長空降瑞，寒風翦，淅淅瑤花初下。亂飄僧舍，密灑歌樓，迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來堪畫，滿長安，高卻旗亭酒價。
幽雅，乘興最宜訪戴，泛小棹、越溪瀟灑。皓鶴奪鮮，白鷳失素，千里廣鋪寒野。須信幽蘭歌斷，彤雲收盡，別有瑤臺瓊榭。放一輪明月，交光清夜。
此詞每兩節轉換一個場面，形成四段。上闋第一段從雪始降寫起，描述了雪從僧舍飄灑到歌樓、鴛瓦，然後由實人虛，開始描寫想象中的雪中景事，到下闋結尾的第四段最後的雪晴雲出，從雪落至雪停，以時間流程為線索的創作趨向十分明顯。同時，作者的空間轉換視角也比較頻繁，從僧舍、歌樓、鴛瓦，到江邊、酒亭再至瑤臺，作者按時間順序，隨視角變化為我們刻畫了一幅幅詳實而又生動的雪景圖。在這首詞中，作者並沒有將自己的感情和思想注入其中，而是單純的描摹，“攝影機拍出的連續鏡頭”的特點很明顯，隨著鏡頭的時空的轉換，我們彷彿看到了真切的場景，柳永突破了過去的詠物詞侷限，即只能朦朧的感覺到物的部分狀態，而不能如此直接，多角度、多方位的觀察和了解事物。作者極大的開拓了詠物詞的空間，既極盡鋪陳之能事，又能營造一種獨特的緊張感。同時，詞人又不受這樣整齊結構的限制，常常讓詩意的想象自由馳騁，創作出耐人尋味的藝術時空。具有“穩定的均衡感和舒暢的流動感”。
http://www.laomu.cn/xueke/2009/200905/xueke_195289.html
長空降瑞，寒風翦，淅淅瑤花初下。亂飄僧舍，密灑歌樓，迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來堪畫，滿長安，高卻旗亭酒價。
幽雅，乘興最宜訪戴，泛小棹、越溪瀟灑。皓鶴奪鮮，白鷳失素，千里廣鋪寒野。須信幽蘭歌斷，彤雲收盡，別有瑤臺瓊榭。放一輪明月，交光清夜。
此詞每兩節轉換一個場面，形成四段。上闋第一段從雪始降寫起，描述了雪從僧舍飄灑到歌樓、鴛瓦，然後由實人虛，開始描寫想象中的雪中景事，到下闋結尾的第四段最後的雪晴雲出，從雪落至雪停，以時間流程為線索的創作趨向十分明顯。同時，作者的空間轉換視角也比較頻繁，從僧舍、歌樓、鴛瓦，到江邊、酒亭再至瑤臺，作者按時間順序，隨視角變化為我們刻畫了一幅幅詳實而又生動的雪景圖。在這首詞中，作者並沒有將自己的感情和思想注入其中，而是單純的描摹，“攝影機拍出的連續鏡頭”的特點很明顯，隨著鏡頭的時空的轉換，我們彷彿看到了真切的場景，柳永突破了過去的詠物詞侷限，即只能朦朧的感覺到物的部分狀態，而不能如此直接，多角度、多方位的觀察和了解事物。作者極大的開拓了詠物詞的空間，既極盡鋪陳之能事，又能營造一種獨特的緊張感。同時，詞人又不受這樣整齊結構的限制，常常讓詩意的想象自由馳騁，創作出耐人尋味的藝術時空。具有“穩定的均衡感和舒暢的流動感”。
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