據傳在王羲之創立今法之前，書寫篆書和隸書採用的是逆鋒起筆，即所謂古法。在王羲之早年的姨母貼中，我們可以看到這種筆法。王改法之後，採用露鋒起筆，即所謂今法，在羲之楷行草各種書體中都可以看到，尤其是蘭亭，幾乎每個起筆都是露鋒。這也可能印證了史傳獻之向羲之提出的大人當改法的建議。其實，露鋒起筆並非始於晉魏，在秦簡和漢簡比比皆是。露鋒起筆會加快書寫速度，更有效率，可能是刀筆官吏自然書寫必然結果。在長沙走馬樓三國吳簡中楷書，草書和類行書都採用了這種筆法。個人認為楷書行書草書都該採用自然書寫方式，所謂下筆直書，露鋒行筆，中側並用。莫學教科書所教的，教科書有時害人。當然，寫隸篆還需古法。至於初學，可選擇楷書，或隸書。楷書可選趙孟頫，不建議寫唐楷，要臨墨跡。隸書一定是漢隸，首選張遷碑，或曹全碑，史晨碑均可。

初學者，楷書入門比較多。而楷書入門首選大多是唐楷。

我本人是顏體入門，從多寶塔開始，首先初學者選擇臨習哪家可能都是以漂亮為首選，或是老師指導下選擇哪家。

就我學習顏體的心得與認知來說一下自己的看法。顏體早期多寶塔碑是典型的寫經體，寫經體經典的還有靈飛經。多寶塔與靈飛經的筆畫，結字等相似之處頗多。多寶塔中的入筆是多樣化的。藏鋒，逆鋒，露鋒都有，其中露鋒反而是佔的要多。如大多數橫畫，捺畫。甚至橫畫收筆動作有時都會省略。所以說顏體都是藏鋒逆鋒，只是片面之言。

唐楷中的歐體起收動作露鋒動作就更多了，字型顯的犀利而險峻，露鋒動作就必不可少了。

所以學習書法沒有隻用一種筆法的，各種筆法都要涉獵學習。

以上是我的個人淺見！

書法不都是逆鋒起筆，尤其在行草中，露鋒起筆是很常見的筆法。

即便是楷書也存在露鋒起筆的楷書，比如顏真卿的《多寶塔》的斜切起筆就是很好學的入門楷書。

我也建議初學者，學書法從顏真卿的《多寶塔》入手學習，《多寶塔》的起筆多數是斜切入筆，對於初學者最為合適，我有過這樣的教學經歷，有個孩子到我這裡來學習，他告訴我，他以前是學柳體的，但是怎麼也寫不好柳體的起筆！我建議他從顏體的《多寶塔》學起，經過幾天的練習，孩子的書法進步明顯加快了。

初學者學逆鋒起筆挺難的，露鋒就容易接受些，學起來也快的多，也容易產生滿足感，所以，初學從《多寶塔》入手是一件很好的選擇。

不用！當你練到一定程度的時候你會發現好多書法教材觀點是錯的！試想一下古人如果那樣寫字，一天能寫多少個字！不瘋掉也早被砍頭了！

逆入、澀行、中鋒，這是表現書法筆力的基本要求。

逆是為了積蓄力量，正如拳頭在擊出之前必須先收回一樣。但對於書法中的“逆”要正確認識，我們的眼晴不能僅僅盯著作品上的字，而且要透過作品“看到”作者寫字的動作。

關於“逆入”，我們要了解以下幾點：

1、“逆”是積蓄力量，也符合中國傳統的中庸理念。書寫時欲右先左，欲下先上，讓鋒芒內斂，讓力量聚於鋒內，裹鋒而行，力透紙背。

圓筆是筆法之源，始於篆籀。圓筆的起筆講究逆入，從某種意義上講，書法始於“逆”。

2、“逆”有“紙上作逆”與“空中作逆”之分。

“紙上作逆”就是上面所講的，也就是圓筆“藏頭”，而“空中作逆”則是文章開頭提到的，要透作品看寫字的動作，作者提筆在空中先作了一個“逆”的動作，而落到紙上時則表現為“露”了。

以五代楊凝式楊風子著名的《韭花帖》為例：首字“晝”字，首筆在紙上的表現為自左而右的露鋒，似乎與“逆”無關。

但大家想象一下，在右上的第一個字的第一筆，筆鋒怎麼可能從左邊而來呢？他一定有個從右下向左上輕輕提筆的動作，而後迅速逆向落筆，這其實就是我們常說的“切入”，其“逆”已在空中完成。

3、“字組”的概念。

以王羲之《初月帖》為例，有人說，此帖中的“月”“人”等字，與上字或斷或連，既沒“紙上作逆”，就筆勢而言，也無“空中作逆”可能，那這是怎麼回事，怎麼理解其“逆”呢？

這就涉及書法中“字組”創作的問題。在行草書中，為了保證“行氣”連貫，有時需要將數字或一行作為一個整體、一個字組來創作，有時甚至是一個筆畫、一組線條，這是一種相對高階的技法，只需保證此“字組”首筆的逆入即可。

以上的文字，不知將“逆入”這一話題說清楚沒有，不到之處請大家指正。