韻之古詩詞中的大律。細者處處小心，詩卻沒有佳作可言。反而大家上乘，犯律錯韻險韻不斷。所以，詩無定法，不要太離譜，就好。

問題：格律詩撞韻怎麼分大小撞？古文裡也有撞的，創作時如何處理這個問題？

前言

撞韻是指不是韻腳的字（也叫白腳），是韻腳的仄聲字。這個詞是從什麼時候，什麼人口裡第一個說出來的， 老街不太清楚。

不過在南北朝時期就有了四聲八病，後人說的擠韻、撞韻、連韻 等應該是繼承了當時的四聲八病學說而來。八病分別稱作： 平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻和小韻、大紐和小紐。

一、撞韻的詩

泊船瓜洲_ 王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

這首詩押韻【十五刪】，第三句的白腳”岸“【十五翰】，與間、山、還、撞韻。

常常用來舉例撞韻的還有韓愈這首《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，◆酥【上平七虞】　 草色遙看近卻無。 ◆無【上平七虞】 最是一年春好處， ◆處【上聲六語】【去聲六御】 絕勝煙柳滿皇都。◆都【上平七虞】二、口語押韻與韻書

前面說了撞韻一詞，老街不知道從什麼時候開始有的，不過八病是南北聲齊梁時間就有了。但是那個時候，還沒有韻書，現在的韻書都是繼承了隋朝的《切韻》。

因此齊梁時期的詩是按照口語押韻，很多後來認為是鄰韻的字，在齊梁時期都是不分你我隨便押韻的。因此八病也完全是依照口語發音來探討 。

例如提出四聲八病的沈約詩《梁鞞舞歌 明之君 一》，分別押了後來詩韻的六魚、七虞：

七梁七百始。天監三元初。 ◆初【上平六魚】聖功澄宇縣。帝德總車書。 ◆書【上平六魚】熙熙億兆臣。其志皆歡愉。 ◆愉【上平七虞】

可見四聲八病中關於音韻方面的”病“，不一定是後人《平水韻》同一韻部之字的使用才稱之為詩病。因為沈約等人提出八病的時候，還沒有人分韻部，大家覺得讀出來押韻就是押韻。

三、擠韻與八病之大韻

日本空海法師的《文鏡秘府論》是唯一記錄了四聲八病具體內容的古籍。八病分別稱作： 平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻和小韻、大紐和小紐。

其中的大韻是這樣說的

大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝，思君一歎息，啼淚應言垂。”又曰：“遊魚牽細藻，鳴禽瞬好音，誰知遲暮節，悲吟傷寸心。”

空海在後面做了解釋：紫翮拂花樹,黃鸝閒綠枝，“鸝”與“枝”同為支韻,如此即犯大韻。這是指前九個字不可與韻腳同韻（韻母相同）。

現在我們所說的”擠韻“，就是空海和尚記錄的”大韻“。不過唐朝也說了，元兢說：大韻不算是影響文章的大毛病，如果注意規避最好，但是如果為了避免大韻而影響文章表達的順暢和準確，就不必在意。

元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切，於文調暢，不可移者，不須避之。”四、撞韻與八病之小紐

八病中的正紐亦名小紐

正紐者，五言詩“壬、衽、任、入”四字為一紐，一句之中，以有“壬”字，更不得安“衽、任、入”等字。如此之類，名為犯正紐之病也。

就是同音字有不同“平、上、去、入”四種聲調的，不要放入同一首詩的最後一個字，例如：

撫琴起和曲，疊管泛鳴驅，停軒未忍去，白日小踟躕。

其中曲（入聲字）、驅、去、躕，犯正紐， 從正紐的規則來看，類似於我們今天的撞韻。但是兩者並不完全相同，撞韻是指同韻母的字，犯正紐類似於同音字的不同四聲。另外犯正紐的字不一定在韻腳上，例如：

“我本漢家子，來嫁單於庭。”（“家”、“嫁”是一紐之內，名正雙聲，名犯正紐者也。）結束語

我們今天所說的撞韻和擠韻，和齊梁時期的八病類似 ， 都是對於詩詞音律的精益求精 。相對來說避免撞韻就比較簡單了，避免擠韻（八病之大韻）就麻煩一些 。

至於大撞與小撞沒有聽說過。

個人認為撞小韻比撞大韻更影響詩歌的音韻美。我在讀詩或自已創作時，如在同一句中出現與韻角相同韻部的字，念起來總覺得拗口，撞大韻則不會有這種違和的感覺，詞牌中反而有大量撞大韻的譜例，讀起來也朗朗上口。當代人推行普通話，中華通韻只有那十來個，要避免撞韻十分困難，創作者自行把握，不必苛求。