配角就有兩種 一種是為正派配角 正派配角 都是為主角做鋪墊的，可以為了救主角死亡，或者是被反派誤殺等都可以

還有一種是反派配角，反派配角是反映了主角光環，要麼遵循善惡因果而死，要麼就是體現主角達強大而死，或者是為了故事情節被更強大的反派角色而競爭死亡，100種死亡 很簡單。

讓配角順理成章領盒飯，以下是我個人用過的方法：

1.針對好人角色：

出國深造，不再回國找到自己的幸福，告別主角過自己的小日子，找一個地方隱居永遠默默愛著主角，但不打擾為了救主角捨生取義失憶和主角成陌生人

2.針對壞人角色：

車禍去世壞人被法律嚴懲得了絕症不治身亡變瘋變傻改過自新，重新做人做什麼都失敗，最後一事無成與主角和解，和主角成為好朋友

以上方法適用於現代小說，僅作參考吶。

也不一定非要領盒飯了的那種才更完美，時下很多網文都是主配角拼命作死，主角拼命打臉配角，直到配角Game over。

我覺得一部有靈魂的作品，應該是有血有淚，又愛又恨的，而不是看完了以後，只記得主角如何有正義感，配角幹了什麼全都不記得。

個人建議如果要讓作品更加細膩一點，可以豐富配角的性格色彩，留點空間與遐想給讀者，讓讀者去自己思考配角該不該此刻去領盒飯，留點遺憾，讓自己的主角不要太仙氣，接地氣一點，會讓人感覺更加符合現代人想要尋找的人情味。

而配角就是讓這整個故事更加豐富多彩的一個主要人物，不要太輕易地讓她結束，因為重新塑造一個配角，你需要前面鋪墊很多，而且配角一個接一個的領盒飯，會導致這本小說有些囉嗦感，似乎每一個出現的配角都是為了主角而生，而結束。

我們應該讓這本書更加的生動活躍。就讓配角也如主角一般，有人物性格，有他本身的需求，也有讓主角忽視不了，又愛又恨的存在，讓我們的主角成長的更符合劇情走向。讓配角最後領盒飯的時候更加的自然！

其實，就如那句話一樣:美麗的外表千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一，同理，結束的內容方法也同樣千篇一律，而有趣的讓人印象深刻的，總是那些把人物性格寫的比較細膩，離開時的內心世界寫的很貼近人心，才會讓人忍不住為配角惋惜，為配角的離去而潸然落淚或恨得牙癢癢的。

我比較喜歡【紅樓夢】裡面的對每一個人物領盒飯的寫法，似乎每一個人都在，又似乎每一個都自成一體，不會很突兀，卻也讓人覺得理所當然！

以上為我個人對於寫作和配角人物描寫的一個建議——

題主應該是想了解如何讓多餘的人物在完成了自己的使命後合理的有個收尾吧。

一般來說，人物的存在主要是為了能夠支撐起故事的內在邏輯與貼合小說主題的。

比如說我們的主角他的使命是收集齊五塊寶藏碎片，將其合成為一幅寶藏圖，目的是為了尋寶找到寶藏中復活自己心愛女人的寶藥。

那麼為什麼要復活自己女人呢？當然是因為她死了。怎麼死的？可以是得病可以是意外也可以是人為。除了自己得病死了，意外（也可以無須旁人參與的意外）和人為都需要一個角色來促使這件事發生，因此就需要建立一個角色。

那麼如果是人為，故意殺死了男主的女人，那麼這個角色的結局肯定是惡有惡報，別問我為什麼是惡有惡報，人性使然這是符合社會主義核心價值觀的結果。這個惡報可以是很多種情況，自己把自己作死啦，男主想他復仇讓他生不如死啊，或者直接了斷了他等等。

如果不是屬於仇人的多餘角色呢，其實也是可以直接寫死的，比如說這個人在故事中完成了自己的使命了，又是主角好友的身份，可以寫TA被謀害了，由此又可以展開新的副本劇情。如果不想怎麼大費篇幅也可以就寫單純的死掉了，或者這個角色有了新的理想追求和主角分開了，文章中可以寫TA對主角說有機會再會，至於會不會再會就看作者心情啦。

當然也可以把這個角色外派，讓這個人出遠門，戍守邊關啊什麼的。也可以像《網球王子》的作者對待我老公手冢國光那樣讓他追求自己的理想去，跟男主龍馬不一條劇情線，由此離開劇情等等等等。方式很多，而且都是多樣多元化多變化的。

個人認為，無論是配角和主角，作為作者都要把他當做一個主角來寫，因為只有一個完整的故事脈絡，才能保證故事有足夠的吸引力，才能夠保證人物有血有肉，有記憶點。

就小說來說，配角的存在就是在烘托主人公，讓故事更完整、更具備可讀性。所以我們在設定配角出現的時機和其存在的作用的時候就要多花費一些心思，不能太過與突兀。

例如當你想透過配角的死亡來達到戳人淚點，如何讓他合理的參與到情節裡就顯得很重要了。