幾年後，不會有所謂的歌王、歌后。上個世紀八、九十年代，由於國內受過專業音樂訓練的人比較少。當時在香港，臺灣出現了一批歌王、歌后。比如蔡琴、王菲、譚詠麟、張國榮、張學友、陳慧嫻、齊秦。國內也有，韓紅、孫楠、劉歡、田震、毛阿敏、廖昌永等等。現在科班出身，受過音樂教育的人非常多，唱歌唱得好的人也非常多。新人輩出，音樂界變化非常快。想戴上歌王、歌后這個頭銜，基本上已是不可能的事了。

估計難猜測，沒發現有實力的女歌手，聽聽這些人的歌，多聽兩遍就膩了，還是那些老歌手有實力！靜下心來細細聽，還是有唱功的，那英，劉若英啊，這些唱的好！

我認為最有希望的是三個人：林俊杰、許嵩、薛之謙。

在當今時代，周杰倫的成就在某些方面可以說是獨一無二的，而且他的很多歌都被傳頌為經典，比如說《晴天》、《七里香》等，他同樣成為了當今樂壇的“流行天王”。

林俊杰自出道以來擁有不少優秀的作品，而且在近些年也經常出現在大家的視線中，而且每一次出現都能給聽眾帶來驚喜，比如說他翻唱的《起風了》掀起了大波瀾，認為他的唱功越來越紮實，可以說他在樂壇的地位越來越穩固，本身也在不斷進步。

而許嵩在幾年的低調後，帶著自己的新專輯重新回到了大眾的視野中，這些年還開始了自己的巡國演唱會，每次都是座無虛席。雖然他的作品曾經被人認為是“非主流”，但是他近些年的歌曲也是非常有口碑的，比如說《雅俗共賞》、《最佳歌手》、《大千世界》等，可以看出他的大夢想，他的才子形象也讓更多人熟知，最主要的是他能夠遠離娛樂圈只專心做音樂，這一點難能可貴。

最後一位就是薛之謙了，他的“薛氏情歌”非常出名，他和許嵩都是海蝶音樂的人，而且在歌曲上都秉持著0收費的理念，被大家戲稱為“海蝶音樂的兩個敗家子”。他對音樂的認真態度在樂壇中是出了名的，無論前一刻表現得多麼中二，只要開始唱歌，就變成了另一個薛之謙，在近些年雖然有不少緋聞，但是在音樂上的成就還是比較突出的。

我認為當今樂壇正在進入一個迷茫期，也是一個混沌期，同時也是一個觀眾的提升期。

我的觀點是，當今樂壇正是百花齊放，難表一枝。為什麼這麼說呢？原因有三：

一是歌詞的創作處於停滯期。成就歌王歌后的的不僅僅是人的長相、嗓子、音樂功底，沒有好的歌詞就譜不出好的歌曲來。沒有打動人心的，為大眾所接受的好歌詞，再好的歌手，他們唱出來的歌不能在民間大範圍被傳唱被認可，再嗨得歡，也只是在很小的圈子裡嗨。不創作出打動大多數觀眾的歌詞，很難將現在的歌手推向歌王歌后的寶座。前不久，有幾位所謂公眾人物與歌手曝出在公眾場合的不當行為，說是什麼著名歌手、音樂人、明星。實際上，新聞一出來，絕大多數人都在相互打聽，有這樣的人嗎？也就是說，這種人還得靠這種醜聞來出名，在大多數人並不熟悉他們，難怪有網友評論說：“看來這個人要出名了”。

二是當今歌壇多元化，很難出現具有絕對統治力的歌手。現在網路媒體發展迅速，為各類群體提供了多種平臺，讓更多的人展示才藝，形成了人人爭當歌手的局面，這樣就造成受眾的碎片化。而一些平臺靠炒作，推出一個又一個的“歌星”，事實證明，這些“星”大多隻是曇花一現，還是等於自嗨，同時也加速了受眾的碎片化，小圈子化，很難在歌壇形成大的格局。在小圈子裡稱王稱霸尚可，到更廣闊天地就很難說了。其實這也是群眾音樂素質普遍提高的一種表現，是社會發現的必然結果。這個時代再也不是靠假唱就能哄倒一大片觀眾的時代了，也不是靠唱一兩支歌就能紅遍天下的時代了。

三是觀眾審美的疲勞期。這是藝術發展規律，任何藝術發展到一定階段，都要經歷這一階段。為什麼現在很多歌手出現在各種平臺，特別是電視平臺的時候，喜歡的人越來越少，而反感的人越來越多。其原因主要是，一是綜藝節目的過度炒作化。二是綜藝節目的同質化。三是過度的娛樂化。四是部分藝人道德滑坡的負面影。

我在這裡並不是唱衰當今樂壇，但我想，度過這段的樂壇的迷茫期、混沌期，有了觀眾素質的進一步提升，以及音樂人的文化思考和沉澱，相信，幾年後會湧現出一大批符合大眾審美觀的實力派歌星，這個時代也需要歌星。對當今樂壇所謂的歌星，我實在難期待他們會有多大的作為。

我認為，任何事情都離不開，天時，地利，人和。就唱歌這件事情而言“天時”是你的天賦，首先的五音俱全，有一定的音樂天賦才會事半功倍。“地利”其次你得喜歡特別喜歡，特別執著才有可能出頭。最重要的一點你得有機會，貴人的相助這點也很重要，做的再好沒有機會，沒有貴人，都很難出頭。以上觀點僅代表個人拙見。