練書法的人，從小楷入手練字的確實不多，專功小楷的更不多。一般都以中，大楷字入手，書法練到一定水平後，楷書與行書比較，楷書見笨，行書如行雲流水。草書更顯高深莫測，試想誰不揚長避短呢，所以展示小楷的自然就少了。本人練硬筆字，無所謂小楷了，拿出兩幅所練的字，（七月份練的楷體，今天練的行體）給你看一下，請多多指正，望共同進步。

小楷的觀賞性不及行書和草書，這是一方面;小楷很吃基本功，沒有十年以上功夫恐怕練不出來，這是第二方面。歸根結底，就是很多現代人喜歡吃快餐，浮得很。相信過幾年會迴歸到追求本質完美的境界的。

小楷，是有科舉以來應試書體，明清尤甚。可以說是科舉的殘酷催促了小楷，。現在書法已經不是以實用為目的，更追求的是書法表現書者的個性。誰還願意伏案摧殘自己。除非腦子鏽逗了。

很可能是寫不好,或者從未寫過,或者是對小楷不屑一顧。究其原因有三：

一、小楷的技術要求較高。大楷和榜書的技術要求相對來說更適合於今天人們的浮躁心理，只要拿起毛筆一揮動，就比較容易寫出來，但是小楷需要下很大很大的功夫，花很多的時間精力去寫，才能寫出很高的水平來。古人曾經說，小字難於精細、大字難於筆力。意思其實就是說，小楷最難的地方在於能把一個字的細節處理好，而大字最難的地方在於能把一個字的氣勢、筆力展現出來，這是兩種不同的書體在技術上的側重點。

二、小楷不具書法表演性。就表演性、觀賞性而言，大字榜書確有其優長，短時間內就可以鴻篇鉅製。場面越大，寫的字越大，也越有影響力和視覺衝擊力。加之現在有的同志寫字不單純是為了寫字，而是為了獲得一種表演和雜耍式的視覺滿足。因為只有這樣，才能有展示和表演的空間，才能在碩大的舞臺上有更多動作。活動現場寫小楷的時間長，觀眾等待的時間就比較久；字寫得小，在視覺上也就引不起觀眾的共鳴。

三、小楷需要的是精力和功底。現在的人都有一些浮躁氣，更適合寫大字榜書。但小楷就不一樣了，需要靜下心來，踏踏實實，一筆一筆地寫，一個字一個字地寫，不僅費眼睛，還比較費頸椎。一般書法大家、名家年齡偏大，試問還有多少精力去這樣折磨自己呢。顯然，小楷不如大字榜書帶勁。

習書法三十餘年，篆書隸書楷書行書草書都下個苦力，都玩得不怎麼樣，書法藝術真的博大精深，越學越覺得自己差的太遠，越學越覺得自己還需要更下苦力。

小楷之傷.

(四官殿人彭曦)

自古文人皆善寫小楷，從三國鍾繇的《宣示表》和東晉王獻之殘損的《洛神賦十三行》，以及王羲之以書換白鵝的《黃庭經》和《樂毅論》等，都是後人們學習小楷的經典範帖。

從隋朝興起科舉取士開始，文人學子更甚，把寫好小楷以便參加數年一度的科考視為生命，以至於延續到明清，廣為流行的專為科考而書的"黑.光.亮.範"的固定模式，千篇雷同的"臺閣體″和"館閣體"，均磨滅了文人士大夫的個性。

如果作為藝術，那一定得要遵從蘇東坡的楷書審美，即"真書難於飄揚″和"小字難於寬綽而有餘"。不可將小楷寫死寫僵寫俗，變成印刷體。

小楷需要積累，是大楷的縮寫與提煉。精到而又一絲不苟的用筆，是治學嚴謹的態度。控制手的穩定，又是氣定神閒的狀態。

奉勸愛寫小楷的朋友們，寫一會兒歇一會兒或者在躺椅上平躺一會兒，注意保護你的頸椎，別寫時間大長了，以至於落下頸椎病。。。

(筆者的小楷書)

小楷需要下大氣力，對書寫者楷書的功力要求高，有時一不留神一兩個字，花半天甚至一兩天功夫寫的作品就整篇皆廢了！現將本人學臨的褚遂良的楷書獻上，期望各位老師多提寶貴意見！

書法愛好者都有這樣的體會，寫小字和寫大字是不一樣的。寫大字，可以唬弄人。我們見過一些所謂書法家，寫出來的醜書一般都是大字，誰見過寫小楷醜書的？幾乎沒有。這是為什麼？就因為寫小楷是真功夫，一筆一畫都馬虎不得。不信？就讓寫醜書的書法家去寫寫小楷試試，保準露餡兒。

很多書法家或者書法愛好者不展示自己的作品，我想主要是敬畏吧。

臨寫靈飛沒得八九分像沒點點神似敢展示嗎，其他帖子也一樣，也不是敢不敢，主要是靈飛蘭亭這些先人的作品太完美了，地位太崇高，沒點點水平的話，哪好意思秀自己的作品。

相反，很多勇於展示自己作品的，水平都很差，簡直看不下去，我心裡就想，你們難道沒有欣賞過美好嗎，醜都敢秀。

你到過陽溯仙境，怎敢提黃土高坡如何壯美。。

小楷一定要有思想準備，之所謂意在筆先，然後精準精到。還要在書寫中避免同質化，獨顯個性和魄力。我想這正是很多書法人不輕易出示的原因。