中國電影最重要的是走出去，讓全世界都能領略到中國獨有的文化。即使這次奪獎失敗了，也讓外華人眼前一亮，具有中國特色的動畫片本來就不多見，更何況是中國的神話故事改編。

走出去，看一看，與奪獎無關。勝利固然欣喜，失敗也不可恥。找到與世界其他電影的差距，不斷完善自我，總有一天站在雲端之巔。

《哪吒》這部電影，角逐奧斯卡獎不是一件容易的事。

畢竟奧斯卡里面彙集了全球優秀的電影作品，想要殺出重圍奪得一席之地，不是一件容易的事。

凡事不預不立，只要它有角逐的勇氣，作為一名華人，我們就應該大張旗鼓的支援。

只有走出國門，我們才能明白與優秀的差距在哪裡？坐井觀天，天天守著自己的一畝三分地，中國的動漫電影永遠進步不了。

為電影《哪吒》加油，打氣！

哪吒角逐奧斯卡這條新聞本身就是值得振奮人心的訊息，它的四十多億的觀影量足以證明了人們對故事的理解和認同，它源於人們對情感最樸素的需要。

每個人內心深處世界都有個缺失的童年記憶，你會看見常常是父母之間有問題，孩子只不過是來幫助他們解決問題。當父母不能陪伴孩子，孩子就會受到傷害，缺乏安全感，既而會做出一些叛逆的事情匪夷所思的事情，而這部動畫無論成人和孩子，都看到自己內心曾經所受的痛苦折磨，在靈魂深處成功地看到了自己孤單不被理解的那部分情感，因而他們會有所觸動，動畫片看到了失敗失望，也透過哪吒竭盡全力地面對自己的命運去一次次嘗試。

這部動畫是透過一個孩子的視覺來看待自己的父母，從而接受現實中的父親和母親，消除了憤怒和怨恨，透過和敖丙的比對，也說明了一切事物都具有兩面性特徵，如同黑暗白晝互為轉換，善良與邪惡，不同角度人性的呈現，龍王、申公豹以及不同眾生相的村民和孩子等等都折射出了人性醜惡和現象，而藝術是不分國界的，中國的動畫隨著時代和科技的發展已煥發出勃勃生機，而這生機又源於新一代年輕人對生活情感產生共鳴，注入了活力與新奇的故事視角，不古板又能抓取潮流訊息，使動畫片又走心又不落俗套，而且製作精美，突出細節，實屬佳片！

所以哪吒衝刺奧斯卡就是中國動畫崛起的象徵，至於部分網友唱衰，那隻能說把結果看的太重，參賽本身就是以黑馬姿態出現的，看似偶然卻有它存在的必要性，至於評判一部電影的標準是奧斯卡組委會的事，而我們的動畫哪吒已經在世界範圍內具備了非凡的影響力和把擁有直觸內心最柔軟的情感直入到每個觀影者的內心就足夠足夠了！

最後㊗️哪吒角逐奧斯卡獎成功！

奧斯卡是全世界最具影響力的電影獎項，國內的影片還鮮有提成奧斯卡的機會。《哪吒》在今年的中國電影市場表現確實很亮眼，目前在影院的票房突破49億，位居中國電影史票房榜第二，雖然僅次於《戰狼2》，但它卻是全球電影史單一市場票房最高動畫電影。憑藉著高水平的動畫特效，扣人心絃的劇情設定，作為2019年國內票房冠軍，去衝擊奧斯卡獎項是理所當然的事情。我們應該端正心態，相信“中國製造”的電影水平。

從來中國影片的衝奧之路都是充滿坎坷的，對於《哪吒》爛番茄網站雖然給出86%的好評度，但只有14名影評人做出評價。8月29日在北美上映後，《哪吒》首周僅有66家影院的排片規模，獲得118萬美元票房，上映一個多月後，目前票房定格在369萬美元。對於美國當地來說，《哪吒》只能算一部普通的“外國動畫片”。

回顧一下從前衝奧並且獲得提名的影片，內地僅有張藝謀的《菊豆》和《英雄》兩部獲得過提名，在整個兩岸三地華語地區，只有李安執導的《臥虎藏龍》獲得過“最佳外語片”殊榮。

看看歷次獲獎的最佳外語片日本《入殮師》、波蘭的《修女艾達》，都具有深沉內斂的氣質，伊朗導演阿斯哈法哈蒂的《一次別離》和《推銷員》甚至兩次獲獎，去年阿方索卡隆的《羅馬》則把題材、歷史和美學做到了最完美的統一，為墨西哥拿到第一座最佳外語片小金人。這些都說明獲得奧斯卡的青睞，總要找到一個完美的跨地域文化共情點，這個點可能是人們內心共同的某種情感，可能是某個民族的但是世界也能無障礙秒懂的，既然有《臥虎藏龍》在前，我們應該仔細研究獲獎佳片，拍出定製電影，話說回來，得到認可，當然好，沒有獲得奧斯卡，也不能否認電影的價值，《哪吒》從創意到造型到劇情都是中國近年來動畫片的佳作，有《大鬧天宮》作為基礎的動畫，我們有底氣不輸別人，只是需要用心打磨，把中國的智慧用電影的方式完美的表達出來，學貫中西是個非常美好的境界，在電影創作上也一樣。