通常來講，寫意畫更適合在生宣紙上表現，同時對用筆的書寫性節奏要求較高。

紙張質量直接影響著寫意的運筆交代與水墨變化效果，好的生宣紙能記錄下清晰的運筆軌跡。這種紙最能顯示出筆墨功夫，就是價格貴了點。

生宣紙種類較多，價格落差也較大，最終用紙以自己的作畫風格及用筆習慣去選定（包括熟宣紙）。

這是一種經驗選擇，猶如穿鞋子，舒不舒服是穿鞋者自己說了算。

生宣紙

1.寫意畫重視畫面感，需要透過畫面來表達內心的情感，在作畫時不注重外在形態的勾勒。

2.寫意畫要求用粗放、簡練的筆墨，畫出物件的形神，來表達作者的意境。因此使用生宣紙為最佳，生宣紙能很好的將筆墨暈染開來，比熟宣和半生宣的滲透力強，如果能很好的疊加和暈染，就能自然地展現出筆情墨韻的意味。

3.寫意畫需要不斷的暈染和筆觸的變化來展現畫面的魅力，因為寫意具有重神而不重形的特點。

所以不需要用熟宣這種結實的紙張，比較適合用生宣或者半生宣這種滲透力比較好的紙。

我就是位於宣紙發祥地涇縣的，且自己也在這方面有經營，恰好對這個有比較豐富的經驗。

畫寫意畫怎樣選好宣紙？按照如下做法，其實不難。

特淨宣紙的傳統定義是：原材料有且只有檀皮和稻草，且檀皮佔比80%，重量不低於5斤8兩（2.9公斤）。

這種宣紙的特點是，檀皮比例高所以紙張韌性特別好，經得住大寫意技法的反覆渲染，同時對不同時間的墨色層次表現特別豐富。

需要注意的一點是：現在基本所有的宣紙，上面所用印章已經不嚴格遵守的“行業老規則了”，特淨宣紙所有美妙的特點，原本只針對正宗宣紙而言，但，當下市面上很多不是正宗的宣紙的紙張，只要重量符合標準，也都會打上“特淨”的標記，作為特淨宣紙出售。

所以，在選擇的時候，還得根據對當前市場的品牌認識、廠家資料多方面瞭解，才能做到“買得放心、用得舒暢”。

相對於大寫意來說，小寫意的風格更主要的要求表現在“墨色靈動”的敏感性方面，因此對於水走墨留、層次分明等方面的效果追求是主要的。

這個特點，對宣紙的要求是“墨色反應靈敏”，薄一點的宣紙更有利於表現出來。

“齊白石的蝦，無水都表現出了有水流動的感覺”，這種風格是最適合用棉連類宣紙來創作了。

書法國畫，創作水平到達一定程度之後，每一次的提高難度都在大幅度增大，其中對材料的深入認知以選擇更為合適的紙張，顯得尤為重要。

業內人士都知道，墨和宣紙的極致效果，是無法用使用者的創作水平去營造、提高上去的。這就要求大家對用品的特性做到更深程度的瞭解。

宣紙的質量，常人能體會到最直接的就是墨色效果，而對效果影響最大的，就是“傳統正宗宣紙”與“加了其他原料的準宣紙”之分。

實際上，傳統正宗的好宣紙廠家，全都集中在安徽省的涇縣，除了龍頭企業紅星宣紙集團以外，還有其他多年的老牌品種，這些廠家的宣紙，都是誠信度較高，不會出現“掛羊頭賣狗肉”現象的。

現在傳統的正宗宣紙，價格基本都在每刀（宣紙單位，100張稱一刀）千元以上，價格相對來說不便宜，因此，市面上有很多打著宣紙旗號的“準宣紙”，甚至出現和傳統宣紙原料基本沒關係的書畫紙等，只要重量達到3公斤，全都會打上“特淨”的印章標記，“淨皮”、“棉料”亦然。

這種現象自上世紀80年代末期集體經濟出現之後，便陸續在宣紙行業蔓延開來，以至於每隔幾年便有不同程度的呼聲“別讓假宣紙毀了國粹”！

作為每一個從事書法國畫創作的人，對這些現象也應該做到正確的瞭解，以獲得越來越適用自己的紙張。

總結一下就是：選擇正宗的宣紙+大寫意選厚紙特淨+小寫意選薄點的特淨棉料或淨皮棉料；同時注意買到的一定要是正宗宣紙。

郭沫若老先生曾經說過:“宣紙是中國勞動人民所發明的藝術創造,中國的書法和繪畫離了它便無從表達藝術的妙味。”，有史以來，太多的書畫大家們對宣紙的美妙效果給予了肯定，在創作的道路上，器材的知識如能同步提高認知，將對自己進步的速度有很大的提升作用。

書畫練習，宜用半生半熟宣紙。

工筆畫創作，原則上用熟宣紙。

寫意畫創作，宜用優質生宣紙。