元末明初的畫作多數是以畫家的個人風格為主。比如王履、徐賁、 王紱、 邊景昭、 夏芷、 戴進、 夏昶、謝環、 謝縉等都是明初的畫作名家，風格迥異，各成一家。而且這些人大多都畫畫只是副業，他們大多主業比副業更牛，畫畫純粹是為了陶冶情操。

比如王履，主業是個醫生，曾任秦王府醫正，醫學著述頗豐，而且這個人博覽群書，善於作詩，朱元璋時期他遊歷華山，畫出了《華山圖冊》，其筆法清新脫俗，自然奇秀俊麗，是難道一見的藝術品。

　　徐賁是地道的公務員，他的書法相當了得，他的草書甚至有張旭、懷素的遺風，淋漓痛快。他擅長山水畫，《快雪時晴圖卷》，《秋林草亭圖軸》很講意境，林石濯濯可愛。

王紱是洪武時的生員，作品有《喬柯竹石圖軸》，《隱居圖軸》，《北京八景圖卷》，是少有的御用畫家，他的仕途都是因為一手好畫鑄就的。

　　 邊景昭是明代花鳥畫的高手，其中以《春禽花木圖軸》最為著名，他把花的嬌媚，鳥的飛鳴搞的相當精巧，而且用墨非常和諧。

大才子謝縉，編著永樂大典的那位，其實在畫工方面也頗為了得，其《雲陽早行圖軸》，《潭北草堂圖軸》頗有功力，以小見大，頗有意境。

　　 夏昶，永樂十三年進士，官至太常寺少卿。為官四十餘年，告老還鄉後，以書畫自娛而終其身。善於畫竹子。他的老師就是王紱，但是他的畫比起師父來，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名弛域外，代表作有《一窗春雨圖軸》、《戛玉秋聲圖軸》。

明朝前期的繪畫代表主要是院體派和浙江山水畫派這兩個畫派，分別代表當時比較先進的繪畫技術以及不同的繪畫表現方法，這兩個山水畫派的傑出代表主是戴進和吳偉。他們兩個人極好的表現了院內外職業畫家的藝術追求。他們在作品上的風格有所區別。戴進的一生比較坎坷，但是經過不斷的努力學習自成一體，他的筆墨嚴謹強勁有力。風格上比較灑脫又很清爽，其實上雖然很恢弘，但是細看又有細節。《三顧茅廬圖》是他的代表作品取自於歷史題材的故事。而在描寫生活方面的代表作是《春遊晚歸圖》。實際上，不論是什麼題材的畫作都是以山水為主的山水人物畫。在山水之外，戴進也畫人物以及花鳥，在人物作品上早期作品有《達摩六代祖師像》。在花鳥畫上有《蜀葵蛺蝶圖》。都是當時比較有名的他的代表作品，吳偉是曾經被三次招入宮，很是得皇帝的喜愛，並稱他為“畫狀元”。吳偉作畫很是隨意，每當有比較大的人物，其實都是以山水為襯景的人物山水畫。他的畫有一種氣宇軒昂的意味比較灑脫，表現得淋漓盡致，在他的這種風格中代表作品主要是有《柳下讀書圖》以及《梅下撫琴圖》。他很是擅長於做人物畫。尤其擅長元人白描南宋簡筆以及唐吳道子所用筆。他的白描作品圖《武陵春圖》也是表現了堅貞愛情的妓女。

問題所說明朝前期應該是指元末明初，經查閱相關資料，明朝初年的畫家，幾乎全部是元代畫家過渡來的，但卻遭到朱元璋曾大肆殘殺或迫害。比如:“明初四子”的徐賁（死於獄中）、高啟（被朱元璋腰斬於南京）、張羽（懼而投水死）、楊基（被讒而死）。“元四家”的王蒙（受胡惟庸案牽連）、倪瓚（受廹害而死）。如果不算迫害致死的，剩下繪畫名家只有以下幾位:

1.王紱（1362-1416）字孟端，號友石生，又號九龍山人。無錫人。王紱善畫山水竹石。其山水畫學吳鎮、倪雲林，往往合二人法於一畫中，有時也學王蒙。其 畫風基本面貌仍屬於董、巨、“元四家”一路。

2.謝縉（亦作晉字），字孔昭號蘭亭生，深翠道人，又號葵丘道人。生於元末，卒於明宣德六年（1431），主要活動在明洪武至永樂年間。原中原（河南）人，後遷吳中（今蘇州市）。謝縉是詩人和書法家，也是山水畫家，其山水多作峰巒層疊之景，故亦稱“謝疊山”。

3.王履（1332-1402）字安道，號畸叟，又號抱獨老人，江蘇崑山人，生於元至順三年。王履是以醫學家而著稱於世，並列《明史.方》同時也是一名不隨時俗而頗有見地的畫家和繪畫理論家。

4.戴進（1388-1462）字文進，號靜庵，又號玉泉山人。浙江杭州人。戴進是繪畫的多面手，山水、人物、花鳥、無所不能。僅就山水而論，他師承和麵貌也很多，但主要是師法南宋院體畫。他也是浙派的創始人兼代表人物。

5.宮廷畫家 永樂年間是由元代畫風向南宋畫風轉變的過得階段。有成就者包括郭純、謝環、沈遇、卓迪、李在、商喜、倪端等人。

謝環 杏園雅集圖

李在 萱草