虛實結合,軟硬兼拼！才是毛筆字該有的樣子！色調柔和 形狀奇特 妙不可言 方方正正 神態各異 整整齊齊 美觀實用 以假亂真 活靈活現！

在硬筆書法藝術裡使用頓筆有什麼優點和缺點？

作為硬筆書法在書寫成字過程中，“頓筆”是一個使用較頻繁的專業書寫筆法，也可叫技法。

硬筆書法在“頓筆”筆法應用上是常見的。在寫橫的起筆落紙時需要輕頓後行筆，結束時輕頓回筆；在懸針豎的起筆時需右下輕頓筆後向下行筆，最後快出；寫捺畫時的起筆和出刀撇處也需要不同力度的頓筆；寫豎鉤時的起筆和出鉤處，都需要向不方向輕頓後做相應動作完成書寫；在寫橫折鉤時同樣需要在起筆、折筆和鉤處有不同方向力度輕頓後成畫；還有其它筆畫都涉及頓筆書寫的專業技法。

上圖是部分筆畫的書寫筆法

不同的硬筆字型對頓筆技巧的應用稍有不同，行書相對楷書來說，對頓筆技法的應用要弱化些，頓筆力度相對也輕些，硬筆草書多以轉為主，有小部分的頓筆應用。

上圖是田英章老師的硬筆楷書作品。在頓筆上輕盈有度，不誇張，有含蓄的美

我們在寫一個字時，不同的起筆收筆和折角之處要用合適的力度大小，寫出配合整字使之美觀的頓筆大小和形狀就是優點，這叫用的合適恰當，這與硬筆書家長期練習的經驗功底和自身的審美有關。如果書寫時該“輕頓”的你重頓了，形寫的大，成了“墨疙瘩”、“鶴膝”，或者頓的角度出現偏差，這就把本可以使字形美觀的“頓筆”筆法，反而寫成了硬筆書法中的病筆拙畫，這就成了缺點。

上圖是田英章老師的硬筆行草書作品。頓筆處少且輕，多以轉折為主

所以對硬筆書法“頓筆”的優缺點來說，“頓筆”筆法本身是好的，不存在什麼缺點，只決定於書寫者本人用的是否合法合度，合則優不合則醜即是缺。“頓筆”筆法在應用中大多不是孤立存在的，它往往銜接或配合其它筆法靈活使用；在作品美觀具有藝術性的前提下適當誇大或縮小頓筆的程度來裝飾字形是完全可以的。

上圖是一位書法老師的硬筆楷書。用1.0的簽字筆加大筆畫粗細對比，引入毛筆提按筆法，適度誇大頓筆，寫出了毛筆楷書的面貌，與田老師的楷書風格迥異，有種陽剛俊利之美

我們針對“頓筆”問題就要強化練習使之穩於優點，多臨習好的名家字帖，如今人田英章、司馬南、顧仲安等老師的硬筆字帖。

上圖是司馬南老師的硬筆楷書作品。頓筆應用較明顯，特別在橫畫收筆處

硬筆書法要再上升等級高度，使自己書作更有品味和藝術性(可參看我的問答欄如何提高書法品味一文)，就要取法毛筆書法古碑帖，用硬筆臨寫鍾繇的《宣示表》、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》、《黃庭經》、唐鍾紹京的《靈飛經》、歐陽詢的《九成宮》等。

上圖是硬筆節臨的古名帖《黃庭經》

還有古名帖行書《聖教序》、《蘭亭序》、《李思訓碑》、文徵明的小楷等書法碑帖，都能拿來學習取法，為自己硬筆書法增添養分。

上圖是古名帖小楷《靈飛經》

在學習過程中要做到多讀帖多思考，多觀察多對比，找出帖中規律勤加練習，形成敏感的肌肉記憶，在書寫不同硬筆作品時能胸有成竹，信手拈來為我所用，這就是我們學習硬筆書法的理想高度。祝我們每位酷愛書法的老師朋友們能形成自己獨特的書藝風格，使藝術之花常開常新！

上圖是硬筆節臨的王羲之《聖教序》

以上是根據自己學書對頓筆優缺點問題的一些看法和體會，並對後續如何提高要學的臨習書目做了詳細的講述，希望對提問者有參考價值。

在硬筆書法中使用頓筆可以說不會創作什麼缺點的，如果說有的話也只是與硬筆頓筆技法有關，就是頓筆的幅度是否能夠滿足需要。實際上這並不是頓筆這一技法的缺陷，而是對點畫造型掌握不準和書寫技法不完善的原因。硬筆書法的頓筆的合乎要求，首先要掌握點畫造型的形狀，然後按照點畫的粗細變化程度選擇頓筆的幅度即可。再者就是書寫過程的技巧問題如紙的選擇，是否紙下墊墊子，鋼筆工具的質量和筆尖的大小等問題。這些問題注意到了。依形所需採取相適應的頓筆幅度即可。至於優點問題，硬筆書法技巧毛筆書法的技法技巧可以使得硬筆書法的點畫線條造型或者說表現力更加豐富，更美觀，更具有書法的藝術性，而不至於硬筆書法因工具的侷限性而使得硬筆書法點畫線條缺乏應有的變化甚至形質。硬筆書法，作為書法除了規範美觀外還應有藝術性也需要情感的投入，因此技法是必須的。沒有技法的硬筆書法線條只能是幾何線段的組合，實際上基本是幾何線段的組合也是有技法含量的。頓筆，作為一種非常成熟的書法技法，可以說不存在什麼缺點。有什麼問題出現，在於駕馭技法的人的藝術造詣。