倪匡，每天可寫上萬字，最好每小時曾寫八千字，每週寫七千，寫了三十年，這個記錄至今無人能破，而且他從未間斷，從未脫稿。

溫瑞安，已出版近800部書，700部以上屬武俠小說，共計2000萬字，這是這個驚人的數字。連偽書盜版在內，溫書有1860多種，授權正版則有接近1200種。他是中文世界裡寫最多字的作家之一。

倪匡主要寫科幻，像《衛斯理》系列，非常精彩，可以說是劉慈欣之前的華人科幻第一人，他寫的科幻故事很多都被改編成了電影，電視劇。

武俠寫得不多。

溫瑞安主要寫武俠，《四大名捕》系列是代表作。

武俠作家有“梁金古溫”一說，倪匡不在其內。

可見在武俠方面，溫瑞安是勝過倪匡的！

倪匡原本也打算寫武俠小說，但看了金庸和古龍的武俠小說後，便投身於科幻小說的寫作。其在武俠小說方面成就一般（曾代筆天龍八部部分章節）。故，在武俠小說方面，溫是強於倪的。

兩個各有千秋，不能說誰的造詣更高。

要說倪匡的文學造詣，我輩中人只能有高山仰止的份兒了吧。

倪匡之才，又怪又鬼。最主要的是，人生過得跟自己的文字一樣瀟灑。且不說早年從內蒙古農場一路跑到香港的傳奇經歷，悲中生笑。

到了香港以後，做過工人搞過校對，然後人生開起外掛，辦報做專欄，寫小說，做編劇，寫小說——還幫金庸寫小說。

據他自己說，曾同時給12家報紙寫專欄，每天經常是寫萬兒八千字，最多時候一天可以寫兩萬字。《六指琴魔》想象奇瑰，有獨特的個人風格，像愛吃臭豆腐的遲到大師這種人物，在金庸小說裡是難以看到的。《衛斯理》系列汪洋自恣，科幻不失市井，頗有香港風味。

在他筆下，創造出了大量的經典角色，比如霍元甲的徒弟陳真，便是在他筆下誕生的，張徹導演的經典《獨臂刀》劇本也是出自他手。

除此之外，他還有大量的政論文章，世道人心，都能看出一二。

正如蔡瀾說倪匡：倪匡不是人，是外星人，他的腦筋很靈活，他想的東西都很稀奇和古怪，所以跟他講話非常愉快，我們常常哈哈大笑。

溫瑞安影響了很多後來人。

溫瑞安大以先鋒派的姿態在武俠文壇立足。之前並非沒有類似人物，譬如司馬翎。奈何那時大神過多，司馬翎在武俠小說中擺出的POSE，被大大忽視了。

（插一句，黃易的確繼承了一些司馬翎的遺產，卻在筆法及架構上選擇了相對保守的路子）

溫大更幸運，彗星般崛起於末法時代，並搭上港臺文化攻佔大陸文化市場的快車，想不出名都難。他確實有乾貨，風格幾乎不同於前輩。

首先，極大拓寬了“公門”題材的維度。自平江不肖生以降，公門人物幾乎皆可殺。六扇門的兔崽子們，全不見公案小說流行時的瀟灑。溫大給了他們一條生路。儘管他沒抬起“法治”的大旗為名捕們爭得更多空間，至少留下了很多精彩的人物和故事。

其次，刻意“詩歌化”的語言風格，頗多意象，極盡絢麗之能事，如 張佳瑋所言，色彩渲染力極強。

再次，他並不具備宏大敘事的能力，這點很像古龍。不同的是，溫大習慣以點及面，再到立體——用一種短篇小說的常見手法，來拓展出大背景，交待故事。在《說英雄誰是英雄》當中非常明顯。私以為，“張三爸劫法場”之類的場景才是溫大故事魅力的核心。特徵為時空背景很有限，人物複雜，變化更多，反覆反覆再反覆，高潮高潮再高潮。另一方面，為了刻意翻轉局情，則在設定上多了本可避免的硬傷。而且，即便在他比較優秀的長篇《逆水寒》中，也沒法解決結構上的硬傷（劉獨峰力戰九幽神君後，故事已經洩氣了）。

最後，廟堂+江湖的雙螺旋架構是溫大最成功之處。單說此點，要超出金老與古龍。金老有雙架構，彼此結合多少顯得鬆散。古龍通常致力於打造一個純江湖。

文學也許是倪匡高，但是武俠還真是溫瑞安高，四大名捕，蕭秋水，方振眉，王小石，布衣神相這一些名字在我們那個年代也就僅次於郭靖喬峰韋小寶令狐沖、小李飛刀楚留香鐵中棠等等，《殺楚》《神州奇俠》一批作品記憶猶新！

倪匡的小說本人沒有怎麼讀過，但我對溫瑞安的小說可以說些個人看法。

溫瑞安最早發表的小說是四大名捕鎮關東，裡面分別是追殺，亡命。

所以他以後的小說套路幾乎都是追殺，亡命。主角一開始被打個半死，然後跑路，最後反擊。

在有就是一定要在主角身邊陪襯一些人，這些人是陪死的，等這些人死的差不多了，主角開始發揮，絕地反擊。

所以我個人認為，溫瑞安的小說也就是故事會的水平