老生的發聲屬於大嗓，假音較少，一般都憑演員的真嗓，或者原始嗓音來訓練演唱。
訓練發聲時，演員站立，雙腳微分，與肩同寬。這樣的站姿，為的是訓練時方便演員使勁。
站好，可以交替喊“a”“i”兩個音，這兩個音是基礎的開口音和閉口音；也可以喊“雞鴨魚肉”、“a、o、e、i、u、v”，這些都能訓練演員演唱的開口音、閉口音——這種訓練過程，統稱為“喊嗓”。
在“喊嗓”時，無論開口音、閉口音，都要運用氣息配合著嗓音的寬窄持續向上唱，這個過程也叫“開嗓”。
吸氣時按照自然狀態吸氣、存氣，可以借鑑“嬰兒呼吸”——吸氣，肚子上升，呼氣，肚子下降。演唱起來則不必糾結於肚子的起伏，尤其吸氣時，上身的胸脯不要太高，太高則上身僵住，無法放鬆的演唱。
“開嗓”為避免嗓音受傷，或者檢查嗓音狀態，一般採取方法如下。
唱時，嗓音越往上，丹田越用力，產生一種向下拽的力量，同時，開啟喉嚨，抬上顎，軟顎張開，笑肌提起，呈啃蘋果或者打哈欠狀。
這個方法是比較基礎的，熟練以後，對於聲音音值、音高、音質的控制會起到比較有效的作用。
其後想象自己的身體是音箱，腔體產生共鳴，使之震動。此時的口腔好比一口井，聲音要像井裡的桶一樣直直的、有力量地向外、向上運動。
掌握以上方法後，開始下一個階段。口腔開啟，隨著聲音逐步升高運動到頭頂，這個運動軌跡是從腳後跟到臀部（收緊）到肩（呈抱球狀下壓）再到頭頂，最終從前額一點集中發出。感覺聲音即是自己發出的，又聽起來像在身體之外。
這個階段比較難，容易理解不了或者掌握起來不得要領，方法不當，不僅嗓音得不到調整、釋放，還會讓身體感到緊張，從而更加無法完成演唱。
遇到這種情況，第一要務是放鬆。可以參考嬰兒的哭泣，他們小小的身體卻能發出很大能量、很高的聲音——這就是在放鬆、肚子像“音箱”、喉嚨像“井”的狀態下做到的，是生命體的本能，掌握了要領，回到本能，就能獲得人類原始的快樂。
或者可以嘗試躺在床上找放鬆以及用力的感覺，又或者頭頂著牆，找丹田使勁使腔體共鳴等——讓自己在放鬆的狀態下，找到演唱的最佳狀態。
老生演唱除了大嗓，也會用到“背工音”，是小嗓的一種，需要小嗓幫助的時候，也可以運用以上方法。
戲曲的發聲方法，不同於美聲和民聲，想掌握好聲音都有一定的規律，可以互相借鑑，不能盲從，要按照自己領悟的能力和自身的條件，選擇對自己聲音好的方法。
老生的發聲屬於大嗓，假音較少，一般都憑演員的真嗓，或者原始嗓音來訓練演唱。
訓練發聲時，演員站立，雙腳微分，與肩同寬。這樣的站姿，為的是訓練時方便演員使勁。
站好，可以交替喊“a”“i”兩個音，這兩個音是基礎的開口音和閉口音；也可以喊“雞鴨魚肉”、“a、o、e、i、u、v”，這些都能訓練演員演唱的開口音、閉口音——這種訓練過程，統稱為“喊嗓”。
在“喊嗓”時，無論開口音、閉口音，都要運用氣息配合著嗓音的寬窄持續向上唱，這個過程也叫“開嗓”。
吸氣時按照自然狀態吸氣、存氣，可以借鑑“嬰兒呼吸”——吸氣，肚子上升，呼氣，肚子下降。演唱起來則不必糾結於肚子的起伏，尤其吸氣時，上身的胸脯不要太高，太高則上身僵住，無法放鬆的演唱。
“開嗓”為避免嗓音受傷，或者檢查嗓音狀態，一般採取方法如下。
唱時，嗓音越往上，丹田越用力，產生一種向下拽的力量，同時，開啟喉嚨，抬上顎，軟顎張開，笑肌提起，呈啃蘋果或者打哈欠狀。
這個方法是比較基礎的，熟練以後，對於聲音音值、音高、音質的控制會起到比較有效的作用。
其後想象自己的身體是音箱，腔體產生共鳴，使之震動。此時的口腔好比一口井，聲音要像井裡的桶一樣直直的、有力量地向外、向上運動。
掌握以上方法後，開始下一個階段。口腔開啟，隨著聲音逐步升高運動到頭頂，這個運動軌跡是從腳後跟到臀部（收緊）到肩（呈抱球狀下壓）再到頭頂，最終從前額一點集中發出。感覺聲音即是自己發出的，又聽起來像在身體之外。
這個階段比較難，容易理解不了或者掌握起來不得要領，方法不當，不僅嗓音得不到調整、釋放，還會讓身體感到緊張，從而更加無法完成演唱。
遇到這種情況，第一要務是放鬆。可以參考嬰兒的哭泣，他們小小的身體卻能發出很大能量、很高的聲音——這就是在放鬆、肚子像“音箱”、喉嚨像“井”的狀態下做到的，是生命體的本能，掌握了要領，回到本能，就能獲得人類原始的快樂。
或者可以嘗試躺在床上找放鬆以及用力的感覺，又或者頭頂著牆，找丹田使勁使腔體共鳴等——讓自己在放鬆的狀態下，找到演唱的最佳狀態。
老生演唱除了大嗓，也會用到“背工音”，是小嗓的一種，需要小嗓幫助的時候，也可以運用以上方法。
戲曲的發聲方法，不同於美聲和民聲，想掌握好聲音都有一定的規律，可以互相借鑑，不能盲從，要按照自己領悟的能力和自身的條件，選擇對自己聲音好的方法。