盧中南，當代著名書法家，中書協理事。其以楷書見長，而且尤其擅長歐楷，字型豐腴圓潤，又添加了自己對書法的理解，有機融入了自我元素，點畫沒有那麼剛強，增加了一絲柔潤之感，和傳統歐楷比較，其在轉折處以圓轉為主，少了些方筆，增加了圓筆，整體上給人一種儒雅之氣。

細看盧中南書法，特別是他的小楷，已經不再是單純的歐楷了，其在歐楷的基礎上再融入魏晉小楷的韻味和風骨，讓字看起來更加法度深嚴，筆力精到。他在不斷吸收魏晉人小楷、南北朝碑版以及唐人楷書元素的基礎上，有意識地融入了自己獨創的技法，由注重結體轉向注重筆法的多變，由順鋒用筆轉向藏露並用，由秀美而趨向雄強，由清秀而變厚重，使自己的作品獨具個性，雅俗共賞，又具備豐富的藝術內涵和實用價值。

尤其是近幾年，他的作品又有了明顯的漸變：少了些歐陽詢的險峻，多了些虞世南的沖和、褚遂良的靈動、顏真卿的寬博、趙孟頫的瀟灑。

可以不誇張的說，盧中南的小楷是當代小楷高水平的代表，出版有《唐詩三百首》，是被大家推崇公認的精品。

據說盧中南因為練小楷，書寫時間過長過於勞累，曾導致視網膜脫落，險些失明，這也成為了今人學書史上的一段勵志佳話。

都說書品體現人品，盧中南先生書法自然隨性又不失飄逸灑脫，其人亦溫良淳厚謙虛樸實，人書俱佳，相得益彰，不失為當今社會眾人敬仰的楷書大家！

從明清以來，似乎歐楷名家格外多些。成親王、林則徐、黃自元、姚孟起和王維賢等，紛紛頂著“字聖”、“津門第一歐楷名家”等頭銜，可謂風光無限。

相比一直站在爭議中心的田英章先生，盧中南先生為人處世比較低調謙和。雖然也致力於書法教學活動，頻頻在央視推出教學影片，並且帶出了陸啟成等書壇新銳，但是網上關於盧中南先生的爭議卻極為罕見。在不少人看來，盧中南先生的歐楷教學似乎更具傳統底蘊，也更加接近歐楷的本真。

關於盧中南歐楷與田楷的藝術水準孰優孰劣的問題，我們不在這裡過多爭論，這樣的爭論其實並無多少意義。單就書風特點來看，其實無論是田楷還是盧中南先生的楷書，都沒有完全秉承歐陽詢楷書的特點。

相較於歐陽詢楷書，田楷捨棄了諸多筆畫和結體的變化，顯得更為規範美觀，也更符合大眾的審美習慣；而盧中南先生的楷書，比歐楷顯得含蓄沖和，整體感覺淡化了歐楷的方正險絕，多了些儒雅之氣。

清人錢泳《書學》稱：“工書者不通小楷，不能稱書家”。

不得不承認，從盧中南先生的小楷書法中我們看到了他包容並蓄的學書歷程。小楷絕不是簡單地把中楷寫小那麼簡單，有著更為獨特的藝術思維和表現技法。

我們欣賞盧中南的小楷，已經很難與方正險絕、稜角分明的歐楷書風聯絡起來，或者說在保留歐楷底蘊的基礎上，融入了王獻之、虞世南等晉唐諸家的書風特點。盧中南先生的小楷承古法而不拘泥於古法，雅逸平和而灑脫自然，不激不厲而風規自遠，顯出不俗的格調。

這樣的小楷，讓我們更全面地看到了盧中南先生紮根傳統、廣泛涉獵、推陳出新的書學修為。在功利心驅使下亂象叢生的當今書壇，盧中南先生這一份堅守、這一份執著，顯得殊為難得。

盧中南的楷書取法主要以歐陽詢楷書為主，這主要得意與歐陽中石的指點。盧中南的楷書前幾年的楷書歐陽詢可以說幾乎不涉他家，但近幾年多有意的融入了其他的經典的楷書技法。小楷書仍然具有這個特點。盧中南的小楷由於取法走的是專精一家便閱百家的過程，所以，盧中南的小楷的筆法字形比較豐富，沒有那種同字同形的情況。在用筆的削弱了刻歷的筆法，多了些敦厚豔美之氣。結構還汲取了啟功的黃金分割的元素。

我們看盧中南的楷書，點畫與結構要靈活生動許多。盧中南的小楷下歐陽詢的峻拔的結構特色上有意突出了主筆。如作品中的長橫和撇捺，也可以說幾乎每一個字中都有一筆做了略有些誇張的加長處理。

在疏密處理上也有所突出。加強了疏密的對比處理。不夠臨摹的作品還是特別忠實與原原帖的。頗有古雅僕茂之氣韻。

可見盧中南對楷書是下了非常大的功夫的。對經典楷書多有涉獵研習。