我覺得表面上看著隨性，其實是多年反覆訓練的結果，當然書家也必須要有相當的領悟力，同時，你還能看到書家在隨性的背後那種對筆鋒、結體和章法很強的掌控能力！這點告訴我們，基礎很重要！悟性很重要！境界很重要！

黃庭堅乃我遠宋鄉人。松風閣(鄂州)我年青時也是去過的叫西山！當時並不知道松風閣就在此山上。黃山谷的長卷"松風閣"是中國書法史上不可多見的傑出作品，筆致正如松風閣的意味禪風高月一洗歲月的鉛華，精神氣度詩人本質洞透人生從善如流的堅定意向！字結體伸屈得當，巧拙有度，行筆規矩，陣勢若幽蘭侵襲，又如天牧祥雲款款流淌。至今魅力百品難盡，，，

無論王羲之、顏真卿還是黃庭堅，最被後人稱道的都是彼時最能抒發其情懷的作品，筆墨間充滿了書者的喜怒哀樂等真實情感，加之行筆流暢自如一氣呵成，使人眼前一亮耳目一新，過目不忘。黃庭堅此作除上述特點外，還在於其巧妙的詮釋了大字筆法，使後學者可以從中學到好多寶貴的東西。一家之言，歡迎拍磚！

先介紹字帖基本概括和出生典故，再對字帖字法發表個人粗略看法。

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，墨跡紙本，縱32．8釐米 橫219．2釐米，全文計29行，153字。臺北故宮博物院藏。

松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻。“松風閣詩”，歌詠當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。

《松風閣詩帖》經宋、元、明、清輾轉流傳，宋朝為向民收藏，後歸賈似道，又迭經明頂元汴、清安岐，而入清內府。清道光年間此帖曾到鄂籍王家璧(孝鳳)手中。王家璧於道光二十四年(1844年)中進土，授兵部主事，任順天(河北)鄉試譽錄官、會試受卷官之職，乘任職之便，有心蒐集到鄂州之故物黃庭堅《松風閣詩卷》和宋代蔡襄墨跡等傳世文物，攜帶回鄂。道光舉人柯茂枝題《黃山谷松風閣詩卷並序》序曰：“王孝鳳武部得此卷於柳君呂臣，蓋元時長公主家故物，上有名賢十數人詩跋，又常為攜李Teana閣所藏，項子京卞令之私印尤多，詢希之珍也。尾不署涪翁(山谷)名字，紙色、絹色尚覺鮮好，然神采奕奕，尚非翻身鳳凰。武昌(鄂州)傳涪翁以松風閣一詩，然閣不時廢，詩為世共獨，此一墨寶，歷數朝後復入吾邑士大夫手，山川筆墨之緣豈偶然哉。愛玩之久，為次原韻以賦其事，時咸豐九年(1859年)春三月。”　

下面對字帖書法進行粗略點評。書法的筆畫，通稱為點畫（劃），正書中點是點、畫是畫；行書、草書中則界限不太分明，點畫還可以相互轉化，如三點水可為一豎，橫可為一點。點畫關係，涉及用筆，也涉及結字，還涉及字勢整體。

我們來欣賞北宋黃庭堅行書《松風閣詩帖》（1102年作於湖北鄂州西山，年68歲）中的點與畫。“釣”字一眼看去，印象最深的就是長撇和重點，一左一右，遙相呼應。怎麼呼應呢？從長撇往右看，又一個長撇，再往右看，橫折彎鉤，構成一個放射狀。以第二撇為中心，左右筆畫聚集，中宮緊結，如巨象翹起長鼻子。在細看這個點，圖1最下就是切割“點”與周邊筆畫的關係，請注意黑點周圍的空白，計白當黑。不說明會以為這是一個現代的抽象畫，奇妙無比。點的左下出鋒，與兩長撇的出鋒一致。點不出鋒，趣味驟減。最後一點曲終奏雅。

圖4“載”字，一點點在“戈”撇的上頭，無法想象。平平的字勢一點就出彩。“得”字是左右結構，豎長方形一點就活潑。“洗”字三點水，壓在“先”下部的長撇上，左上部點畫緊結，一筆豎橫彎鉤拉出。“攣”字上部那麼多點，左下斜與右上斜，井然有序，穩穩的擱在“手”上。“安”字的冖變成了兩點，看筆勢右邊的是點不撇。“夜”字長橫變成點。方塊字就是如此，有圓點就活潑，生機盎然。“為”字與“我”字構成字組，圖3中的切割圖，可見上下兩點的呼應關係，也有點現代抽象畫的意味。

“弦”字真是玄，韻勝！玄旁點的左下挑出鋒，玄旁收筆的右上挑出鋒，上下照映。筆勢雄秀、潔淨而又蘊含禪意，誠可謂已臻“一畫不可移”之妙境。

由此可見，《松風閣詩帖》被稱為天下第九大行書，不是浪得虛名的。