快速回顧劇情：主角是一位年老體衰身患癌症的富豪，在科學家幫助下將記憶移植到一具年輕軀體上。本以為可以美滋滋地過一段好日子，誰知年輕軀體也有一個黑暗的秘密，最終會把他吞噬……

恢復記憶的黃渤，驚恐地發現自己有一段殺人犯的記憶。身邊任何一個人，都有兇手的嫌疑……

一位特工掌握了國家機密後因意外身亡，其記憶被移植到一名極度危險的犯罪分子身上。該犯罪分子成為新的特工，業務能力很強，同時也是顆定時炸彈。

一個採礦工人，偶然發現自己擁有某些特工記憶。經過連番戰鬥，終於來到火星，並發現自己本來是火星暴君的間諜。那些關於地球的記憶，都是之前植入的。

雖然是注重觀賞性的商業大片，但也提出了一個深刻的哲學問題：你的本質是什麼？如果說記憶塑造了你，那虛假的記憶是不是禁錮意志的枷鎖？

新版《宇宙威龍》，設定更細緻，特效更絢麗。

地球人和外星人的戰爭已經打了好多年。地球人發明了終極武器，眼看著就要大獲全勝，人類內部卻出現了半機器人間諜。這些半機器人擁有人類的一切記憶和外貌，甚至連自己也不知道自己的真實身份。

他們都是外星文明的高科技產物。和《宇宙威龍》一樣，導演試圖提出一個問題：如果一個“複製人”的所有記憶和外貌特徵都和本體一樣，而本體已經人間蒸發了，這個複製人能被當成本體嗎？

事實上，很多科幻電影都是建立在這個假設基礎上的產物。在詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》中，一個雙腿癱瘓的前海軍陸戰隊員，他的意識透過傳導到基因工程培養出來的“阿凡達”身上，讓生命得以“新生”。

在尼爾·布洛姆坎普執導的《超能查派》中，也有著類似的科學假設，影片中的人工智慧機器人“查派”是世界上第一個自我覺醒的機器人，它的意識可以在不同的機器人之間複製傳遞，讓它的思想得以延續。

《幻體》的假設剛好介於《阿凡達》和《超能查派》之間。在《幻體》中，人的思想只能透過人的年輕肉體才能得以傳導。而影片的一大前提是，人類還不能透過基因工程培養出類似“阿凡達”這樣的生命體。

因此，《幻體》中年邁的大亨馬丁只能佔用年輕健康的愛德華的軀體才能得以“復活”，也就是說，在前者復活的基礎上，後者的思想和靈魂被“刪除了”。人之所以是人，就在於人類有自己的思想。愛德華被剝奪了思想，也就是被剝奪了生命。《幻體》在這樣的假想前提下展開了情節。馬丁作為一個有良知的人，在得知這個內幕後，跟生物基因工程的老闆展開了鬥爭，力圖阻止此事的發生，並最終做出自我犧牲，讓已經在愛德華身上“復活”的思想逐漸消失，後者的意識最終得以復原，與家人團聚。

這是一部建立在良知和自我犧牲基礎上的科幻故事，但真實的現實世界中並不都是像馬丁這樣的好人。如果科技真的有一天發展到這個地步，人類的意識和思想可以被移植，生命可以永生，那很可能將是一個災難。

喬布斯曾經在斯坦福大學的演講中說，死亡是生命最偉大的發明。他對著臺下的年輕生命們說，“死亡是我們共同的終點，沒有人逃得過。這是註定的，因為死亡可能是生命中最棒的發明，是生命交替的媒介，送走老人們，給新生代開出道路。現在你們是新生代，但是不久的將來，你們也會逐漸變老，被送出人生的舞臺。抱歉講得這麼戲劇化，但是這是真的。”

談論死亡是一件無聊的事情，它意味著一切的終結，但就人類來說，死亡是一切文明得以創造的前提和基礎。在“人終將死亡”的前提下，宗教、科技和文明得以產生。人類在受到死亡威脅的同時，也力求在各個層面超越著死亡。這是人類將變得越來越好的前提。就像喬布斯本人，雖然他已經去世，但是他創造的蘋果公司的產品還在影響著人類的生活，他在某種程度上得以“永生”。

科技是冰冷的，但愛和自我犧牲是溫暖的。不管是《幻體》，還是《阿凡達》和《超能查派》，幾乎所有的科幻電影本質上都是現實中人類困境的一種投射， 人類最怕的就是死亡，但愛和溫暖能夠驅除人類對死亡的恐懼。

在斯皮爾伯格執導的《人工智慧》中，具有人類情感的小機器人大衛為了得到人類的母愛，不停地在追尋。與其說它是一個機器人，倒不如說它是一個被家庭領養的“棄兒”，一心想贏得真正的母愛。從這個意義上說，不管科技如何發展，人類終將是人類，其實，我們一直都沒有變過。