為何《不要和陌生人說話》成為了經典。這大概就要歸功於，電視劇《不要和陌生人說話》。看過這部電視劇的人都應該知道，電視劇的女主人翁就是因為一次偶然的機會和陌生人男二說話，引來了陌生人男二的打亂了自己的生活。

正是因為這部電視劇的播出，讓很多女青年對陌生人提高了警惕。由於女主人和陌生人的牽扯，讓她無數次在自己的丈夫面前抬不起頭。受到自己丈夫的猜忌和毆打，正因為女主角和陌生人說話。讓自己的生活從此不再平靜，一邊受陌生人的騷擾，別一邊受到自己丈夫的猜忌和虐待。

人們往往在生活中經不住誘惑，對一些好奇的人和事就情不自禁的想上去打探和問候。就是因為人們的這種好奇心和沒有防備的心理，常常讓自己陷入一種健退兩難的處境。如果不是女主人翁和陌生人說話的，就不會演來陌生人的騷擾。讓自己原本平靜和睦的生活，帶來了多麼大的困擾。不要和陌生人講話，為什麼成為經典？就是因為人們看完了電視劇帶給他們的啟示。

在生活中，偶爾有那麼些人。覺得自己的生活太過於平靜，就在外尋找刺激。雨果讓他們親身經歷，《不要和陌生人講話》這部劇中的女主人所受的一切痛苦不堪的經歷，我想就不會再有人覺得自己過的生活太乏味了。很多人在這部電視劇中學到了和陌生人講話付出的代價。

有時在我們生活中，人們也常常會把這部電視劇拿出來騷騷口。他們也在不時的提醒自己的親人朋友不要和陌生人講話。慢慢的在小孩和大人的心中都存在了陰影。久而久之，不要和陌生人講話，就成為了經典勵志名言。大家也怕自己會和女主人翁一樣，和陌生人講完話，悲劇就會降落自己身上。因為我們對陌生人性格本身就不瞭解，和陌生人本來就要保持一定的距離。讓人們在社會中不斷地提醒自己和教悔身邊的人，不要和陌生人講話。從此不要和陌生人講話，就成為了人們心中經典與經理的格言。

家暴居然上電視了，而且是首個如此逼真寫實、直擊主題的電視劇。

細看的話反映了當時社會上很多弊病 比如警察局人浮於事 辦事效率拖沓 甚至是幫倒忙（如前面兩集中高兵越獄以後地方公安局的處理方案，居然能把越獄的重刑犯跟丟；之後梅湘南從家逃出後警察僅憑身份證認定她交通意外死亡而且直接火化遺體再通知家屬認領；再如葉鬥案中一幫專業刑警居然沒辦法注意到冰箱後面血跡如此明顯證據～在警察局裡對凶殺案這樣人命關天的事情遲遲無法破案卻談笑風生當作飯後笑料）。比如在安嘉和因過失造成高兵死亡後被醫院停職，但軍區幹部一個電話就讓他恢復原職，特別是前後醫院院長的態度曖昧、言辭具有極高諷刺性。再比如安嘉和能夠利用熟人關係輕易讓一個重刑犯保外就醫、比如公安局裡一群警察對一個慣偷無可奈何，最後還被慣偷激怒卻不敢動手彷彿身份都顛倒、比如梅湘南在第二次遭遇家庭暴力時曾經考慮離婚，但在諮詢律師得知自己即便是婚姻中受害一方，但是離婚在法定程式上讓她束手無策時的無奈；再比如保姆劉媽明知道安嘉和對梅實施拘禁卻為了工資甘做幫凶、大學教授的老牛吃嫩草等等細節就更多了。縱觀全劇，形形色色的角色都充滿著悲劇色彩：高階知識分子安嘉和內心無比陰暗，他的家庭暴力最終使三個家庭解體；看似溫柔善良的梅湘南一次次忍受暴力，如果不是機緣巧合在逃到深圳後能得到曉凡的幫助，恐怕最終難逃安嘉和魔爪，梅湘南和她母親這樣的人物實際上都是中國傳統女性的縮影，在面對暴力等等不公平待遇，陷入泥潭時往往聽天由命，息事寧人沒有自我意識。再說到這部電視劇中看似幾位正面角色的情況，安嘉睦身為人民警察，同時又是男主角安嘉和的親弟弟，他對嫂子格外關心，但卻也是建立在他對嫂子內心的愛慕這一基礎上的，這是一種畸形的感情。明知不可為而為之，以至於最後順理成章的被嫂子拒絕之後，在一次任務中犧牲，而他犧牲那一天正好是梅湘南和現任丈夫生下孩子的這一天，電視劇這樣的劇情安排也頗有一番意味，暗示了安嘉睦是真正愛著梅湘南的，或許梅湘南也愛安嘉睦，但是他們之間的這種感情卻沒有辦法在現實中以夫妻的身份作為昇華，所以梅湘南只能作為他來世的母親；再說到葉鬥，作為一個劇中的配角，葉斗的角色可謂演繹得淋漓盡致，從某種意義上來說，他救了梅湘南，但是他的這種正面的行為，包括他在發現梅湘南一次次遭遇暴力後內心的強烈波動和對安嘉和的譴責，卻是建立在一種很猥瑣的方式上：偷拍。

於是，葉鬥這個人物事實上也是當代小人物的一種縮影，沒有學歷，沒有背景，甚至都沒有正當工作，空有一身才氣。這樣的人在生活當中很憋屈，一些基本的生理和安全需求都沒辦法得到保障，所以通過偷拍這樣的方式尋求刺激恐怕也是在填補內心強烈的空虛，可最終為自己惹來了殺身之禍。他的死很無辜。這部電視劇十分徹底地折射了浮華背後下眾生百態，所反映的種種社會陰暗面在十幾年後的今天有過之而無不及，但可惜的是我們在熒屏面前恐怕再也看不到這樣的電視劇了。對於題主的問題，為什麼這部電視劇能夠影響當時的一代人，或者產生如此大轟動，我認為可以用它使很多人產生強烈的心理共鳴來解釋。在電視劇中，偷拍者葉鬥曾經有一段獨白反覆播放，那就是當他一次次拍到安實施家庭暴力之後，決定要拍成一部紀錄片，“這部紀錄片一定會滲透人的骨髓，刺入民族皮下”我認為用劇中葉斗的這段獨白來形容當時的《不要和陌生人說話》這部電視劇也恰如其分。

最近重溫了一部老電視劇《不要和陌生人說話》。19年前拍的，放到今天，仍然不輸當下任何一部優秀的影視作品。多年後再看，留心編劇怎麼講故事，怎麼多條敘事線索並行，怎麼設計人物對白和命運走向。非常喜歡劇中的兩個人物：一是主角梅湘南的閨蜜劉薇。女主被打得鼻青臉腫，是劉薇收留她、安慰她，把家門鑰匙給她，幫她找律師，鼓勵她自救；在公安局都說“打得不重我們一般不管”，女主媽媽都鼓勵女兒回家的年代，她鼓勵好友離婚，告訴她“有了第一次就有第二次”；梅湘南軟弱，企圖通過辭職在家當全職太太換不捱打的時候，劉薇一針見血地指出“上個世紀的這個時候，女人還沒有出門工作的自由；可是現在這種自由竟然變得這麼一錢不值。假如有一天你為了能去逛街而不得不在家好好表現幾天，想下一趟樓都要向他請假的時候，你就知道今天我站在這兒跟你說自由還不是這麼荒唐。 劉薇這個角色後來被安排得了癌症去世，我分析是編劇意圖設計女主最終在沒有外力的協助下完全靠著自己的努力和盤算逃出家暴魔掌，所以讓女主好友過早離世了。劉薇在臨終前還和女主通訊、留言，鼓勵她“好好地活著，自由地活著。” 我愛劉薇這個角色，並且和17年前第一次看電視劇時一樣，再次被二人的友情深深地感動。當下遍地是塑料姐妹花，如果你有一個劉薇這樣的朋友，那真是比金子還寶貴的友誼。

這是一部揭露人性和社會瘡疤的作品。《不要和陌生人說話》詮釋了什麼是有高度有深度的文學作品，在我心裡這是中國電視劇的高峰。

在《不要和陌生人說話》中，馮遠征飾演的安嘉和，從最開始打妻子巴掌到後來打到妻子大腿骨折，甚至還把梅婷飾演的妻子梅湘南關在家中折磨！每當看到梅湘南渾身流血、失聲痛哭時，劇中的安嘉和都感到非常快樂，完全就是一個“心理變態”！因此，遠在熒幕之外，看過這部電視劇的觀眾，基本上都對馮遠征飾演的這個變態丈夫一角恨之入骨啊。值得一提的是，由於這部劇當年實在是太火爆了，每逢路人在街上認出馮遠征，大家的目光不像是看到了明星那樣，反而是用一種懼怕的看怪物的眼神看著馮遠征。甚至就連馮遠征停在小區的車，也被人多次故意扎破車胎。而作為主演的梅婷，時隔多年，每每談及這部作品，心中也是按耐不住有幾分後怕！其實梅婷害怕的並不是馮遠征在劇中的眼神，而是因為在拍攝這部電視劇時，出於劇情需要往往會營造出非常駭人暴力的氛圍，而演員身處其中怎會不感到心驚肉跳呢？梅婷還說了，拍攝這部作品時，現場那份壓抑和梅婷痛苦的表情甚至把攝影師都給深深感染了，可見馮遠征和梅婷的演技是何等的“炸裂”啊！所以這部《不要和陌生人說話》才成為了“人見人怕”的經典之作啊！

演藝圈裡很多明星因為飾演一個角色，讓大家印象深刻，甚至能讓大家記住了一輩子，而且是陪伴了幾代人長大的，能記住這些角色的是很大部分人，像我們父母那代和我們這代，不想現在的某些偶像劇，只有小部分人記住了，而且是讓那些年齡比較年輕的人印象深刻，而我們父母那裡懂這些。讓幾代人印象深刻的其中不乏有李明啟老師的容嬤嬤、李雪健老師的宋江、遊本昌老師的濟公等等。

不過在我們的記憶裡面，讓我們印象深刻人物，大部分都是正派人物的，除了容嬤嬤的反派，但是和馮遠征的安嘉比起來，只能說是大巫見小巫，也不知當年的這部《不要和陌生人說話》成為了多少人的童年陰影，裡面的情節讓人害怕到發抖，而這部劇也讓馮遠征幾乎成了“中國家庭暴力男代言人”。

雖然說這是一部電視劇，而裡面的人物和故事情節都是演出來的，但是呢，在當時的那個年代來說觀眾卻是不這樣想，他們就覺得裡面的暴力男馮遠征其實就是本色出演，將人物和本人和為一體，在現實生活中大家就覺得馮遠征就是一有家庭暴力的人。以至於在當時很多的家長都不讓孩子看這部電視劇，因為畫面太過於血腥暴力了，父母都不想孩子學壞。

在劇中馮遠征飾演的安嘉和，從最開始小小的打她一巴掌上升到全身骨折，還將其關在家裡折磨，每看到自己將梅婷飾演的梅湘南折磨得人不像人，渾身流血，痛哭、這似乎就成了安嘉和的快樂和心中的快感。因此看過這部作品的人，對馮遠征飾演的這個角色，恨之入骨，而且還很害怕。

當年這部作品實在太火了，全國觀眾都知道。值得一提的是，每次馮遠征出門辦事，會經常碰到路人，而這些路人的眼光不像是看見明星那般興奮，而是將他看成是一個怪物，非常的害怕，不敢靠近他，躲得遠遠的，更嚴重的是馮遠征將自己的車停在小區裡，經常被人扎壞車胎，而這些還只是圈外人給出的反應。

因為飾演的角色太過於暴力，讓觀眾印象深刻，而馮遠征在圈內當時也是紅極一時，而開始陸陸續續就會有導演找馮遠征拍戲，接到的戲數不勝數，卻被馮遠征一一給拒絕了，因為在劇本上，馮遠征是一個比較挑剔的人，他對劇本的人物要求比較高，如果沒有安嘉和這樣的高度，他是不接的。

值得讓我們尊敬的演員，一定是有很多地方值得我們學習的，一個人處於高處但卻自知身段，態度始終都保持著寧缺毋濫，這是大多數老演員的秉性。當年這部電視劇播出之後，瞬間就火爆了，成為了家喻戶曉的一部電視劇，小時候看過這部劇時留下了不少陰影，而現在長大回想起來，都還是會有一些後怕。

作為主演的梅婷，在劇中被家暴的一個女人。時隔多年以後，在談起這部作品，她總是心理帶有幾分的後怕，不是懼怕馮遠征的眼神，而是在拍這部劇的時候，因為要真實，也是劇情的需要，大部分都要營造暴力氛圍，活生生將你帶入劇情中去，好比鬼片中的背景音樂那般，怎能叫人不怕呢？

梅婷還說當時拍攝這部作品時，因為已經到了暴打這種程度了，為了氣氛更好，梅婷表現出來的壓抑以及的疼苦表情都感染給了攝影師，場景真實，人物也真實，多年後主演梅婷想起來都感覺都非常害怕，更不要說我們這些觀眾了，卻是是經典。

覺得這部劇本應該重新播放，因為在當今社會還是有很多家庭暴力的這樣的事實。很多人說這部電視劇太暴力，但這就是真實生活得寫照，讓更多女性在選擇婚姻的時候擦亮自己的眼睛，認清的一個男人再做決定。很多東西不是我們眼睛看到的就是真實的，語言，行為這些都可以偽裝。就像劇中的外科醫一副外貌到然，卻是衣冠禽獸的人。寫得好，有教育的作用。婚姻有時只是兩個人內心世界的體現，你以為一紙婚書就可以永遠，以為那就意味著對方永遠屬於你，所以你敢於釋放內心的不堪，藉以愛的名義行使著婚姻的權利以暴力的形式出現。最初的愛，和最後的結局永遠無法等同，無論是否因為愛而結合，爭吵，家族，工作，永遠的源頭，你以為愛可以消磨生活的一切瑣碎，可惜很多傷害正因為愛而開始。如果今天你我沒有相遇，或者只如初見，就不會有回憶，所以湘南說無法接受他弟弟的愛，因為什麼，因為回憶，每當看見你，就會想起那場深愛而帶來的傷害，藉以選擇一個不是那麼愛卻可以相濡以沫得人。可是湘南一開始是否真愛他，那一次次的原諒是因為愛還是妥協，所以愛永遠是一場練習，似乎沒有開始，卻又在進行著。因為活在世俗中，所以你一開始就是一個模型，所以你必須選擇愛，如果連愛都沒有了，那麼生活似乎又失去一些樂趣，可是你又害怕傷害，只能一次又一次悄悄靠近，狼狽退場，終於學會原來平淡才是生活，然後你發現你原來已經很老了。當湘南老了以後，一定不再以為這是一場傷害，而只是回憶了！其實這樣看起來，我們國家早就關注到家庭暴力了，只是當初資訊網路不發達的年代，只能通過這樣一部很不錯的影片來展現出社會上需要關注的話題和關鍵點。這部劇真的是小時候午夜凶鈴一樣的存在啊，雖然記憶已經模糊，卻仍然清晰記得馮遠征扮演的家庭施暴者窮凶極惡對待妻子的凶殘，至今那張臉出現在夢中仍是驚悚啊。可見他塑造的形象有多成功。梅婷扮演的妻子也是柔弱的被害者形象很貼切的角色，可見一部好的影片對人的影響是有多大，雖然這影響有點刻骨了些。

首先，《不要和陌生人說話》可以說是中國第一部表現家庭暴力的電視劇。除了用觸目驚心的場面還原了家暴的真實場面，還對家暴者的心理和社會現狀進行了深度的挖掘，在中國產劇中可以說是前無古人，後無來者。所以這部劇的地位可想而知。

其次，劇中的演員，馮遠征和梅婷都是實力派演員，將施暴者和受害者的人物演繹得十分到位。尤其是馮遠征因為“安嘉和”這個角色塑造的成功，儼然成了家暴者的“形象代言人”，許多人直呼他是童年的陰影。只要是家暴的新聞，配圖永遠都是他。

最後，家暴這個社會現象，直到現在都還大面積的存在。除了已經被新聞披露過的那些，仍有許多家暴事件在不同的地方發生著，不被看見。

我們或許都認識一個“安嘉和”般的人物。但我們不知道，他是不是也有“安嘉和”般的故事。

1，通過電視劇裡面的資訊可以看出，在弟弟小時候，哥倆的父母就去世了，兄弟兩相依為命地長大，那麼小時候肯定經常受別人欺負，因為嘉睦小是弟弟，所以他就全心保護弟弟，自己肯定忍氣吞聲，久而久之形成了報復和變態的心理。

2，安嘉和第一次去找離家出走的小南就說他看過心理醫生了，說自己已經好很多了，不知道是不是騙老婆的，但是還有一個情景，就是小南的學校一個孩子被父親打，小南去找這位父親，這個父親也說自己堅持去看心理醫生，但是還是管不住自己打孩子的暴力衝動。我想說的是心理醫生救不了這些人，這不是個簡單的心理問題，而是犯罪問題，他的毛病跟習慣根深蒂固超乎想象，需要外力作用。所以他的“心理問題”可以演化成害人、殺人也就可以解釋了。

3，電視劇肯定有誇張的成分，家暴太過殘忍、小南也過於懦弱、她媽媽也太笨完全沒發現蛛絲馬跡，這一切在現實不太現實，不過家暴還是大面積存在，至少像是他學生被父親暴打那事兒還是挺普遍的。

4，我看的時候才10歲，我的疑惑是安嘉和到底是在恐懼什麼，是懷疑什麼，為什麼沒安全感，是老婆太漂亮了嗎，我去看的時候，簡直就是無理取鬧，一個跟閨蜜的電話也能讓他聯想到跟家訪的關係，就能把老婆打到吐血，連對面的鄰居都看不下去。