一說鄭板橋這三個字，我們首先想到的是畫竹子很有名的那個人，然後就是那幅連小攤子都賣的“難得糊塗”。

鄭板橋號稱是“詩、書、畫”三絕，而且詩多是題畫詩，可以說三者是分不開的。如果非要分出個主次來，我認為是書法高於文學，原因如下：

鄭板橋是“揚州八怪”中的代表人物，現在我們稱為“揚州畫派”，說明他是以書畫出名的。我們大多數人都知道他那幅著名的《難得糊塗》，字型怪怪的，叫“板橋體”。其實鄭板橋早年書學歐陽詢，字型工整瘦勁。中年以後，他以“六分半”隸書，雜入楷、行、草、篆，創造了“板橋體”，獨樹一幟。

文學上，他著有《鄭板橋集》。很多有名的詩句出自他手，“室雅何須大，花香不在多”，“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”，“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。雖然如此，仍不及書名。

我常用“難得糊塗”，鄭板橋文學了得，他的清高，把竹子畫出竹仙，青色挺拔、、等等情灌竹心。

一眼就看出，鄭板橋是絕對大才子、真正的，“冰心在玉壺”。了不起的怪才。書法與文學都是齊冠。

我們沒有資格去評比。

回答完畢。

筆者回答這個問題：

鄭板橋的書法和文學各有所長，但若要論高低和成就，筆者認為鄭板橋要在書法上略勝一籌。原因如下：

一、 雖然鄭板橋號稱“詩書畫”三絕，但還是偏“書”多一點。

鄭板橋出身於書香門第，康熙末年中秀才，雍正十年中舉人，乾隆元年中進士，五十歲起先後任山東範縣、濰縣知縣計十二年。經歷了坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態炎涼。所以他的很多思想都體現在他的書法作品當中，如“難得糊塗”，並用小字解釋道："聰明難，糊塗難，由聰明而轉入糊塗更難。放一著，退一步，當下心安，非圖後來福報也。"。鄭板橋是接地氣的，所以書法作品更能引起大眾的共鳴。而"吃虧是福"這幅字更多的是體現平安的心態，因而他的小字解釋是：“滿者損之機，虧者盈之漸，損於己則盈於彼，各得心情之半，而得心安既平，且安福即在是矣”。說明鄭板橋用書法與官府和民眾溝通得多一點，或嘲諷、或同情、或呼籲以及喜怒哀樂都在他的字裡行間中。

二、 創立了“六分半書”。

"六分半"書，是鄭板橋對自己獨創性書法的一種諧謔稱謂。隸書中有一種筆畫多波磔的"八分書"，所謂"六分半"，其意大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。《行書曹操詩》軸(如同，現藏揚州博物館)可視為"六分半"體的代表作。此件寫曹操《觀滄海》詩，幅面很大，平均每宇有10平方釐米以上，字型隸意頗濃，兼有篆和楷;形體扁長相間，宅勢以方正為主而略有擺宕。拙樸擴悍，恰與曹詩雄偉闊大的風格相似。鄭板橋曾在《贈潘桐岡》詩中稱道自己的書法:"吾曹筆陣凌雲煙，掃空氛翳鋪青天。一行兩行書數字，南箕北斗排星躔。"

三、 鄭板橋的文學和繪畫也有獨到之處。

鄭板橋既然被稱為“詩書畫”三絕，那麼除書法之外，其詩和畫在當時也算是一絕。其有名的詩有《竹石》：咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。其中：“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中”可以稱得上千古名句。還有：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。——《濰縣署中畫竹呈年伯包大丞括 / 墨竹圖題詩》。這首詩中的“一枝一葉總關情”，老讓人們想起。著有《鄭板橋集》。畫以蘭、竹、石為主自稱"四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人"，代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》。

相比較而然，鄭板橋的書法成就要略勝一籌。

個人認為，鄭板橋的詩、書、畫皆是一絕，很難一分高下。如果一定要分，當以文冠之。況且書畫的表現力，不如詩文來得更為震撼。舉其名句：

室雅何須大，花香不在多。

刪繁就簡三秋樹，立意標新二月花。

聰明難，糊塗難，由聰明轉入糊塗更難。放一著，退一步，當下心安，非圖後來福報也。

難得糊塗，吃虧是福。

衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。

尤其是“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。”讀之心靈震顫，為之淚目！其個人修為境界，躍然紙上！

當然是書法。他獨創的所謂六分半體已成為中國書法源流體系中獨有的書體，相比之下，他在文學方面的成就便沒有那麼突出了。