既然是大女主，那最後肯定要成為很有實力或者很有權勢的人。講述的肯定是一次人生蛻變。如果你只是個白蓮花，整天嬌滴滴的靠別人幫忙，自己啥啥不會的話，是不可能成功。那你成為大女主有何意義。

一般大女主的影視劇，都是講述女主的成功歷程，有像《花千骨》類似的，從一開始的傻白甜到最後的心狠手辣，肯定是要經歷一個蛻變。整個劇本才有情節有故事有內容。不可能變化半天還是傻白甜，只知道叫師傅吧！那她經歷就沒有意義，因為她本身就是一個善良，經歷各種生死分別還是和以前一樣是不可能的，唯一的走向也只有黑化，報復以前欺負過自己的人。

還有像《楚喬傳》這樣的大女主戲，女主最後沒有黑化。是因為女主本身就是一個有勇有謀，愛憎分明的人，整個故事就像是一場職場升職記。女主一直不忘初心，只是為了活著，為了保護自己想保護的人，而不斷的自我強大。

《甄嬛傳》經典的大女主戲，人們總覺得一開始的甄嬛很善良，其實並不是，甄嬛一開始就極其聰明、大膽、有計謀。只不過一開始野心和殺心沒那麼重而已。其實整部劇只講述了一個生存法則，你不殺別人，那麼別人就回來殺你，自保的最好方法就是主動出擊。要想站在最高的地方，只有把別人踩在腳下。所以說甄嬛其實沒有黑化，她只是在活著而已。

其實每一個大女主的戲都告訴我們，世界上沒有永遠的白蓮花，要想成功必須靠自己。成功的路上沒有捷徑。要想成為成功的人，就必須承受別人難以承受的苦難。其實這些都不是黑化，只是成長經歷中必須改變的心機。

不一定要黑化才能算真正的大女主，只是大部分的影視劇，只能靠黑化。

不知道大家理解的大女主是什麼意思？大女主不是靠男一男二男三或者犯蠢的女二，不是毫無波瀾的黑化。大女主一般都是全劇的一個核心人物，甚至有一些電視劇用女主的名字命名。

目前國內《武則天》，《孝莊秘史》等可以算得上大女主，南韓有一部《迷霧》也是很不錯的。

我們就用《迷霧》來舉例子，女主全程都保持著一個用氣場hold全場的狀態，手撕白蓮，守護自己的事業等等。沒有黑化，可是依舊把想要的當代女性的事業方面表述出來。不用黑化，不用金手指，用對突發狀況的冷靜，用她對自己的自信書寫了精彩紛呈的戲碼。

黑化是大女主的一條出路，但不是唯一的出路。當然了，小編和大家一樣都喜歡看到女主黑化虐渣霸氣側漏，但是就角色而言，黑化都是經歷了無數痛苦磨難，演員們把角色當作一個真實存在的人來體悟的時候，也是常常坦言心裡不好受，要不然怎麼說有演員陷入角色殺青後也需要時間調整走出來呢。

先來說說幾個知名的影視劇黑化女主。第一，扶搖。扶搖前期是一個機智開朗、古靈精怪的少女，經歷了太多打擊之後逐漸發生變化，當非煙的身體化作一縷黑煙衝進扶搖的身體，這時的扶搖終於開啟了終極黑化。黑化後的扶搖太妖豔，雙眼充滿了殺戮，大冪冪的眼神戲也是看點十足。

第二，花千骨。這部劇可以說是穎寶的成名作了，前期的花千骨單純善良，連心願都只是多些朋友這麼簡單，花千骨黑化片段也是讓粉絲大呼心疼。黑化把劇情推向了高潮，這樣情緒起伏大的劇情也很能考驗演員的演技，穎寶的這部劇也是非常成功。

第三，甄嬛傳。作為各大衛視年年重播的重量級影視劇，甄嬛傳也採用了黑化的劇情。前期的甄嬛單純美好卻倍受欺凌，後期煙燻妝下的鈕祜祿甄嬛霸氣迴歸，很多人都表示後期黑化的劇情更加好看耐看。

以上三部劇都是具有黑化劇情的大女主影視劇，也都是非常成功的。似乎給了影視劇製作者一種黑化必火的錯覺。的確，那種小白花一樣總是受欺負的女主和那種善良的不像話一看就知道誰好誰壞性格分化得呆板的劇早就過時了，觀眾更希望看到人性的真實複雜和有血有肉的人物形象。但，黑化不是唯一出路。

比如大冪冪的另一部劇《三生三世十里桃花》，白淺有為人時的單純善良，也有身為上神的霸氣側漏，但嚴格來說並沒有黑化，這部劇當時也是非常成功。再比如白鹿主演的《招搖》，招搖從始至終都是霸氣的，那句“別擔心現在不知道，日後會有整個江湖讓你記住我”不知收穫了多少粉絲，這部劇也是成功的。所以說，除去演員水平製作團隊等因素，單從劇情來看，黑化並不是大女主唯一的出路。女主可以當萌妹，也可以當御姐，可以沙雕風帶給觀眾歡樂，也可以御姐範教給觀眾道理。人物形象豐滿，不是隻有黑化一條路。

內地的所謂大女主真的是看夠了，一堆男人喜歡一個女的，為一個啥都不是的女主保駕護航，最後女主到達了人生巔峰就是大女主了，真的好無語。好好看一下tvb早期的職場劇，從來不吹噓大女主，但那才是靠自己打拼出來的真正大女主，獨立知性專業，這才是大女主的魅力