這個問題不好回答。

說幾點我的看法，可能是反動的，看到的朋友請批評。

一，唐人的行草書，從整個行草書發展變化史來看，造就並不高。說‘’唐人尚法‘’，‘’尚‘’誰的‘’法‘’？當然是晉人的‘’法‘’。

藝術史上有一個鐵律，就是風格相近相似的，會被合併同類項。第一個創造這樣風格的，會被歷史推上高位，而跟班尾隨者，其宿命一定會被合併同類項到創立這類風格的人的的門下，不會有歷史地位。這就是歷代書法家嘔心瀝血要表現出與古不同的根本原因，也是歷史推崇獨創的根本原因。

如果沒有中唐的顏真卿的行草書在歷史上赫赫特立，唐人的行草書應當全部合併同類項到晉人屋簷下。

二，柳公權的《蒙詔帖》，與晉人代表人物二王的作品比較，沒有任何特立的地方，甚至遠遠不如。與後世名書家比較，也沒有任何特異之處。不管是學習還是欣賞，既然有更高階的，那平常的會被忽略是一定的。

我所表達的這個意思，不是說柳公權的《蒙詔帖》不好。《大觀@太清樓帖》燒錄柳公權幾帖，相較之，比《蒙詔帖》更好，但柳公權的行草書在書史上聲名不顯，就是和晉人如出一轍，看了晉人的，他就會被忽略。

三，柳公權的楷書聲名赫赫，《蒙詔帖》又是僅見的墨跡，二者加持，一般的教學者，要麼怕招惹世俗的批評，要麼沒有主見，只管叫好！好！好！出版商要賣書，更是直喊好！好！好！

四，縱上，《蒙詔帖》看看就行了。書史上比它好的多的是。

柳公權以楷書見長，行草書作品極少。然這幅《蒙詔帖》可謂是柳公權行草最佳代表作。寫這幅作品時柳公權44歲，年富力強，正是他書法創作的顛峰時期。

《蒙詔帖》又名《翰林帖》，大字行書。計7行27字。通篇一氣呵成，字如驚鴻擊空，筆法勁爽而縱橫如意，可稱為唐代法書中的典範。

第一行“公權蒙”，字碩大，筆力縱橫，如見其人血氣方剛，精魂四射。其後三行筆走龍蛇，曲折連環，行間大小錯落，鋒出則破空殺紙，遊絲剛柔兼濟，氣勢一瀉千里。後三行字由大漸小，隨手變格，轉換出柳體瘦勁面目。然氣脈貫通，豪氣流蕩止於終篇。

從氣象上看沒有我今天所講的專門刻意創作的痕跡，通篇自然流暢，縱有行橫無列，大小參差錯落，神采飛揚靈動，趣味閒雅可人，開頭“公權蒙”三個字還沒放開，從第四個“詔”字起逐步放開，越寫越放鬆自然，從第四行末”誰“字就更流暢得心應手了，末尾”公權呈“三個字，使柳公權本人的自然閒雅的心態躍然紙上，這個過程就是我們今天所要追求的所謂“書寫性”。

從筆法上看，柳公權這本《蒙詔帖》是屬很純正的王羲之行書一路，其中“親情”、“誰肯”等幾個字，提按分明有度，筆勢開合承接處都充分體現的王羲之行書筆意，同時也從中能看出柳公權受到顏真卿行書的影響，其中第三行的“閒”字就有顏真卿行書的影子。

另外，從墨法看也濃淡有致，體現自然書寫的狀態，開始墨色濃而重，寫到最後就淡而輕。從這本帖我們還不難看出對後世書家黃庭堅的影響，特別是第一行的“蒙”字對黃庭堅行書影響很大，有興趣的朋友不妨把此帖同黃庭堅的行書對比一下就明白了。

總之，柳公權的《蒙詔帖》是一件難得的行書珍品，很值得我們學習和繼承。

《蒙詔貼》被列為天下第六行書，現藏於故宮博物院。

首先，其氣運暢通，沉勁蒼逸。

全篇一氣呵成，後有字形散但神不散。

字形打小不一，氣勢磅礴，跌宕起伏。

神采飛揚，打小錯落有致

墨色濃淡有致

而且我們可以看出作者的書寫狀態從拘謹到最後的自然。

真情實感流露而出。

柳公權以楷書最為著名，但行書也非常具有個性。

【蒙詔帖】僅七行，二十七字：“公權蒙詔出守翰林，職在閒冷，親情囑託，誰肯響應，深察感幸，公權呈。因帖內有“輸林”字祥，亦稱“翰林帖”。此帖字型介行草之間，筆勢飛動，體格超邁，意態雄健，令人想到李白的《上陽臺》和顏真卿的《劉中使帖》之風神，確實代表了有唐一代書法風格。清高宗：認為作品“險中生態，力變右軍”。儘管後人有真、偽之爭，但總不失為佳構傑作。

也有認為是帖，書法的前四行用筆較雄暢，結字亦尚穩妥，而後幾行用筆逐漸瘦薄，結字多鬆散，末行的“權”字筆畫也不成結構，與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大。種種跡象表明，此帖非柳書，乃是宋人仿本。

從《蒙詔帖》作品整體氣息看，作品較為隨意，略顯荒率，也可能與心境有關，算不上精品，不過有收藏和書法歷史上的意義和價值。