1997年陶喆的首張專輯《陶喆》，後來成為了1993-2005新百大唱片第7位。也許你沒有聽過全碟，但你應該聽過《流沙》《沙灘》《愛，很簡單》。相比於之後陶喆的作品，《陶喆》這張專輯顯得簡單、乾淨，或者說技術更為純粹、直接。是的，這張專輯以教科書式的方式，向華語樂壇展示了一種當時還不太為人所熟悉的音樂形式——R&B。

陶喆可能也不會想到，不出十年後，整個華語樂壇都在R&B。陶喆和《陶喆》，無疑是點燃這股R&B火焰的最早也是最重要的柴火之一。《陶喆》之後周杰倫的橫空出世，自然是將R&B推向了真正炙手可熱的位置，但是相比《陶喆》，周杰倫的R&B更流行，也更有周杰倫自己的不羈氣質，換言之後來蔚然成風，直至現在都對李榮浩、薛之謙等大陸歌手有所影響的R&B，已經是周杰倫改良過的R&B，與《陶喆》那時的投石問路不可同日而語了。

而要指出的是，R&B在華語樂壇的出現，是世紀之交華語樂壇從“旋律”向“編曲”轉型的重要推動力。直觀地說，90年代大熱的流行樂，比如《聽海》，還是以催人淚下的旋律抓人，但00年代周杰倫的《雙節棍》，旋律已經不再朗朗上口，反倒是天馬行空的編曲一下子俘獲不走尋常路的年輕人了。而在《陶喆》後，陶喆也加入到透過R&B推動華語樂壇轉型的大潮中，《黑色柳丁》《太平盛世》等專輯也不再似《陶喆》那般編曲“樸素”了，雖然少了幾分出淤泥而不染的純粹，但是也相當優秀，成為經典。

只是至於《太美麗》之後的陶喆……唉不多說了，都是淚啊。

陶喆是一位能讓我“喝茶遠目”的歌手，我記得02年的某天在親戚家聽完了整張《黑色柳丁》就衝出去買磁帶——你看這次我不是看MV後衝出去的哦呵呵呵～很快，陶喆便大紅大紫，和周董風頭相當。雖然此前陶喆靠同名專輯和《I"m OK》的良好口碑收穫了一批粉絲（我透過《找自己》和《普通朋友》已知道他的大名），但《黑色柳丁》和《太平盛世》迎來了他的人氣大爆發。

我認為陶喆是一名很有才華的歌手和製作人。他的才華和周董不同：我說過周董的才華體現在強大的旋律創作能力和大存量歌曲庫，相反編曲就是他的軟肋。聽完前四張專輯，大致能摸透他的編曲套路。而陶喆更像一個製作人，他熟練把玩各種歌曲風格，不光R&B，搖滾、布魯斯、流行、爵士等等風格手到擒來（這點在《黑色柳丁》中體現得很明顯）。此外，他的歌曲編曲“精緻”，混音製作技術過硬，新意層出不窮。即使把注意力從旋律上移開也能從歌曲整體上獲得樂趣。其實，就算不做歌手，僅作一名製作人，陶喆也很有前途。但臺前更風光不是嗎…

很多人都聽過“今天你要嫁給我”（或許也僅止於此），但他最好或最有影響力的作品並不是這類口水歌。我必須說陶喆的影響力是淵遠流長的，正是從他起，時間上，以王力宏和周杰倫為巔峰，結束了華語流行樂大部分翻唱日本歌曲的芭樂情歌時代。

當然，這些文字涵蓋的只是陶喆音樂世界的很小一隅，曾經一箇中年喆迷的話給我留下了很深的印象：“我永遠記得小時候，躺在樹蔭下，聽著《David Tao》，那種感覺好美好美~ 那個時候我就知道，我的音樂品味和他們不一樣。”

現在提到陶喆，大家可能第一時間想到的就是“R&B教父”這個稱號。

也許很多人都知道周杰倫在出道前關在錄音室裡瘋狂寫歌的故事，卻很少有人知道其實陶喆一開始的潛伏期更長。入行後很長一段時間他一直在幫其他人寫歌，相繼幫張信哲、楊采妮等知名歌手製作過音樂專輯，而這一做就是四年。

《David Tao》這張專輯的一炮而紅，讓陶喆成為將R&B這種音樂形式真正引入華語樂壇的第一人。更是憑藉這張專輯入圍了金曲獎五個獎項，並一舉獲得最佳新人獎以及最佳唱片製作人獎。

2006年《太平盛世》獲得了金曲獎最佳專輯獎，使得陶喆達到了他的最頂峰。

近些年，陶喆因私事、商業、等各方面因素逐漸淡出視野。但是他在華語樂壇曾經帶來的震撼，以及他對於推動樂壇發展所做出的貢獻是不可磨滅的，也不是僅僅“R&B”所能概括的。

作為音樂教父級別的陶喆，雖然已經不再是創作的巔峰時期了，但依然是一代又一代的年輕音樂人的模仿和致敬物件，他給人帶來的靈感依然在不斷地影響著華語音樂圈。