漫畫原作：小川悅司小川悅司，日本漫畫家，日本漫畫家小川悅司當年看完電影《少林寺》之後，對中國文化尤其是中國功夫非常崇拜。他非常喜歡吃中國菜，於是找來許多有關中國菜的書來看，後來創作了漫畫作品《中華一番》（又譯：《中華小當家》）。儘管不是所有國家都要學中國古代史，但是大部分外華人都對唐朝等鼎盛時期有一些瞭解 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

近幾年，日本動畫界的總產值是在不斷的上升的，這吸引了大量的企業資本進入這個市場，但資本的進入並沒有造成市場的繁榮，反而造成了市場的畸形發展。

大量資本的輸入並沒有體現在作品質量的上升，而是體現在了絕對數量的增加，從前十年的每年100多部動畫片，上升到這近幾年的每年三四百部動畫片，對於單靠日本單個勞動力市場來說，動畫製作人員變得缺乏，但卻並沒有造成動畫製作人員的待遇上升，反而是因為競爭激烈，導致製作公司，考慮回本壓力，壓縮單部動畫的製作成本。導致底層製作人員的待遇並沒有同步上升。

同時，因為競爭壓力，製作公司要考慮成本的回收效率，所以，壓縮了動畫製作的總時間，導致製作人員的工作壓力非常巨大。

動畫製作的成本壓縮，製作時間的縮短，這都導致動畫質量的明顯下降，同時另一方面，製作人員，工作壓力在劇增，待遇卻沒有上升多少。

底層動畫製作人員的收入是明顯低於全國平均水平，卻又有巨大的壓力，可以說這個行業是在靠愛支撐著。

同時，因為競爭壓力的增大，製作動畫的虧本可能性與同時上升。為了分散風險，所以現在日本動畫多數採用製作委員會制度。同時導致了製作公司就成為類似苦力的存在，哪怕做出一部非常好的作品，賣大錢了，但主要收益都歸投資的製作委員會，製作公司本身並沒有得利多少。姐，一旦製作公司投入過多的資本去製作動畫，一但虧本製作公司可能就不得不靠製作更多的動畫，還錢的泥潭裡。

日本動畫行業近些年就是在這樣一種畸形的環境下發展著。

隨著這幾年的過來，相信不少追番的網友都發現，目前每季度的新番是越來越多了，不過質量卻完全跟不上，不少作品都出現了或多或少的作畫崩壞，引發網友們的吐槽。

而這些問題都出自哪裡？近日有動畫人小川瑞惠在推特上哭訴如今動畫業界的畸形現狀：

她說隨著動畫數量的不斷增多，需要的動畫人自然是越多的，不過相對應的作畫監督的工作量自然是多了起來，尤其是動畫人增多的同時，塗鴉（新手）級別的動畫人也曾幾何倍上升，作畫監督自然要崩潰了；

當作畫監督幹不下去了，而塗鴉動畫人自然而然就補充需求升職成為了作畫監督（！！），如果在往上總作監幹不下去了，那麼塗鴉動畫人自然再次升級成了總作監（！！），因為塗鴉動畫人經驗不足，原本能用的原畫都被慘遭修正，成了塗鴉，後面導致連能用的動畫人都幹不下去了，想在業界混下去真的太難了。

當然了，其實這位小川瑞惠講述的也只是日本業界小公司的現狀，成熟的製作人一般都會被大公司給壟斷了，而且入職門檻極高，所以大公司生產出來的動畫一般是質量有保障的。

不過無論是動畫業界的大公司還是小公司，剝削員工方面才是比較重要的問題。相信不少漫迷都聽說過業界的畫師一直過的都是什麼蝸居生活，工資低、無假期、無福利，隨時可能會猝死，感覺就像最底層的油漆工一樣，能夠堅持下來的基本上都是對動畫這個業界投入無限的熱愛。

不過資本家可不會跟你談夢想，對於他來說，能夠賺錢的動畫自然是有多少接多少，並以此為自豪稱：這是一個低成本高回報的行業。原畫做好了，獲得觀眾稱讚這是應該的，而做不好的也不會去找問題，頂級原畫跟塗鴉原畫是一個級別的工資，作品數量加上修改塗鴉，工作量超級加倍，這讓多少人為此感到心寒。

知名日本動畫導演庵野秀明曾經在媒體面前開口直言：日本動畫最多再戰 5 年，暗示著日本動畫就要涼了，而這個“狂言”實現的日子在不斷的逼近。

當然了，也不是所有公司都在坐以待斃，這裡舉例京阿尼動畫。

17年的時候曾經有位京阿尼員工曬過自己的工資單，基本工資是15萬日元，如今京阿尼官網上錄用新人的基本工資是17萬2000日元，正式員工20萬日元，恰好等於如今大學畢業生平均工資水平。

無論是優勝劣汰還是破而後立，日本動畫業界都會迎來一次大洗牌。

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