米芾行書最值得稱道的是其八面出鋒，以刷代寫的神奇用筆。作為宋四家之一，米元章書法結構也有其與眾不同的獨到之處。

米元章書法單字大都有左低右高，欹側取勢的特點，以險絕倒側構字，單字都重心不穩，而是透過行列間字與字的互相支撐，行與行的左右協調，穿插來求得平衡和穩定，進行章法的謀篇佈局。

米芾書法，搖曳生姿，有一種動態的美。如垂柳飄搖，雖左飄右蕩，不失靈動，動中寓靜，靜中有動，靜如處子，動如脫兔。

蘇東坡講米元章書法風牆陣馬，沉著痛快，和密不使透風，疏處可以跑馬大概一個意思。即是計白當黑，疏密有致，透過突出矛盾對比，強化視覺效果，撞擊觀賞者心靈，引起觀書者的共鳴。

大師手下，妙筆生花，入古不失法度，編新別開生面，好書法!真大家!

米海嶽的書法瀟灑自如，可以用蘇軾的一句話概括，即“篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行，非但不愧而已”。

評米芾

宋四大家不虛傳，氣質意趣倡自然。

筆刷淋漓表超邁，體傾天真脫俗凡。

米氏雲山獨造就，石顛文房價值錢。

真才實學自神逸，清風浩氣流千年。照片作品，米芾蜀素帖創作。選自（中國書法臨摹創作全集）。

米元章之書，看似皆為側鋒，實乃中鋒行筆之變也，惟中鋒乃可八面出鋒結構上以造險勢著稱，看似欲倒，實則重心很穩！搖曳生姿，風景獨特。

米字的結體，可 謂是隨意賦形，奇 正相濟，變化非常 豐富，以多姿多型 來激起讀者的情 緒。

他的字以強烈的大小、粗細、方圓、聚散、虛實等反差來組合自然生 動的群體，尤其引起我們要注意的是敢於打破常規，出奇制勝， 穿插奇險，妙趣橫生。

在整幅行氣上，採用區域性打破平衡對稱， 求得整體的穩定，在橫斜逆出、左顧右盼之中求得前後呼應，神 完而氣足，書寫時隨機應變，別開生面，從而大大增強了跌宕之 致，看似不經意，然氣局開張而緊密。

而他最讓稱道的是對虛筆的處理。自漢至唐，書者多尚實筆，而米芾多以虛鋒入字，以勢取勝，用筆輕靈，運鋒飄逸，這就是他的所謂“刷字”。

1、左讓右步

如圖，米芾 · 苕溪詩帖中的“他”字非常明顯，右邊特別舒展。

2、右讓左步

如圖，米芾 · 苕溪詩帖中“辭”字很典型，右邊快擠成一根電線杆了。

3、左右均等

這一類較為平正，如圖，米芾 · 苕溪詩帖中的“能”字為此結字方法。

4、左右相向

左右面對面，如圖，米芾 · 篋中帖中的“便”字，左顧右盼，很形象。

5、左右相背

這個在米芾 · 苕溪詩帖中的“難”字最為典型，背靠背。

6、左低右高

這是蘇軾最為常見的結構，在米芾的行書中也能見到很多。如圖，米芾 · 蜀素帖中“佳”字。

7、左高右低

米芾 · 苕溪詩帖中的“卻”字，很具有代表性。

行書的結構，自王羲之‘’增損古法，裁成新體‘’，創立了新的‘’遊戲規則‘’後，至今仍然是千古不移的標杆。在行書結構上，一千多年來，再沒有顛覆性的變化，也不可能有顛覆性的變化。

但書法史上曾經有過兩次較大的變革。

唐人基本循蹈二王規矩，至宋米芾，黃庭堅一變；清中期後的碑帖結合，趙之謙，于右任等人一大變。

米芾自稱“集古字”，這個集“古”，就是集二王之“古”。後世論者認為，米芾得二王精髓。

對米芾的行書，後人的評價是“沉著痛快”四字。這四個字其實不簡單。“沉著”和“痛快”是一對難以調和的矛盾，要“沉著”就不能“痛快”，想“痛快”就無法“沉著”。但米芾駕輕就熟的使矛盾的兩面正反相合，靠的就是爽利的筆法和多變的結構。

米芾自稱“刷字”。他的書論《海岳名言》說，“真字甚易，唯有體勢難。”；“字須有體勢乃佳”；《吾友帖》說“若得大年千文，必能頓長，愛其有偏側之勢”。米芾認為結構造型必須強調體勢，所謂體勢，就是“偏側之勢”。

方方正正的漢字，寫得橫平豎直，感覺是靜止不動的，加以傾側，就會左右搖擺，生動有趣。米芾在結構上用不同的傾側方式強調甚至誇張體勢，極大地豐富了行書的結構造型方式，前無古人。

米芾書法的結構規律，基本與二王悉無二致；但米芾不同於二王結構造型的突出表現，大體上有四個方面。

一：強調欹側，搖曳多姿

二 重筆爆點，對比懸殊

三。填實塞滿，一線之光

四。弱化其餘，一枝獨秀

結構從屬筆法，米書用筆多使絞轉，點劃含蓄又有張力，故體現在結構上有別於之前的傳統書家，源拘於王字，掙藝術對比法則運用到淋漓盡致，粗細、長短、避就、開合、正側、減省、收放、疏密、參差，無不用之其極，且凡同必變，可以說是藝術感最為突出傑出大家。