作者蘭小龍先生創作《我的團長我的團》，是閱讀大量遠征軍史料，並實地堪察，採訪過許多當時尚健在的遠征軍老兵。所以團劇中所有的人物，都是有原型的。但是原型人物不等於藝術人物，有時候一個藝術人物身上會集中好多原型人物的特點，有時候一個原型人物的故事又分配到好幾位藝術人物身上，看官們注意區別，可以做出自己的判斷，但切莫混淆歷史與故事之間的區別。
南天門之戰的原型，是松山戰役，但十戰松山，比南天門戰役更加慘烈，規模給級別也都高很多，當時的遠征軍最高指揮官是宋希濂，轄一個集團軍約65000餘人，兵力約為日軍守山部隊的30倍之多。
但虞嘯卿和宋希濂，不在一個級別，而更像是李彌和何紹周，二者相比，還是何紹周更接近人物原型。何紹周是國軍大佬，上將何應欽的侄子，人稱“侄帥”。何應欽沒有兒子，所以對這個侄子視同己出，十分偏愛，這與虞嘯卿的家世非常符合。
何紹周並非紈絝子弟，確實有兩把刷子，時任中國遠征軍總預備隊新編第8軍軍長，在松山戰役中立下赫赫戰功，並選定爆破子高地方案，最終取得全勝。
然而在實際指揮中，何紹周其實有諸多失誤。
這樣的何紹周，與虞嘯卿個性經歷都非常類似。
而據本人觀察，《我的團長我的團》，其實是一部濃縮的抗日史詩大劇，我們可以從那些人身上看到70多年前，中國所有的歷史人物。有根正苗紅的國軍精銳，也有各地層次不齊的雜牌部隊，同樣在抗戰，精銳未必能贏，雜牌未必會輸，大家都摒棄前嫌，一致對外，連怒江對岸的我黨游擊隊，也在更加艱苦的鬥爭中不懼困難，勇於犧牲，書寫了一幕幕可歌可泣的英雄壯歌。
這樣一看，你就明白了，一個個炮灰，就是那些有缺點的各地軍閥，對岸的游擊隊，就是八路軍新四軍，精銳就是老蔣的嫡系部隊，而虞嘯卿的很多特質----愛國，熱血，志大，才疏，多麼像老蔣本人。而唐基代表的，是南京和重慶的既得利益階層，他們能夠左右一切，老蔣事實上只是他們的權力代言人。
一家之言，說的不一定對，請方家拍磚
作者蘭小龍先生創作《我的團長我的團》，是閱讀大量遠征軍史料，並實地堪察，採訪過許多當時尚健在的遠征軍老兵。所以團劇中所有的人物，都是有原型的。但是原型人物不等於藝術人物，有時候一個藝術人物身上會集中好多原型人物的特點，有時候一個原型人物的故事又分配到好幾位藝術人物身上，看官們注意區別，可以做出自己的判斷，但切莫混淆歷史與故事之間的區別。
南天門之戰的原型，是松山戰役，但十戰松山，比南天門戰役更加慘烈，規模給級別也都高很多，當時的遠征軍最高指揮官是宋希濂，轄一個集團軍約65000餘人，兵力約為日軍守山部隊的30倍之多。
但虞嘯卿和宋希濂，不在一個級別，而更像是李彌和何紹周，二者相比，還是何紹周更接近人物原型。何紹周是國軍大佬，上將何應欽的侄子，人稱“侄帥”。何應欽沒有兒子，所以對這個侄子視同己出，十分偏愛，這與虞嘯卿的家世非常符合。
何紹周並非紈絝子弟，確實有兩把刷子，時任中國遠征軍總預備隊新編第8軍軍長，在松山戰役中立下赫赫戰功，並選定爆破子高地方案，最終取得全勝。
然而在實際指揮中，何紹周其實有諸多失誤。
這樣的何紹周，與虞嘯卿個性經歷都非常類似。
而據本人觀察，《我的團長我的團》，其實是一部濃縮的抗日史詩大劇，我們可以從那些人身上看到70多年前，中國所有的歷史人物。有根正苗紅的國軍精銳，也有各地層次不齊的雜牌部隊，同樣在抗戰，精銳未必能贏，雜牌未必會輸，大家都摒棄前嫌，一致對外，連怒江對岸的我黨游擊隊，也在更加艱苦的鬥爭中不懼困難，勇於犧牲，書寫了一幕幕可歌可泣的英雄壯歌。
這樣一看，你就明白了，一個個炮灰，就是那些有缺點的各地軍閥，對岸的游擊隊，就是八路軍新四軍，精銳就是老蔣的嫡系部隊，而虞嘯卿的很多特質----愛國，熱血，志大，才疏，多麼像老蔣本人。而唐基代表的，是南京和重慶的既得利益階層，他們能夠左右一切，老蔣事實上只是他們的權力代言人。
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