縱觀古今，很多文學鉅著的主角乃至小角色的名字，都蘊含著作者的心思和特殊意義。或是對故事發展有暗示，或是應和故事的環境和人物性格等因素。可以說，好的故事作品是細節精益求精的結果，人物的名字也非常重要。

這裡簡單舉兩個例子。

首先，說說名字暗含深意<紅樓夢>吧，曹公在其中深藏的寓意至今仍有眾多紅迷不斷分析猜想。最有名的，比如甄士隱=真事隱，賈雨村=假語存，元迎探惜四春=原應嘆息……名字中暗含著前世今生，更有對真實社會的封閉與批判。可以說，曹公的每一個名字都用心良苦，名字對於故事的影響非常顯著。

說完名著，再來舉一個流行的仙俠小說吧，三生三世十里桃花

白淺，夜華，墨淵嗎？難道也有什麼深意？不，我想說的是同一個人物在不同環境 不同性格 不同經歷時，名字所匹配映射出的差異化。

最初，女主被折顏送到崑崙虛學藝的時候，是不諳世事 頑皮活潑的小師弟，名字叫做小十七。

在歷劫作為凡人時，柔弱漂亮，而素素這個名字，讓她更惹人憐惜。無需更多的渲染，單憑這個名字，便能猜到她大概的性格和氣質。

歷劫回來，升為上神，四海八荒尊稱一聲姑姑，或是白淺上神。稱謂的轉換，主角的言行舉止都變得更加端莊大氣。

同一個角色，不同境遇時，以不同的名字去呈現差異化的性格。可以想象，在任何一個環節對換名字，都不會如原著名字匹配的這樣自然，這樣一目瞭然。所以故事中的名字，確實是非常值得去認真思考揣摩的點，好的作品源自細節，名字便是其中最值得推敲的細節。

我是有酒的Austin，分享女性成長故事。

明確觀點：影響不大

如果是說主角的名字對於你對主角的記憶，那毫無疑問，影響很大。

但對於一個故事的整體性而言，推動故事發展的是情節，名字只是輔助我們去記憶故事線索的工具。

如果一個故事全部用我、你、他來表達，想必對於看故事的人來說，是一腦袋的懵。就像是一個新聞，時間久了，我們或許記不得主人公的名字，但我們往往會記得有過怎麼樣的一個新聞事件。

而故事，也是如此。

如果說沒有一點兒影響也是不正確的，有些小說的故事與故事發展有著一定的聯絡。

例如：金庸的“射鵰三部曲”中，在《倚天》中的峨嵋派，創始人是郭靖的小女兒郭襄，因為她對於楊過的久久不能忘懷，給自己的傳教弟子起名為“風陵師太”，就是因為她和楊過當年風陵渡口初相遇。

人物名字與小說火爆程度確實有一定相關，但並非因果關係。

起名是一個非常考驗作者知識儲備和文字功底的環節，包括書名和人物名。

因為書名是把一部分甚至全部劇情精煉到幾個字之中，人名則是要全面考慮音律、時代以及人物特徵等因素，所以書名和人物名好聽的作者，功底都不錯，作品質量一般都很高，也就很容易火。

像金庸先生，就是頂級的起名高手，鳳歌、小椴兩位作家，也都是起名的高手。

當然也不是必須有好名字作品才會火。像《凡人修仙傳》《斗羅大陸》等作品，起名只能說一般，簡單直白，不突出，也不拗口。

更不用說四大家族葉、蕭、林、易，各種人才都縱橫網文界多少年了，依舊出現在各種熱門作品中。

也就是說，只要起名還算過得去，而在情節構造等方面有獨到之處的話，作品一樣火得起來。

但是起名有兩個雷區我覺得踩了之後是必死的。

一個就是用各種用濫了的老名字，像什麼易楓，蕭遙之類的，不知道這兩個名字歷史有多悠久，反正我十幾年前還在上初中時就在用，還有各種（偽）南韓言情風的名字，什麼允洛萱、李峻熙，百度一查人物名大把大把，這種也是十幾年前的古老風格，讀者一看到就知道作者功力不行（當然這個是針對男性讀者群體，女性讀者群體我不瞭解）。

另一種就是人物名字和主角形象掛不上號，名字拽的不行，結果說話做事毫無特徵，這種落差很容易讓讀者對角色產生厭惡的情緒。這方面取巧的方式就是起一個沒有特徵的名字，像張小凡，唐三都算是這類名字，怎麼塑造都可以，人物越出色，反而愈加體現出他從平凡到不凡的艱辛和努力。

所以總的來說，人物名比較好聽的作品，一般來說代表著作者功力高深，至少也說明作者對作品胸有成竹，所以火起來的可能性比較高。

人物名比較敷衍的作品，說明作者功力不夠強而且沒有仔細思考過，火起來的可能性自然也就很低。