田楷也是藝術發展到現在的特定社會需要。能有此功夫者寥寥無幾。當代人審美的特點就是，從小到大，這種印刷體看多了，自然就喜歡這種四平八穩，不激不厲，缺少變化的字型。我敢說如果把歐陽詢的楷書放在當代，估計連國展都進不去，那就失去了和田楷正面交鋒的機會。機會都沒有，就拉下的有點遠。縱觀書法發展史，我們會發現一個有趣的現象。 在印刷術興盛之前。楷書看起來都是那麼各具風格，天真爛漫，有時候還有一點小俏皮的感覺。當印刷術發達之後，楷書越來越靠近印刷體。所以就產生了一個名字叫館閣體。所以書法也越來越走向沒落。因為我們主要pk的物件發生了錯誤。如果一個人和電腦和印刷機再去比精確度精準度的時候，我相信一輩子已經玩完了，其藝術的生涯也就早早的結束了。回到主題上來。歐楷主要是以寫好字為目標，用歐陽詢所學的運筆之法，根據歐陽詢她自己的性情，然後寫出他自己的字。所以就多了一份直率少了一份兒修飾。而田楷在這方面是恰恰相反。多了一份修飾，少了一份直率。這也是當前的社會需求。更大的紙張和更大的毛筆給這種修飾和裝飾提供了平臺。所以這是時代的產物。

謝謝邀請!我認為田楷與歐楷的最大區別就是:田楷筆法很程式化，簡單易學，結字也很平整，作為楷書其整齊劃一的小清新感顯而易見，並適合於初學者，我的觀點和大多數人的看法是一致的，也就是說不宜過多攝入田楷，因為其筆法確實過於瑣碎，自然發揮的空間很受限制，不宜於以後行書和草書的開展!而真正的歐楷則不然，其筆法相對變化豐富自然一點，線條也更質感一些，結字也略顯奇拙，這是不是由於歐體大多為碑刻版本所致。拙見……!

最大的區別是險絕，歐以險絕著稱，田少了點。

一千三百餘年來，歐楷《九成宮》一直光彩照人，廣受書法愛好者喜愛，當今依然魅力不減，可以說歐楷經過歲月的沉澱，更顯魅力。

很多人習歐數年，仍然不得法，寫不出滿意的效果，很苦惱，原因在於沒有真正懂得歐的“險絕”。歐的美不僅僅在於筆法，更在於結構，要寫出險絕來才有味道。

古有《三十六法》，從布白、穿插、避就等三十六個方面來闡述歐楷結體法度，非常系統、有指導意義。知曉《三十六法》的人很多，有的還是不能寫出真正的歐，原因在於《三十六法》還沒有直達險絕的深處，對險絕的理解還不夠。

本人在習歐的過程中也是久久不能進入狀態，突然有一天，我發現了力學在歐楷結體方面應用得十分恰當，就嘗試著從力學的角度來解析歐之險絕，幾乎所有的字的結體都能迎刃而解，十分痛快。解析的過程中，還發現歐的結體與生活中的很多方面有聯絡，例如為人處事、機械設計、亭榭樓閣構造等，都有很密切的關聯，就更加通暢了。

昔日張旭觀公孫氏舞劍，書法大進；吳道子畫壁，裴旻為其舞劍，則吳道子“有如神助”，筆筆都有劍氣。據說衛夫人還是右軍，觀鵝而書法精進，無不是從生活中來。習歐細思非常重要，與生活有關，又反應在藝術上。要善於巧思，運用力學知識，結合生活經驗和形象思維來解讀歐之險絕，會大有裨益。

有的人說，歐公沒上過大學，沒有力學知識，用力學原理來解讀歐之險絕屬於“過度解讀”。其實不然，歐公生活的年代雖然沒有現代力學理論，但古人絕非不懂得力學的運用。唐朝的亭榭樓閣非常著名，無不有精巧的力學設計。因此，“過度解讀”有失偏頗，只是云云，還是解讀解讀更有益。

力矩分析法是本人的重要心得。悟出該法後，我興致大增，在網上分享單字解析，廣受書友們喜愛，給我很多支援，很多網友建議出一本書，系統地講解歐之險絕。受此鼓舞，我編撰數月，終成型，曰《歐楷九成宮醴泉銘險絕解析》，與書友們分享，希望大家喜歡。

本書從歐之險絕靈魂、力矩分析法、新說三十六法、險絕原理、單字解析等方面展開，重理論和方法，力求讓讀者掌握險絕法度，有能力自己解讀，能創作。

無險不成歐，習歐看人生。分享乃快樂之源，願與書友們共進。

謝謝書法大師們的精彩點評！謝謝網友們的支援本人覺得田楷與歐楷有本質上的區別，也有千絲萬縷的聯絡，田楷俊秀規範一筆一劃都有規律可尋，非常符合大眾審美品味，對書法初學者而言更能接受並且在短時間內有所收穫！這就是為什麼有千千萬萬的粉絲支援。而歐楷則不同，寫好歐楷，就必須對歐楷精心研究，長期臨帖，歐楷以挺拔險峻著稱！橫如閃電靈動飄逸，豎如寶劍出鞘，每一個字每一劃都有不一樣的玄機！字字處處妙筆生花，只有堅持不懈的努力提升自己的筆法，加強內功筆法要訣，寫好每一筆都是修為的體現，想寫出瀟灑逼真的歐楷得頭懸樑 錐刺股，沒有十年八年的堅持是很難熬出頭來！淺見！