寫小字容易，寫大字難，因為寫小字容易控制毛筆，大字和寫小字控筆感覺是不一樣的。榜書字數少，每個字都要經得起推敲，小字在通篇文章裡即使敗筆有敗筆也不會很明顯。

榜書為什麼如此難寫？

榜書所以難寫，因為練習書法多數是寫的五六公分的字。大家會說大字小字不是一樣嗎？不一樣。大字難於結構緊密，小字難於結構舒展。

練習書法的人都有自己的書寫節奏。字的大小一改變，用筆的筆法、書寫的速度、結構的長短位置、力量的輕重等都發生了改變。榜書的尺寸在兩尺以上。即便是專業的書法家，也不能把榜書當成日常的練習。光是紙墨，一般人的收入也承受不住！而不保持一定的書寫練習量，就不能維持書寫狀態。榜書不是難寫，而是難以維持書寫狀態。

為什麼現代的榜書大家，很難看清楚他們的運筆軌跡？如果你觀看過這些大師們的現場揮毫表演，你就知道，為什麼對著作品看不出運筆的軌跡。原來並不是他們的筆法神奇，而是添添補補，補得讓人摸不著頭腦。為什麼要補？功力不夠，不能均勻的分配毛筆中的含墨量。榜書的尺寸巨大，自然也就費墨。掌握不好，蘸滿的墨一個筆畫便耗盡，楷書還能再蘸墨。行書停止了，筆意便斷了，不停止，墨跡又枯，枯潤不成比例。只能描補修改。補來補去的筆跡，怎麼還能看出運筆的軌跡呢？

大字榜書難寫！字一大，就需要體現渾厚雄強的氣勢感，否則就會弱不經風、病態靡輕，這與中國數千年書法形成的審美是格格不入的……

另外，大字怕散，字一大，若散了，便失去魂魄了……所以古人說，小字難於寬綽，大字難於緊密！書法的筆法上是講究連貫性的，大字很難細緻招顧到每一個連貫筆意，若散了便真的沒有連貫了！

沙孟海最為後世所知與認可的，當數他的榜書。沙孟海“榜書第一”，其大字用筆橫掃，出入自如，結體險勁逼仄，構成上點、線、塊、面對比強烈，空間感、現代感極強。從欣賞角度來看，沙孟海書法特別重“勢”重“力”，這主要表現在他的榜書和摩崖大字上。

特別強調，點、線、塊、面的四個元素，無一不是因為“勢”、“力”、“緊”、“密”等審美取向的組成部分……有人問大字的軌跡為什麼很難看清，是真的不瞭解大字的特徵！不是很難看清，而是大字取勢要塊、要面才能形成空間感導致的！

關於題主榜書難寫，當代許多榜書大家其運筆軌跡很難看清的問題，以及所附沙孟海先生的大字條幅作品，我根據我多年的學書經驗分析，作出以下回答。

先說榜書難寫的問題。俗話說，小字容易大字難。箇中原因就是我們學毛筆字都是從小楷或中楷開始學起的，加上日常生活中我們實用的也是小中楷或大楷字，所以除個別人練大字外，大部分很少有機會練習榜書，加之生活中也很少用到六七十分字徑的大字，這也就給榜書難寫埋下了伏筆。因為寫大字不同於寫小字，它自有一套書寫方法，所以你用寫小字的用筆、用墨、結構以及章法去寫，畫虎不成恰類犬，當然就寫不出大字的面目和精氣神來。要解決這個問題，一是先學習掌握書寫榜書大字技法，二是持之一恆，勤持苦練。除此之外，別無他法。

二是附圖的問題。題主在提出問題後，為了有依據可供回答者參考，附了一幅沙孟海先生的《鶴壽千載》大字條幅。殊不知，這是當代書法大師很優秀的一幅精品。用筆生猛老辣，用墨濃淡相生；而結構飽滿、氣勢崢嶸，字與字上下映帶一氣貫通，較好呈現了沙老峻骨蒼茫，風神振盪的書法風格。至於題主說的看不出（附圖）運筆軌跡，可能題主是個初入道的學書者，或者對行草書書寫還不諳熟導致的，這可以理解。但內行人都能體會到沙老奮筆疾書、空提實按、左掠右努的書寫節奏和律動。此幅字牽絲映帶不多，但它上下左右的筆劃搭接、及前後秩序的用筆軌跡還是層次分明的。俗話說，會看的看門道，不會看的看熱鬧。作為習書者，只有經年累月地多讀多習古典碑帖，並把它的來龍去脈弄通弄懂，才能練就一雙獨具慧眼的書法賞析能力。願我們為此共同努力！

另外，我還想對看不出榜書書寫軌跡的問題再說幾句。出現這個問題的原因還是沒有掌握書寫榜書大字的方法。一是用筆遲疑。書寫搭接不清，沒有節奏律動；二是用墨不當。該飽則枯，該幹則溼，方寸失衡，手忙腳亂。要除此弊，多加練習！

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！

榜書指大字，大字是難鳥，那耍專門練習，記得我在十一，二歲時，在家支了北方作炕的泥坯，大概有一米X0，6米，用麻扎的粗筆練習，每天一個小時，直至l上高中離家才不練了。練大字有專門字帖，與小字不同。可惜毀於文舉。甚覺可惜！我沒學出來，至今不長寫大字！雖年近八旬，回憶起來，甚覺難得！