寫好一種書法，要做到這四點：

首先要注意我們的用筆，書法中的用筆十分的重要，它是我們學習書法的基礎，用筆包括起筆、行筆和收筆。起筆通俗意義上來說，就是開始動筆，是我們的毛筆與紙張的第一次親密接觸，而行筆，是指把筆放在紙上流暢的運作，也被稱為是運筆，收筆也是一個字的結尾，因此一個好字，要有起筆、行筆和收筆這三個部分。第二個難點就是在用墨，墨色有濃淡乾溼的分別。有一些書法家他們喜歡重墨，而有一些書法家喜歡淡墨，還有一些書法家喜歡溼墨，寫書法的過程其實也是追求藝術的過程。用墨的方式是直接影響到這個作品的形成的。中國古代的文人畫十分的注重墨法的運用，他們認為把書法同繪畫結合在一起，體現了文人的思想追求。在用默的時候，我們同時要注重用水，它是非常關鍵的，墨法具有千種變化形式，這些都是透過水的運用來實現的，不管是溼墨，還是幹墨，要想把字寫好，必須會用水，這些都說明水在其中所扮演的角色是十分重要的。其次，就是關於一個字的佈局章法，我們一定注意在寫字的時候，結構與結構之間，字與字之間要有一個呼應的關係，在點畫之間也要具有一種呼應關係。章法有多重要，它是一個字形成美感的關鍵。章法佈局很好，這個這個字就是神品。在字與字之間，行與行之間，把字的精氣神體現出來，這就是一個好字了！它給人一種十分自然流暢的感受，章法可以說是古今寫字最為重要的。無論你是想表現豪放的書法效果，還是表現如出水芙蓉一般自然清新的書法效果，這些都是透過章法來實現的。最最重要的一點是，書法一定要具有意境。意境是什麼，它是一個書法家思想情感的體現，是書法家思想的寄託，書法家常常用字來表達自己對世界的感受。而我們在看到書法家字的時候，會透過意境與書法家產生一種共鳴，這是一種奇特的心理現象，同時也體現了書法家高超的技巧。我們透過書法的美感感受藝術家博大的胸懷和仁愛的心，無論是慷慨激昂的書法還是婉轉動人的書法，都能夠引起讀者的共鳴。意境，可以說是書法家技術思想的一個完美結合。

書法是中國文字的藝術。包括執筆、運筆、點畫筆法、結體和章法等方面。

執筆無定法，但有基本原則，即：“指實掌虛”。剛開始練，有些不習慣，不必過於注重細節，既不要握的太緊，也不要過於放鬆，如同人握筷子，順其自然，久而久之，養成習慣。

運筆是毛筆沿著筆跡的運動過程，五指攥著筆管，並由手腕帶動手指和筆管，使得筆管順應手腕的活動而運轉筆鋒。其實，運筆不僅僅靠手腕動作，它是一個聯動機制，手指、手腕、小臂、肘、大臂及身體的相關部位都有關聯。這方面古人都有論述，例如米芾在談到運筆時,提出“提鋒、運腕、懸臂”的觀點。

有人認為運筆靠捻管，即轉指說；也有“迴腕法”運筆，這些方法不具共性規律，不可取。還有枕腕運筆法，這其實於與運腕沒有區別，枕腕和運腕都是靠手腕帶手掌運筆，不同的是枕腕有依託，而運腕靠懸臂支撐，站立著寫大字或行草書，不適合枕腕法。

運筆過程的訓練，伴隨著臨帖的始終。

筆法，古人稱之為用筆。古人說“無垂不縮，無往不收”,也就是說，點畫筆法要藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。“令筆鋒常在點畫中行”。“用筆千古不易”這都是用筆的基本原則，具體的點畫筆法，如“永”字八法,結字“三十六法”、“六十四法”、“九十二法”等，都屬筆法範疇。需要我們在書法實踐中用心領會。

臨摹，古人注重摹帖，如時間允許，有選擇的進行重點字形的摹帖，是掌握筆法、結體很有效的方法。如今，生活快節奏，時間不允許，提倡讀帖與臨帖相結合。好比學英語記單詞，把基本點畫筆法以及結體要領，張貼在隨處可見之處，反覆讀帖，加深記憶，是很好的讀帖方法。

臨帖，一是循序漸進，先易後難；二是持之以恆，每天堅持動動筆；三是反覆比對，透過比對，找到臨像的方法。

選帖，初學以正楷為宜，選唐楷、魏體中一些經典的法帖皆可。打好基礎，再根據自己喜歡，選一、二種字型主攻深入學習。

章法，現代人書法，注重視覺效果，尤其行草書，章法變化大起大落，多字相連，字距、行距上的互相穿插，形成錯落有致的佈局，空間的佈局圖式感極強，通篇的跌宕起伏和一氣呵成之勢、力、速度、節奏的變化、墨色的變化等，都非常適合我們現代書法的審美情趣。在書法實踐中，我們要透過臨古人的經典法帖，領悟章法精要，並在創作中得以充分發揮。但是，不可過度，否則容易喧賓奪主，得不償失，堅持書法的本質屬性永遠是第一位。

以上是學書法的基本方法，要學好書法，還必須拓寬視野，加強理論和文化修養，掌握書法諸體的共性規律，加強筆墨修煉，融匯貫通，舉一反三，為書法創作打好基礎。