涵，對人的啟迪很大，極具思想意義和教育意義。現代一些青年人的作品，雖然沒有什麼深度，更談不上思想性、藝術性，但反映的是青春期少年的思想、感情和麵臨的各種糾結和困惑，對於這個年齡段的人來說讀一些也是不錯的，有所學習、有所借鑑、有所啟迪，你的思想才會逐步成熟豐滿起來。