“我似乎寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。”

這種手法是修辭學中“留白”的一種，生成無言的精彩，文字中某些內容有意不寫,或寫得簡略，敘述描寫留有發揮餘地的地方，以達到一種此時無聲勝有聲的效果，讓讀者產生無窮的想象。其實，魯迅是有千言萬語要說的，表層的意思是：想和閏土敘舊，說一些小時候那些好玩的事情；更深層的意思是，那麼多年過去了，閏土的奴性思想加深了，小時候可以沒心沒肺一起玩耍，長大成年後隔閡越來越厚。

結合上下文，閏土看見作者的時候是臉上現出歡喜和淒涼的神情，動動嘴唇，卻沒有作聲。因為，閏土很久沒有做聲，說不出話，所以作者才說自己是“我也說不出話”，和閏土同樣說不出話來。本來是相見激動的心情，卻因為閏土的一句“老爺”，讓我寒噤更說不出話來。也許，他想說：“不要叫我老爺，還是和小時候一樣。”也許，他真的什麼都不想說話了。由讀者自己去體會了。。。

要想明白作者文中的每一句話必須要了解作者當時的心境，以及當時的社會背景！

短篇小說《故鄉》的素材，是魯迅1919年從北京回故鄉的見聞，1919年12月初，魯迅從北京回故鄉紹興接母親，親眼看到了故鄉的破舊不堪和農民生活的貧困，百感交集，思緒萬千，一年後就以這次經歷為素材，創作了小說《故鄉》。但它深刻地概括了1921年前三十年內，特別是辛亥革命後十年間中國農村經濟凋敝、農民生活日益貧困的歷史，反映了那個時代的社會風貌。

而這一切的根源就是，辛亥革命後，封建王朝的專職政權被推翻，但代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟的命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。

在文章的最後魯迅又給了我們希望：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。預示著以後一定會越來越好！

《自由體詩》

——（魯迅與閏土）

心底鄙視不用說，老爺意思埋心窩。

事實勝過無窮語，無情當作有情愕。