鐵甲依然在！這部7.3分中國版《權遊》值得支援。中國產史詩劇，更多時候側重於“史”的厚重，而少了點“詩”的浪漫。某種程度上，《九州飄渺錄》定義了中國產奇幻史詩劇前所未有的模樣——超越生死命運的少年浪漫。生死，不過如此。但鐵甲依然在。劉慈欣說，“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》。

講真，因為各種原因，前幾集的節奏，是真的趕，兩集，就拍完了原著的六分之一，大草原的恢弘慘烈，一筆帶過，青陽大君等幾個原著主要角色，變成了過場角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，被一筆帶過。的確，刪除了一些非核心角色，修改了主角的年齡，但江南書中恢弘的九州之氣，還是隨著故事展開不斷彌散開來。

江南親任總編劇的劇本紮實，絲毫不注水。浩瀚的情節、紮實的人物，讓人捨不得快進。製作，不惜血本。而光是重達30斤的鎧甲，造型奚仲文就為九州劇組準備了整十個月。從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局，從金戈鐵甲的疆場廝殺，到朝堂內外的縱橫開闔......包羅永珍卻又環環相扣，匯聚成一個偌大的九州世界。但相比許多中國產劇的做虛，《九州縹緲錄》卻是砸下真金白銀做“實”，置景、道具、服飾、妝容 ，小到細節特寫，大到九州全貌，每一幀都是沉甸甸的電影質感。

在整個九州系列的世界觀中，始終一以貫之的主題是——“鐵甲依然在”。在整個九州系列的世界觀中，始終一以貫之的主題是——“鐵甲依然在”。每個鐵甲捍衛的，恰是 那些在王者眼中微不足道的尋常百姓，奇幻歷史的框架下，《九州縹緲錄》的血肉，關乎的是個體命運與人生意義。@九州縹緲錄 @劉昊然

在三年半的時間裡。《九州縹緲錄》的主創團隊見證了一個世界從無到有的誕生過程。

《九州縹緲錄》的影視化可以看作“九州”的再次“創世”。第一次是在21世紀初期，一群年輕的作家以文字開疆拓土，夢想打造中國式奇幻世界，第二次是在影片平臺入局影視行業之後，伴隨著大IP的改編熱潮，在視覺上還原“九州”有了資金和技術上的可能。

在劇本創作階段，檸萌影業請來原作者江南把握整體方向，同時引入常江，霜城和雷薄三位專業電視劇編劇，將“鐵甲依然在”的情懷和現實精神相連線。在拍攝和製作階段，導演張曉波進一步強化《九州縹緲錄》的正劇氣質。從表演到場景都力求真實。

面對龐大的文字型量和複雜了世界架構，檸萌影業副Quattroporte徐曉鷗對《三聲》表示，他們從一開始就預料到，這部劇的投入成本是一個“全新的數字”，而最後的收益可能很低。

《九州縹緲錄》更大的價值在於其工業化探索，檸萌希望以此嘗試古裝劇的新題材，同時，藉助一個大體量作品提高團隊的工業化製作水平。《九州縹緲錄》的影視化籌備過程耗時3年半，取景跨越8200公里，3400多名工作人員參與其中，製作服裝10000餘套，特效鏡頭14000多個，搭建場景100多處，透過這個專案，檸萌在古裝劇的精細化控制上又邁出一步。

我已經看不懂《九州縹緲錄》要講什麼了，沒看過原著的人，追了30多集了，前面老喜歡了，但是看著看著，我想問這個故事的主線是什麼，人物的主要任務是什麼，人物的行動力都很強，也很有特色，但是為什麼線索鬆散了？ 主線是哪條？

我本以為青陽世子從青陽到下唐，有一個驚天大秘密，要完成什麼壯舉。然後看到的就是他結識了羽然、姬野兩位新朋友，稀裡糊塗成了大宗主，娶了羽然。可是他的使命是什麼？

然後他又從下唐到天啟城，我以為他的時代來臨了，結果他就是死了一回又復生了，皇上死了，天下要大亂了。可是青陽世子也腦子出了問題，不記得事了？？？？？

這到底要講什麼故事？他的天生有神力是要做什麼？統一天下嗎？他天生體弱，就是為了死而復生後，成為超級boss嗎？ 辰月也好，天驅也好，他們都捧著青陽世子的用意何在，這個人能號令兩大勢力嗎？

另外，這部劇很多配角都精彩，離國公、蘇尚宮、息將軍等等，都不錯，然後呢，一邊是主角們的戲在推進，一邊是配角的戲份也在進行，雖然有交集，而且不少，但是他們之間的聯絡在哪裡？矛盾衝突點在哪裡？已經一大半的戲都看過了，就像所有的餌都拿出來了，你還是不下餌去釣魚，這就是個問題。

如果這劇是個群戲，那主要線索也應該很清晰，像《長安十二時辰》一樣，有一個非常清晰的目標，哪怕出現再多的人物，哪怕小人物再出彩，但大方向沒變。但是《九州縹緲錄》真的讓我想棄劇了。